關於《愛情神話》的帖子，有褒獎，也有質疑。身邊壹位資深“玲迷”卻大力推薦我去看這部電影，她說這是目前拍的最接本土地氣的壹部片子，導演對上海的解讀，完勝以前壹幫翻拍張愛玲作品的國際大導。
取景地的選擇
電影的取景地是上海最老牌的“上只角”地段，這裏的文化底蘊在老上海心中，是如今的新天地、陸家嘴等後起之秀完全不可比肩的。電影裏很多場景集中在徐匯區和靜安區，路名可能不及網紅地那麽耳熟能詳，主要集中在延慶路、東湖路、烏魯木齊路、新樂路、巨鹿路、五原路為主，這些小馬路上，隱藏著許許多多值得打卡的小眾優秀歷史建築和名人故居。
男主徐崢騎著自行車經過的就是從延慶路到新樂路，這裏並沒有林立的高樓和奢華的店鋪，這裏只有市井氣息的水果攤、小賣鋪和小小的街邊甜品屋，還有現在越來越難覓蹤跡的修鞋攤。男主和女主住的地方，基本等同於老破小，完全不是當下主流影視作品裏，動輒大平層或疊加小別墅的標配。或許有人說，這不是很符合電影裏底層老百姓的人設嗎？不不不，錯了！先賣個關子，後面分析老白和老烏的時候，就會知道導演選擇取景地的用心。
角色分析
這部電影給人印象深刻的是徐崢演的角色因為自己妻子出軌還能相處的那麽好，現實中有幾個能做到呢，壹個又會做飯有顧家的男人，妻子給戴了綠帽子，自己找了北方人，還不讓自己兒子找北方的女朋友。也是挺諷刺的。
馬伊琍的角色，離婚女人的孤單和獨立，雖然離婚了，但是作為壹命成熟的女性，也不怎麽想把自己依靠男人身上，對待感情按道理說應該是更隨性，但是反而更謹慎，說明馬伊琍的角色確實是個對自己和他人負責人的人，考慮很久下定決心後的在壹起，也許也能更長久些。
倪虹潔的角色，是現實中很多人的縮影，壹方面對外說自己作為女人就是玩，壹方面確實向往安穩的感情，用浮誇和世俗的世界來偽裝自己脆弱的心，這種看著挺有感受的，讓我有點想起小婦人，年輕有人追的時候，聲稱自己是獨立的女性，拒絕青梅竹馬的追求，尋找自我，但是在尋找自我的時候，又感受到孤獨，又向往之間被人需要的愛情。
缺乏思想性
從這個意義上說，《愛情神話》和《蘭心大劇院》、各種民國劇、都市劇描繪的上海並沒有質的差別。只是同樣地，催生這種神話想象的，也正是引發對《愛情神話》“架空”、“小資文藝”口碑討伐的同壹個東西：壹種扁平開放性的訴求對資源集中的仇恨。
或許我們需要的，只是意識到，無論是這訴求，還是資源集中的事實，根本上都只是與壹個中心化的國家權力想要操控大資本機器的意圖密切相關。這樣的意圖，其實只能表現為，對流動性和對地方的雙重剝削。真正的問題無法批判，所以我們只能在壹部促狹的喜劇中尋找思想性，進而批判其缺乏思想性。