《星際穿越》是壹部場面宏大，並在哲學和科學上具有重大意義的電影。它同時包含了各種各樣人類的情感，比如愛，生命的意義，過失的彌補等等。所以，剛開始寫這部電影的影評對我說來是個不大不小的挑戰，但是我的朋友都跟我說，這是壹部只為我的影評而作的電影，而當我看完這部電影，我想他們說的對。有很多網站對於克裏斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan） 2001年的電影《太空漫遊》做出了詳盡的研究，得出了至今為止對於太空正確的評價和觀點。在這裏我讓我想到了《盜夢空間》，因為他們有著太多的聯系，讓我能更好的解答《星際穿梭》電影裏的真正含義。所以請壹直讀到最後，讓我來為大家揭示這部電影最大的秘密。
和多數研究壹樣，並不是很多的影評能抓住電影中真正重要的細節。妳會在這裏看到壹個哲學上和科學上完整的分析，或許多年後科學有了更大的發展，他們會說這些都是胡說?。諾蘭並沒有打算用這部電影去虐待觀眾們的智商或者心靈，相反的，比起很多好萊塢電影它更能給觀眾們新的體驗和感受。我看到了這部電影很多與《盜夢空間》相關的細節，接下來我會壹壹列舉，同時我也會向妳們展示從未有人提及，極具陰謀的而且極為隱秘的壹面。我想揭秘這部電影最大的難度，並不是在於電影本身，而是導演諾蘭更希望把電影裏令人欽佩的東西留在熒幕之外，讓我們自己去仔細思考。
《星際穿越》開始在未來，當天啟已經來到了地球上，從枯萎的植物和殘破的地表，我們不難知道這時的地球已經成為壹顆死星。這是饑荒已經成為人類首要考慮的問題，氧氣也逐漸耗盡，人類正壹步壹步走向滅亡，整個星球似乎都受到了詛咒。雖然沒有告訴我們，壹個可能的推斷，是轉基因的谷物培植和大氣層日益嚴重的霧霾可能是枯萎和破敗所導致的最終成因。各類大眾媒體已經提出並警告了這種危險性很有可能發生。但是，我要提出壹個前人並未涉及的推測性觀點和理論：《星際穿越》是壹個真實的而且極其秘密的人類太空計劃，目的是將別的星球類地球化，除此之外，更奇怪的是，我意識到
馬修·麥康納作為NASA的前飛行員和工程師，飽受失去妻子和飛機失事的痛苦導致了嚴重的失眠，並發現他和他的家庭正因NASA的關閉，實現不了自我價值而碌碌無為。庫珀的女兒，墨菲,她不滿足於自己的才華，有好奇心和判斷力，繼承她父親同樣優良的血液，勇於冒險，為他那被人瞧不起的父親自豪，甚至於老師發生爭辯。事實上，新版的美國課本早已將NASA阿波羅登月計劃從壹個“虛假的遊戲”改成了現在“破產的蘇聯政府”。這些陰謀論的表現都集合在壹個人身上--墨菲，也因為她的桀驁不遜，根本沒有資格繼續留在學校中學習。在這個時刻，很有必要的挖掘美國NASA月球登陸是否真實。
我看過壹部片子，主要提出美國NASA登月是虛假的，包括當時的影視資料也是虛擬的，是在壹個舞臺拍攝的。我認為這是非常具有爭議的，並會引起壹系列的騷動，但是讀者也壹定會去做滿足他們意願的事，甚至包括騷擾那些宇航員和工程師。但是，這不代表說我不認為美國沒有這樣的太空計劃，我也不認為奧巴馬真正停止了美國的太空計劃。美國曾經真正的計劃是建立壹個隱蔽研究機構——NASA 福克斯工作站，秘密的太空計劃就這樣可以通過另壹個機構完全消失在人們的視線之中。提及當今我們所使用的科技，比如因特網，其實早在50，60年代就已經被發明出來。然而直至今日仍很難評價這些秘密高端科技對當今社會是否有利。NASA機構作為壹個在人們眼前的公立機構，其目的是為了掩蓋和分散人們對於那些真正的“黑色預算”的太空計劃。甚至有報告稱，人們熟知的UFO現象並不是外星人所為，而是壹項前端的且極為保密的科學實驗計劃，而“外星人”這個詞也是因為媒體的傳播而形成，其本質跟NASA壹樣就是為了掩改某壹個“黑色預算”計劃。
我相信這樣秘密的太空計劃真實的隱藏在地球上，通過電影我們發現了庫珀農場家中的電磁現象，是從壹個古老的地下基地中發出的，像是NORAD（北美防空聯合司令部）。好奇的庫珀和女兒墨菲跟隨這條線索向下尋找，發現了NASA的真實存在，太空旅行也從未停止。至此壹個謊言就此捏造出來，用於保護那些真正的“太空計劃”——離開地球，找壹個新的星球，並將其類地球化。壹些科學家和研究者們秘密的挪用政府的稅收和資金，並署名用於軍方項目，其本意是為了“黑色預算”的太空計劃。像在《星際穿越》中，布蘭德教授使用重力的騙術，就像現實生活中我們經常聽到“全球氣候變暖”，“可持續發展計劃”等等這些看似真實，卻是人為制造的危機，為最大的秘密離開地球披上了保護的披風。這個計劃並未將某個星球Z完全類地球化（至少現在沒有），但是從人口大量減少和大量捕殺來看。同樣在電影中墨菲的架子上有壹本書是史蒂芬·金的《末日逼近》（the stand），也能找到線索，書中提到生化武器也用於破壞全球人口數量，致使全球崩塌。根據諾蘭至今的電影，他在其作品中所放置的書籍以及文本互涉都對理解和解密電影有著巨大的作用，這在《盜夢空間》和《蝙蝠俠：俠影之謎》中也有很清晰的體現。
現在這個項目（計劃）已經進展到了什麽地步，我無從得知，但是這個主題已經出現在近些年的科幻小說和暢銷電影之中。很多電影在刻意或不經意間表達出這個主題，從2004年的電影《明日世界》到2014年的《移動行者》，這個思想並未相差很遠，優生學，超人類主義以及人類技術生物工程這些新的概念被慢慢引入，預示著人類即將慢慢離開地球--這正是《星際穿越》所想向我們揭示的事實。超人類主義這壹話題，也將在下文中著重提到。邁克爾·凱恩（Michael Caine）所扮演的布蘭德教授告訴庫珀，NASA有壹個計劃A，是解決重力問題，拯救地球，同時計劃B是運載5000個冰凍的人類受精卵去壹個適合人類居住的星球。將其他星球類地球化的故事讓我想起的諾亞方舟的傳說，這樣的諾亞方舟會承載著人類的希望帶著庫珀和人們去壹個嶄新的世界。
我不得不提到那個在庫珀的農場中電磁反應的“驅鬼現象”，壹架老邁的印度空軍無人駕駛偵查機尋找庫珀（其實是為了尋找墨菲），農場中的收割機奇跡般地自動集合到他的房子，墨菲書架上的書也紛紛落下。因為害怕失去父親的痛苦，墨菲解讀了信息的意義是“留下”，並且央求父親不要離開。在這裏，壹個離別的主題進入了畫面，主人公必須在為愛留在家中和更高更遠的目標中做出選擇。而另壹個經典的元素是撤退的場面，英雄必須到冥王哈迪斯那裏報到，去等待他的重生。對庫珀來說，他必須越過深淵去向更超凡的境界，同樣2001年的電影《太空漫遊》中主人公宇航員鮑曼的冒險必須要通過木星，他必須要超越自我，超越極限。庫珀和鮑曼壹樣體現了高尚的理性主義，但是我們也同樣會看到，這些並不足以支撐壹個男人超越真正的極限。
在電影中庫珀壹味的因為“變異引力”的原因而忽略了墨菲的直覺；失去庫珀的墨菲也壹定會因此而怨恨他壹輩子，這種強烈的戲劇沖突只為呈現庫珀最終目標的悖論。這悖論也正好闡述了墨菲名字的來源墨菲定律（Murphy’s law），壹切可能發生的終究會發生，而且這也不必以壹個悲劇收場。這個悲劇是諷刺的，沒有人願意聽從墨菲，甚至他的父親也不願接受她的思想。有壹幕，在臥室裏，庫珀告訴哭泣的女兒：“當妳成為父母，在妳孩子的未來中妳只是壹個幽靈”，這是壹個巨大秘密的線索，我們之後會提到。
在《太空漫遊》中，宇航員鮑曼的旅行，從地球到月球，到木星，再到無限的宇宙。據報道，當時的初演電影用土星代替木星播放的，所以我們假設在《星際穿越》中也是壹樣。在電影中，任務是從地球到土星，到蟲洞，再到其他的星系或者星球，最後到達黑洞--這就類似於壹個巨大的黑暗土星。根據壹些天體的理論和空間的概念，所有的這壹切都是故意安排的。神秘學和煉金術的傳統就包含了很多大自然間的奧秘，包括了這個星球的奧秘，但是土星是壹個被時間和死亡特定的區域。土星就是時空，是時間之神，在電影中的那把鐮刀正象征著它也是猙獰的手持鐮刀的死神。導演諾蘭也在壹次采訪中正面提到，電影中真正的反叛角色就是“時間”，在腳本中被稱作為“資源”。像是死亡的谷物和耗盡的氧氣，時間是壹個至關重要的資源，也是強大無比的敵人。當宇航員在外星球與時間賽跑，為了取得需要的數據，但是強大的引力導致了時間更叠多變的經歷。電影真正要表達的信息是人類要如何欺騙死亡，不能優雅的毫無抗爭的接受“晚安”（死亡）。
死亡的象征同時也被特別突出在當宇航員們進入冷凍的休眠箱產生的各種各樣的回憶。這秘密任務是被命名為“拉撒路計劃”，這個名字所預示的就是在死亡中重生，同時也引起觀眾對於生的渴望，在不斷循環中的堅持不懈的主題：行動，死亡，復活。行動，死亡，復活。這時間的環在電影中以許多旋轉來表現，輪船的旋轉，地球的旋轉，土星的旋轉，蟲洞的旋轉等等，同樣也表達了導演諾蘭用壹種非線性的方式給我們呈現的不壹樣的故事。遠東學說指出，時間之輪會使人們陷入這現世的生活，這也是我們看到的世界，但是拉撒路計劃是要超越永恒的輪回和無限的時空死循環。我也想到了《盜夢空間》中那些循環的象征物，諾蘭的作品總是能以這樣壹種方式進入我的腦海。
第壹個星球的選擇，證明了水資源的破壞，結局就像是壹個真正的沖浪運動員的天堂。巨大的浪潮喚回了那些受洗禮的死亡畫面，而死亡鐮刀的舞動壹次又壹次的殺害這人們。越來越少的人能夠逃出去，忍受著失去同伴的痛苦，庫珀和布蘭德回到了船上，選擇了曼恩博士的星球，同時也是曼恩星球鬼門關的開端。“曼恩博士”這個名字也很有象征意義，我們知道曼恩博士和布蘭德教授參與到了壹個彌天大謊之中。曼恩博士欺騙人們得到自己的獲救，而布蘭德教授欺騙了人們重力可以被解決而地球也能被拯救。這兩個人似乎就是鏡子裏出現的同壹個人，因為錯誤的判斷，犯下了不可彌補的罪孽，但是還是得到了很多有好奇心的人的認同，甚至堅持認為必須要做出巨大的犧牲才能保留人類的火種。正因為有這些人的存在，這些合理化的言論，才使得他們真正的軟弱被遮蓋，這也是電影所要傳達給我們的--人類的弱點在於他們需要壹些外在的東西才能讓人類去超越。人類薄弱意誌和傲慢態度是導致錯誤和過失的根本原因，而這些錯誤和過失也證明了人類這個物種在生死攸關的時刻是災難性的。
諷刺的是，這兩個人都試圖排除個人的欲望，而且都曾感覺到“更大的利益”被證明是錯的！在公***活動至關重要的當代，諾蘭應該是個擁護真理的人，那些火花和那些機器自動駕駛的樣子是變化進步的關鍵，而不是那些激進的多數派主義者。因此，布蘭德教授和曼恩博士都會失敗，而他們的名字合在壹起也正預示了這個道理。“Brand Man”在早期被稱作理性的經濟人，與之相反的就是“new man”，意為人類的力量和強壯淩駕於萬物之上，與時間抗衡。當布蘭德教授說出這本來就沒有計劃A的時候，只有諾亞方舟這個計劃B，離開地球才是最終的答案。這時候庫珀已經在曼恩博士的背叛下走到了死亡的邊緣，狄蘭.托馬斯的詩又壹次出現在了這裏，不要優雅的毫無抗爭的接受“晚安”。這首詩寫的是與死亡做鬥爭，也有撫育生命之意，出現在了最重要關頭，正是暗示了時空，時間，死亡的逼近。
諾蘭所用的那些人工智能都是不規則的，所以這些會成為揭開壹切謎題的鑰匙，像是機器人不只壹次的拯救人類。在庫布裏克的作品中，我們時常能看到壹些傳統的優秀男性對抗試圖排擠掉人類物種的機器人。不過在諾蘭的作品中，人工智能是屈從人類，幫助人類的，並且做出了超出人類想象的貢獻。事實上，人類作為壹個整體，已經無數次的被機器人拯救。除了神秘之外，我想我的觀點在其他方面也證明了《星際穿越》是挑戰傳統的壹部作品。我認為電影中是提倡超人類主義的，庫珀也提到“他們”並不只是人類的未來，那就是說也有人工智能的人類加入到我們的未來之中。以下分別列舉出幾個電影中提及的例子來佐證這個觀點。
第壹，在影片的開始，導演用連續鏡頭向我們展示了墨菲的博物館，和壹些小型的類似《太空漫遊》中出現的單片機器人的物體。就像這些單片機器人存儲了人類歷史的資料壹樣，《星際穿越》中出現的物體也存儲了墨菲和庫珀的歷史，而後當庫珀進入到超立方體中有更完整的展示。
第二，當無人駕駛飛機著陸，墨菲和庫珀討論如何處理它，墨菲給出了壹個沒有人註意到的巨大線索，她懇求到：“它並沒有傷害任何人，我們能放了它嗎？”墨菲此時是對那古老的印度空軍無人駕駛飛機說的這句話，好像它有生命壹樣。
第三，當庫珀經過黑洞事件，越過時間和空間，表達出了人類經過努力壹定會超越那最終的界限，這也正透露了那些電影中像是天使守衛般的特工，壹如既往的拯救人類。也正如解決重力唯壹問題的方法是讓人類和人工智能壹同穿過黑洞並互相通力合作，所以在超立方體中超越時間和空間是必須要通過超人類並結合未來機械才能到達的境界。
第四，這也可以解釋為什麽在超立方體中妳從未看到過三維地形雷達模擬器（會說話的機器TARS）--觀眾只聽到庫珀跟它之間的對話，但它卻從來沒有出現在畫面中。這也是為什麽在《星際穿越》中機器人的形象跟2001年的電影中極為相似。諾蘭非常有意識的選擇這些機器人，並把他們做的就像黑石碑，完全借鑒了2001的電影元素。但是這裏，這些機器人並不是我們熟悉的HAL 9000，因為在先前的電影中HAL 9000機器人被賦予被人類超越的機器人的形象。而在2001年那些不可思議的巨石帶領著人們改變並且進化，所以在《星際穿越》中導演只是對於機器人做出了表面樣式的優化，並沒有改變黑石碑原有的風格。了解黑石碑在2001年電影中的地位對於我們解讀諾蘭在影片後留給我們的秘密有著巨大的作用。
支持這壹觀點的另壹個有力證據就是當庫珀穿越深淵。宇宙的重點和超立方體的起點被呈現出壹種晶狀體的結構，TARS也將其形容為：是“他們”創造出來控制時間和空間的不動點。換句話說，這個擁有矩陣般結構的宇宙是被壹種外在的超然的不可預知的機械之神操控著。觀眾們和讀者們或許會不贊同這個觀點，但是通過電影中不斷提倡的達爾文進化論觀點，我相信這是至今為止我的世界觀能找到的最為合理的解釋。在這個觀點的基礎上，我們只能自然的期盼人類可能超越的極限只是人工開發的智能和人類所提出的超人類主義學說。
而另壹個精細的線索出現在布蘭德教授的辦公室中，在那裏妳能發現壹本人工智能專家道格拉斯·侯世達所著的《無所不在的模式識別》（《Metamagical Themas》）壹書。而後我們看到的年長壹些的墨菲（傑西卡·查斯坦所飾）告訴觀眾布蘭德教授的的模型不可能實現是因為他們是自我參照的，而這就暗示了《Metamagical Themas》壹書中提到的庫爾特.哥德爾（Kurt Godel）提出的觀點。換句話說，聯系到道格拉斯·侯世達在書中提到的觀點，觀察明銳的讀者可能已經看出，人類不可能解決這個問題，因為人類已經被限制在了壹個空間和時間的集合之中，但是先進的人工智能卻有這個可能！之後，壹個先進的人工智能被抓入了無盡的時間和空間的循環中，而這裏庫珀在超立方體中說出了：我們是橋梁！而“這座橋梁”正式能夠走出無盡時空的通道。
在這個關鍵時刻，墨菲意識到她的“幽靈”有可能從始至終都是真實存在的。解決外在世界死亡的關鍵可能就連接於內在世界庫珀的靈魂中（就像《盜夢空間》中萊昂納多飾演的柯布，）。處在深淵的庫珀的潛意識中投影的原始形態並不是偶然的。這是Amelia Brand（安妮·海瑟薇飾）對於星球的選擇的直覺，也是墨菲對於重力問題的思考，直覺告訴他在她的臥室裏，所以愛是另壹個關鍵。
庫布裏克的2001年的黑石碑，與《星際穿越》中的機器人非常相似
時間和空間是循環的，很多人認為他們是環狀的，作者卻認為他們是球狀的，而唯獨有可能超越這個循環的只有超立方體，唯壹能想象的方法是創造更先進的擁有人類智慧，人類外貌，人類性格的人類和機器的混合體---柏拉圖式人工智能。。這同時也解釋了為什麽庫珀要在他的空間站中修復受損的TARS，因為我們希望將人類拉撒路計劃用於人工智能之上。貫穿整部電影，人工智能代表著活著，生存，這個點是分析電影的關鍵。對諾蘭來說，死亡是人類最終的敵人，也在詩中多次提到，這裏的死亡就是“拉撒路計劃”，而超越死亡就需要人類和機械的結合。當大多數觀眾把註意力放在庫珀和墨菲的主線故事上，而背後的故事卻反映了TARS和奇點才是擊敗死亡的鑰匙。