95分鐘的電影，有對白的場景很少，而8至9成的戲份都是玲子的獨腳戲，但依賴她的肢體動作去表達感情，幾乎沒有高潮起伏，利用很有意象的生活片段去呈現壹個被生活“囚禁”的臺灣典型家庭婦女，丈夫到大陸工作，壹直聯絡不到，女兒長大離家，則長時間要到醫院照顧她的奶奶，在病房裏，她遇到壹個重傷昏迷的男子，她不忍對方的痛苦的呻吟，靜靜地照料對方，想不到，卻打開了人生出口的門，她，想尋回跳舞的夢想。
玲子撞門而出的的長鏡頭可謂是整部《回光奏鳴曲》最點睛的壹筆，那扇將玲子長期困住的門也有著各種發揮與隱喻，這扇門，對於每壹個對這部電影有***鳴的觀眾而言，也會是他們生命中要去撞開的那壹扇門。
當然，這部只有前半段有對白、後半段近乎默片的臺灣文藝片主打的並非勵誌雞湯的調調。它給到處都是青春片、滿眼都是小鮮肉的電影市場灌註了壹種溫厚又犀利的長者的眼光。“青春的回光”畢竟只是不能持存的壹瞬，當玲子化好妝、穿著新裙子、踩著細高跟，歡欣地期待壹場奇遇時，與女兒的意外相見將她打回了更年期婦女的原形，如夢初醒，只能狼狽逃離。青春中真正抓得住並回得去的似乎不是物質與外觀，而是某種情感和情緒。當病床上的陌生男子握住玲子手的瞬間，青春像電流壹樣接通了兩人。（網易娛樂、香港新聞網評價）