其實中國人拍諜戰是有傳統的，這個傳統來自蘇聯人。建國後壹直延續到80年代，不斷有精彩的反間諜電影出現，拍大宅門的老導演郭寶昌，上次偶然查過，80年代初就拍過相當有名的間諜片神女峰的迷霧。那些老間諜片意識形態上當然很簡單粗暴，但敘事技巧非常嚴謹，蘇聯人那壹套不是吹的。
這幾年間諜劇又開始時髦了。我看過壹兩集暗算，比起書差太遠，充斥著柳雲龍不可救藥的自戀，非常矯情，為了浪漫而浪漫，完全丟掉了麥家書裏那種被命運玩弄的悲涼感。潛伏無論哪壹集，都比我看的那壹兩集暗算強太多了，編導很沒名氣，可是知道影視的規律，知道怎麽在有限的空間裏表達盡可能高的想法。
說起潛伏的主線，也就是間諜與反間諜，水平只能說優秀，還不夠突出。那壹套懸疑和推理，老蘇聯的痕跡很重，包括本片的配樂也是徹頭徹尾的蘇聯風格，聽起來格外懷舊。所以有人拿春天的17個瞬間比，我個人覺得，中國的間諜題材還真沒見有超過蘇聯老大哥的，人家在電影藝術上的素養太深厚了。
潛伏不是單任務劇情，多個任務也是零散地拖拉在整個劇集中，幾集講壹個事兒，這種結構其實並不抓人，不像前陣子追看的Lie to me，壹集能講倆故事，緊張直接地把人按在椅子上。即便長度只有30集，也沒有足夠長的壹個故事能撐起來，所以這種結構，我沒看過原著小說，不知道是不是電視劇自我妥協的結果。
如果單單是間諜劇，潛伏還沒那麽好，它的聰明在於蛻變成了壹部時代劇。映射的不是那個時代，而有意無意地指向我們現在這個時代，這是潛伏讓人會心微笑之處。看潛伏之前，沒看過任何評論，看到現在，也沒去看什麽評論，但我似乎已經明白，為什麽不論年輕的還是中年的都這麽熱捧它。