我覺得漫畫是文化的壹個重要領域，也是文化輸出的主要方式之壹。眾多傳統中國風的國漫作品，從畫風到故事性，是公認的經典，可惜未能連續發力。時至今日，隨著對傳統文化的重視，國漫的再度崛起值得期待。
其實，國漫並非只有中國風壹種風格。充滿現代感，尤其是女性向系列的國漫如今的發展如火如荼，甚至已經率先走出國門。
首站韓國 成績斐然
專註動漫與文化娛樂創意產業的“三文娛”在對漫畫 CP （內容提供商）的調研中發現：市場規模，用戶付費情況和第三方服務方面的優勢，使得韓國成為中國漫畫 CP 公司邁出國門的首選市場之壹。
令人欣喜的是，在韓國這個漫畫本就為熱門行業且產業鏈較為完善的市場，目前中國國漫這股新興力量迅速進入了其“頭部陣營”。
根據“三文娛”的報道， 較早進入韓國市場的有鹿文化已經在 Naver Webtoon、KakaoPage 等多個韓國平臺上線了十幾部作品，包括《王牌校草》、《霸情惡少》、《名門天後》、《我不存在的男友》、《單挑吧王爺》等。其中《霸情惡少》不僅在 Naver Webtoon 上取得月榜第壹的成績，也出現在 KakaoPage，Toptoon 等多個平臺排行榜的前列，整體收益比較可觀。
這些國漫作品在韓國市場均采用訂閱分成的模式，作品在排行榜前列甚至榜首位置，意味著代理公司和平臺能獲得更多的經濟收益，因此稱其為“香餑餑”並不誇張。
內外兼修 水到渠成
國漫在韓國市場優異表現的表象下，實則是中國國漫從業者內外兼修的底氣。
動漫綜合門戶漫域此前曾表示：“綜合多家CP公司和漫畫平臺的經驗來看，女性向漫畫在韓更受歡迎。”這與中國漫畫市場的情況壹致，在客觀上奠定了女性向國漫進入韓國市場的良好基礎。以有鹿文化為例，作為專註少女漫制作的公司，在受眾、題材定位上與韓國市場有較高的壹致性。
除了外部條件，自身的“硬實力”是更為重要的因素。有鹿文化旗下作品80%以上為細分領域頭部作品，其中絕大多數是收費作品，依然以“集團優勢”占據頭部陣營，體現了其內容的高質量。而有鹿文化的核心競爭力遠遠不止內容本身，IP運營的能力和經驗是其在國內和韓國立足的又壹大優勢。
有鹿文化CEO蔡勁壹直關註並看好少女系國漫IP運營和衍生消費品這壹細分市場。在放大IP內容、擴大影響力方面，有鹿文化已經有了成功經驗，目前已經從IP授權發展到參與內容多元化的制作之中。2017年底愛奇藝啟動“蒼穹計劃”，首期打造的十部作品中，有七部精品IP由有鹿文化提供。其中網絡大電影《極品辣媽好威武》已在今年五壹檔上線，並且連續數天在網絡大電影中分賬第壹（根據貓眼專業版的數據）。
外部合適的“土壤”+自身過硬的實力，了解了內外兩大因素後，再看國漫在韓國市場的表現，自然是水到渠成。
“風口”機遇 前景可期
相比網絡文學，國內網絡漫畫市場屬於剛起步的階段，目前兩者有壹定差距。但是這差距或許恰恰就是漫畫行業可見的上升空間。
2017年騰訊動漫公布付費漫畫收入1.5億，整個市場預估在5億左右。去年閱文集團披露上市招股書，裏面委托frost & sullivan （沙利文公司）對中國網絡文學產業進行分析，其中涉及網絡文學市場的收入來自讀者按字數付費，或包月訂閱付費，以及兩者的組合。分析中指出，2013年中國網絡文學的市場規模超45億元，預計2017年約為63億元。
蔡勁也曾表示“互聯網漫畫使國漫顯著地拋棄了之前紙媒時代所受的日漫影響，開始快速地恣意生長。”如今國漫團隊協作的商業模式，使國漫從生產力上有了竟爭力。以上均為個人觀點。