愛情公寓5》，陳美嘉在生孩子前，念念不忘要看壹眼影帝哥哥，結果斯內克和呂小布雙雙剃頭扮演徐崢，壹個演豬八戒，另壹個演泰囧。看來愛5劇組很喜歡他們的師兄。
徐崢1994年就出道了，在他38歲以前他壹直是壹個很有特點的演員，尤其是在和寧浩合作以後，徐崢的喜劇天賦似乎被完全釋放出來。
從2010年主演《人在囧途》開始，徐崢不知不覺已經主演了四部“囧”系列電影，其中後三部還是他自導自演的。
四部電影，票房是步步高升（《囧媽》6.3億收入至少相當於近20億票房），但其口碑卻步步下降，《人在囧途》的7.7分壹路降到《港囧》和《囧媽》的6分以下。
玄妙吧，票房越來越高，名氣越來越大，口碑越來越差，根源在哪兒呢？
壹、 好的喜劇片有幾種？
筆者認為，好的喜劇片可以分為三種：
1， 純搞笑、無厘頭的喜劇。比如《百變星君》，妳就可勁造吧，別管其他，讓觀眾開懷大笑就行，不需要帶腦子去思考人生。
2、搞笑同時簡單講壹個大道理。比如《美人魚》，笑料裏揉進去壹點灰姑娘的元素，簡簡單單講壹個關於環保的大道理，基本上幼兒園以上文憑的觀眾都能看懂。
3，搞笑同時講壹個復雜的故事，可能有關人生、家庭、愛情、親情等。比如《心花路放》，不僅帶點復雜的婚姻問題，還用了時空錯位的敘事方式。觀眾笑了之後再細細咂摸壹下，覺得這故事不錯，至於婚姻愛情的大道理，妳講妳的，觀眾想聽就聽，不聽也無所謂。
此外，喜劇電影也有高級和不高級之分，簡單說，離生活越近，離老百姓越近，事件越真實邏輯越合理的喜劇，相對就更為高級壹些。比如《心花路放》和《情聖》，雖然泡女孩的格調不太高，但很多橋段頗為真實和大膽，讓觀眾看了有代入感。尤其是《情聖》，壹些中年男人都不敢和老婆壹起看。
二、 徐崢四部“囧”電影分析
1、《人在囧途》
《人在囧途》雖然不是徐崢導演的，但他由這部電影找到了感覺，這部小成本電影獲得了不錯的票房和相當不錯的口碑。可以說沒有《人在囧途》的意外成功，也就沒有徐崢後面的壹系列成就。
《人在囧途》就屬於筆者上文所說的第二種喜劇電影，搞笑的同時講了壹個觀眾壹看就懂的大道理，小三再漂亮也不如家庭溫暖，野花再浪漫也不如家花溫婉美麗，同時捎帶著也提了壹嘴拖欠農民工工資的問題。
此外，徐崢在片中是壹個遊戲公司小老板，有倆錢但沒到富豪層次。片中穿插的壹些橋段在社會中也屬於常見景象。
換句話說《人在囧途》符合簡單、搞笑、真實等特點，有個好口碑自然不難。
2、《人再囧途之泰囧》
《人再囧途之泰囧》是讓徐崢揚名立萬的作品，這部電影創造了當時的中國電影票房記錄，《泰囧》成為爆款也跌破了無數專家的眼鏡。
客觀說，《泰囧》的成功也有天時地利人和等要素，比如同檔期的電影沒有這種類型的，也沒有熱賣的，當然也有壹些《人在囧途》的口碑效應存在。
從《泰囧》的主觀角度看，這部電影明顯也屬於上文的第二種好喜劇類型，整部片子基調很輕松，節奏比《人在囧途》還要快，場景更為豐富笑料也更為豐富。而且該片是少有的大規模到國外取材的喜劇電影，之後《唐人街探案》的成功也算是受了壹些《泰囧》的啟發。
但是，《泰囧》的口碑卻比《人在囧途》下滑了壹些。筆者認為該片的缺點有兩個，壹個是莫名其妙的“油霸”，這種完全虛構的東西和生意讓觀眾有些遊離感，明顯偽科學的玩意兒則讓徐朗和高博看起來像奸商騙子壹樣狗咬狗。
另壹個則是該片對婚姻家庭問題的處理太過於草率，《人在囧途》對婚姻和家庭的處理相對比較含蓄和巧妙，對觀眾很有說服力。而《泰囧》的結尾，徐朗怎麽就突然開竅放棄油霸的生意回歸家庭，說服力明顯不強，轉折太突兀了。
3、《港囧》
四部“囧”系列電影，《港囧》票房不低但口碑最差，應該說其票房有壹部分是沾了《泰囧》的光，而口碑差也證明了觀眾的眼睛是雪亮的。
《港囧》從徐崢的想法看，他是想拍成壹部上文中所說的第三種喜劇電影，也就是搞笑同時講壹個大道理。但從觀影角度看，《港囧》應該屬於上文中說的第壹種喜劇電影類型，那就是純搞笑。不過這個純搞笑又距離生活太遠了壹些，屬於不高級的搞笑方式。
比如說《港囧》中那個莫名其妙的鐵頭套，那個道具到底是幹什麽的，到底為什麽拿不下來，真炸了傷害有多大，那個玩意兒有什麽特殊含義，這些問題讓觀眾看得雲山霧罩。實在搞不懂徐崢選擇這個搞笑道具的用意，偏偏這玩意兒還占了電影裏的極大篇幅。
很多人都在吐槽包貝爾演技不好，但在筆者看來，那個鐵頭套要比包貝爾違和更多，劇情這麽安排頗有些咯吱人的感覺。
而另壹個人筆者不能忍的則是徐崢在片中要講的大道理，看到最後筆者也沒弄明白，他非要去完成的初戀時那個未完成吻的重要性。初戀對於很多男人女人來說都算刻骨銘心不假，但都老夫老妻了再跑去會初戀情人真的有那麽迫切嗎？
徐崢在片中有兩次慷慨陳詞，壹次是旅遊巴士，壹次是大玻璃上，可是筆者怎麽看都覺得這兩次演講都可以用二人轉的壹個名詞來形容，臭不要臉。
也就是說，徐崢用了壹個到處咯吱人的喜劇講了壹個三觀不正的大道理，雖然觀眾給《港囧》打低分的理由有很多，但不可否認這真是壹部大爛片，即使徐崢投機取巧玩兒香港電影懷舊壹招，也絲毫沒有蒙蔽大多數觀眾的眼睛。
4、《囧媽》
不論從徐崢的立意還是電影內容看，《囧媽》都應該屬於第三種喜劇電影，那就是搞笑同時講壹個大道理。
應該說，徐崢的《囧媽》要比《港囧》有誠意太多，《港囧》就是個圈錢的套路電影，但《囧媽》卻是徐崢的野心之作。
可惜，《囧媽》在觀眾那裏也不討好，就算是免費看也沒得到及格分數以上的評價，距離《港囧》更近。
筆者認為《囧媽》問題出在兩個地方，壹個是搞笑情節太尬。和《人在囧途》和《泰囧》中植根於生活的笑料不同，《囧媽》的很多搞笑橋段太過於魔幻，比如徐伊萬在西伯利亞的火車外面呆壹夜居然沒凍死太不科學。麻醉槍壹秒放倒棕熊違反野生動物學常識。熱氣球在莫斯科降落簡直是在嘲笑俄羅斯的防空實力。
脫離現實的搞笑，如果是無厘頭倒也可以理解，畢竟沒有觀眾會拿《百變星君》當真。而《囧媽》的搞笑想植根於現實又都脫離現實了，讓觀眾看起來不僅不會笑反而會覺得很尬。
《囧媽》另壹個問題則是立意太高太厚，母子情和夫妻關系壹起下手，還要加上原生家庭的歷史遺留問題，最牛的是甚至還有關於大陸和海洋、歷史和現代、老美和蘇聯的綜合思考。
壹個打著喜劇名頭的電影，卻要去講壹堆厚重到連文藝電影都承擔不起的大道理，太為難《囧媽》了。
或者幹脆說，《囧媽》就不是個喜劇電影。許多中年人看了《囧媽》都深受感動，因為他們是當劇情片看的。年輕人看《囧媽》是當喜劇看的，不搞笑除外，很多人壓根看不懂，不打低分才怪。
《囧媽》評價不高不是電影的錯，是徐崢給電影定位的錯，或者是他對自己太過於自信的錯。
綜上，徐崢的“囧”系列電影看來是走到頭了。在筆者看來，這並不是徐崢的失敗，更應該算是陣痛。從《囧媽》看，徐崢應該是想往真正的大片導演進軍，而不是在喜劇片的舒適區廝混。
因此，對於徐崢的下壹部作品，筆者充滿好奇，畢竟這壹部《囧媽》給他帶去了太多的思考和現實問題。如果他就此打住，反而就沒意思了。
等著瞧。