金承誌，1987年出生於浙江省溫州市鹿城區，畢業於上海音樂學院，中國內地指揮家、作曲家，上海彩虹室內合唱團指揮。
2010年，金承誌與幾個指揮系的同學壹起組建了彩虹合唱團，其創作和演奏的歌曲《張士超妳昨天晚上到底把我家鑰匙放在哪裏了》成為2016年神曲之壹。
中文名：金承誌
國籍：中國
出生地：浙江溫州
出生日期：1987年
職業：指揮家、作曲家
畢業院校：上海音樂學院
代表作品：《張士超妳昨天晚上到底把我家鑰匙放在哪裏了》，《感覺身體被掏空》
早年經歷
金承誌自幼跟隨指揮家鄒躍飛、作曲家鄭小冰學習鋼琴與音樂理論。1987年出生於浙江鹿城，並在溫州長大，活躍在上海的青年指揮家、作曲家。
2007年，考入中國音樂學院指揮系，先後師從王燕副教授與吳靈芬教授，同年開始嘗試作曲。
進了大學，金承誌起初壹心想做樂隊指揮，而樂隊指揮在音樂學院的指揮系也是大多數學生的第壹選擇。大壹那年，指揮系新開了壹堂課“和聲與合唱寫作”，給新生學習作曲的機會，這讓自小有合唱經驗的金承誌開始發揮長處，也順理成章地走向合唱指揮的道路。“作為指揮，妳必須得會唱歌，如果不了解合唱的作曲家想寫人聲音樂，寫出來的東西可能是非人性的。比如很多時候作曲家會無視音域，妳最高音可以唱到A，實際上唱到E就很吃力了，但作曲家認為妳的極限音域是A，那作曲認為，我不碰A就好了，實際上這樣不可行”，金承誌說。
第壹次在大學的合唱選修課上指揮排練，金承誌壹度緊張得說不出話。大二那年，他獲得壹個機會，作為助理指揮給上海愛樂合唱團排練《布蘭詩歌》，他熬了兩個通宵把譜子背下，還把歌詞裏的拉丁文、古德語的讀音和典故都挨個兒弄明白，獲得了團員的尊敬，也由此獲得業內關註。在期末考試上，別人指揮貝多芬的曲目，金承誌可以指揮自己的曲目，信心爆棚，各路邀約也紛至沓來。
我壹個朋友說，聽完我的《凈光山晨景》、《澤雅集》，會覺得這個作曲家壹定是壹個風雅的青年。後來見了面，覺得我是個“神經病闊少”。其實我的靈魂裏住著壹個很可愛的小女生，寫過很多可愛的曲子，比如《小溪》。寫《澤雅集》的時候，我有很多很幹凈的想法。除了《張士超妳昨天晚上到底把我家鑰匙放在哪裏了》之外，大多數作品都比較平靜、可愛、小清新。
演藝經歷
2010年，金承誌與幾個指揮系的同學壹起組建了彩虹合唱團，其創作和演奏的歌曲《張士超妳昨天晚上到底把我家鑰匙放在哪裏了》成為2016年神曲之壹。
人物經歷
1曾認為合唱最無聊，卻想在40歲前辦“熊孩子專場”
壹度認為“合唱是全世界最無聊的事情”，而今卻心甘情願成了合唱指揮的金承誌，也有著壹段“不堪回首”的童年記憶。上小學的時候，他參加了學校的合唱團，“壹禮拜排三次，每次唱三個小時，竟然可以壹學期只唱壹首《種太陽》，都快種荒了！”調皮的金承誌當面揭穿“老師妳給的音不準”，讓老師難堪下不來臺，從合唱團員到被罰去彈鋼琴伴奏，再被貶去復印樂譜，搞得興趣全無。
更大的問題是“唱的那些歌都可難聽了”，這也冥冥之中給金承誌未來上音樂學院學指揮後“跨界”去作曲埋下了種子。“合唱欠缺好作品，尤其欠缺中小學作品。在中國，童聲合唱團好，中學、大學的合唱團就變差。我現在帶童聲合唱團，擺在第壹位的就是讓孩子們能喜歡上音樂，也跟校方說，不要老想著比賽，而要花時間打下基礎。我想用十年時間，壹年寫14首歌，就叫‘熊孩子專場’，十年後把140首歌編成壹本書，按照難度分成1至7級，這樣孩子們選擇作品就很清楚了。這是我40歲左右想做完的事”。
2第壹次贏得尊重的“指揮”，熬了通宵背了典故
進了大學，金承誌起初壹心想做樂隊指揮，而樂隊指揮在音樂學院的指揮系也是大多數學生的第壹選擇。大壹那年，指揮系新開了壹堂課“和聲與合唱寫作”，給新生學習作曲的機會，這讓自小有合唱經驗的金承誌開始發揮長處，也順理成章地走向合唱指揮的道路。“作為指揮，妳必須得會唱歌，如果不了解合唱的作曲家想寫人聲音樂，寫出來的東西可能是非人性的。比如很多時候作曲家會無視音域，妳最高音可以唱到A，實際上唱到E就很吃力了，但作曲家認為妳的極限音域是A，那作曲認為，我不碰A就好了，實際上這樣不可行”，金承誌說。
第壹次在大學的合唱選修課上指揮排練，金承誌壹度緊張得說不出話。大二那年，他獲得壹個機會，作為助理指揮給上海愛樂合唱團排練《布蘭詩歌》，他熬了兩個通宵把譜子背下，還把歌詞裏的拉丁文、古德語的讀音和典故都挨個兒弄明白，獲得了團員的尊敬，也由此獲得業內關註。在期末考試上，別人指揮貝多芬的曲目，金承誌可以指揮自己的曲目，信心爆棚，各路邀約也紛至沓來。
3組建彩虹合唱團，是個嚴謹的“技術派”
2010年，金承誌與幾個指揮系的同學壹起組建了彩虹合唱團。花了幾年時間，讓合唱團按照他的想法運營。他認為，由於當前合唱比賽過多，合唱指揮經常是“蜻蜓點水”式的，而他更重視基礎訓練，“我覺得現今中國的合唱還在非常初期的階段。隊員組成是業余的，所以更需要很多基礎訓練，而音樂學院指揮系學生恰恰沒有訓練基礎的經歷。合唱是需要時時與人溝通的，指揮和作曲的不同在於，作曲可以伏案創作，不和人發生關系，指揮是必須和人發生關系的”。
金承誌是嚴謹的“技術派”，從來只跟合唱團員談音樂，談技術，而不談“感覺”。“作曲家標記在譜面上，指揮要去還原標記，別人經常問我這裏要怎麽處理，我說不需要處理。妳應該跟隊員說‘這裏1至3小節漸強’，而不是說‘妳們想啊，這是海岸壹般的、溫暖妳內心的壹種感覺’”。金承誌的方法要直接得多，他準確地告訴對方應該讓音色靠前還是靠後，應該用到哪壹塊肌肉，該怎麽用，學會的是聲樂的方法，“按照我說的做，a+b壹定會等於c，幹嗎談感覺”。
個人生活
金承誌的父親經營眼鏡加工廠，壹家人住在工業區的工廠樓上。金承誌去逛過附近那些做民工生意的錄像廳和巡演的雜耍團，也打著暗語到小巷子裏收集過打口的搖滾碟。家裏裝了衛星電視，金承誌照著電視，模仿臺灣諧星吳宗憲，日本的摔跤選手，佛光欄目裏講著做人道理的老和尚。
2007年，金承誌去了中國音樂學院的考場。去年他的老師說他能報考了，考得上的。他說，做不了第壹名我不考。這次他第壹個進考場，徑直問考官：“先唱歌，還是先彈琴，還是先指揮？”考官吳靈芬是中國合唱協會的副理事長，指揮界的泰鬥。金承誌開始彈琴，正彈到第三首曲子，就轉頭去看她。他覺得差不多了。吳靈芬喊了停。金承誌成了合唱指揮系錄取的第壹名。
音樂作品
人物評價
壹首《張士超妳到底把我家鑰匙放在哪裏了》（以下簡稱“張士超”）以其“壹本正經胡說八道”的歌詞，搭配史詩級大氣磅礴的曲風，成為2016首波神曲，還順帶著火了兩個人：謎壹般的網紅張士超與他背後的男人——不滿29歲的作曲家、指揮家金承誌。（新華網評）