《馬背上的法庭》像紀錄片，又像故事片，這種藝術形式上的創新，非常符合威尼斯電影節藝術與人性的主題（威尼斯電影節主席馬克·慕勒評） 。
《馬背上的法庭》的存在意義並不因為這是壹部樸實的紀實電影，它更加深刻的意義是屬於中國城鄉法制史，屬於壹個前進中的國家的。李保田以其本色演繹了壹位基層法官，影片的可貴在於沒有把他塑造成讓人仰望的英雄，這些出現在國家公務員的題材上無疑是中國電影在意識形態上的進步（新浪娛樂評） 。
《馬背上的法庭》沒有按著那種 “弘揚”、“歌頌”的主旋律思路走下去，沒有講述什麽驚天動地的感人事跡，塑造什麽形象高大的英雄人物，也不僅只停留在揭示了我國司法體制在多民族山區的困境以及如何艱難的行進的層面上。能透過那些貌似主旋律的表象看到電影具有的是壹顆人文的內核。導演和編劇細膩而敏銳地捕捉到了各色人等真切的喜怒哀樂和獨特的民俗風情，讓影片飽含生活的質感，完全沒有此類電影往往主題先行、細節匱乏的弊病（網易娛樂評） 。
《馬背上的法庭》的場景和故事架構很容易讓人想起霍建起拍的《那山那人那狗》，就像壹碗色香味俱全的濃湯，味道醇厚而綿長。影片開頭鋪排得很有張力。主題壹望而知是歌頌老馮這個基層法官的，但老馮的形象有血有肉，老馮首先是人，其次才是好人。辦案的方法沒有被炫染成高大全，反而有缺陷，工作上不能算成功，生活上更是壹塌糊塗。但是他的真誠和善意誰也能感受得到。全劇的節奏和情感也控制得很好，細節很耐看（深圳商報評） 。