橫溝正史 《本陣殺人事件》
〔本陣殺人事件，1946〕
珠海出版社，1999年
首屆日本偵探作家Club大賞的得獎作品，同時也是橫溝正史走進另壹個高峰的不朽名作，從這部《本陣殺人事件》開始，家傳戶曉並歷久不衰的神探金田壹耕助正式取代由利先生而成為橫溝推理系列的主角，而小說最為特出的部分，當然便是其中的那個密室設計背後的真相。
橫溝正史 《獄門島》
〔獄門島，1947〕
珠海出版社，1998年
橫溝正史最為出色的作品之壹，無論是從推理事件的背景，還是相關氣氛的營造都充滿詭異。作品中的情景殺人堪稱這類作品的典範，此外出人意料的結局和離奇的謀殺動機也是本書的亮點。
橫溝正史 《惡魔的彩球歌》
〔惡魔の手球唄，1957〕
珠海出版社，2002年
日本“歌謠殺人”的代表作品，曾拍成電影搬上熒幕。發生在日本偏僻村落中的血腥推理事件，緣起20年前種下的禍根，孰是孰非，愛恨交錯。其跌宕起伏的情節和充滿日本民族化的特征的復仇，向讀者揭示迷案的真相，是那麽的無奈，極富悲劇色彩。
阪口安吾 《非連續殺人事件》
〔不連續殺人事件，1947〕
群眾出版社，1999年
“無賴派”作家阪口安吾的首部偵探小說，便是這部描述壹大串殺人事件的本格派作品《非連續殺人事件》，它不但獲得了第二屆日本偵探作家Club大賞，而且也是阪口安吾的推理長篇代表作。全書的賣點所在，除了當中所連續發生的命案以外，還有對人性的細致刻劃及不常見的詭計手法。
高木彬光 《鬼面謀殺案》
〔能面殺人事件，1949〕
群眾出版社，1991年
高木彬光是戰後本格派的代表人物，本書以營造詭異氣氛而見長，並獲第三屆偵探作家俱樂部長篇作品獎。除了獨特的敘述視角和描述方式、融合多種詭計的手法以外，推理事件中出現的密室推理部分更是精彩。
高木彬光 《破戒裁判》
〔破戒裁判，1961〕
群眾出版社，1981年
書名系根據島崎藤村的名作《破戒》而起的，法庭推理小說的代表作。通過小說男主人公“百谷泉壹郎”這位律師的庭審紀實和忘我的調查，反映了高木先生對於日本某些社會現象的抨擊和反抗，作品本身寫法新穎，案中有案，懸念叠起。
江戶川亂步 《女妖》
〔女妖，1954〕
珠海出版社，2002年
江戶川先生被稱為日本推理小說之父，開始以短篇小說嶄露頭角，後發表長篇以及大量評論研究作品，功不可沒。本書是其的中後期佳作，作品中不但具有典型的解迷小說的表現手法，而且內涵豐富，對於人物內心的刻畫極具張力，其中的謀殺手法也是特具壹格，令人拍案稱絕。
江戶川亂步 《怪人二十面相》
〔怪人二十面相，1936〕
珠海出版社，2002年
江戶川先生筆下二個最具特色的人物集合，壹個是偵探明智小五郎，壹個是怪盜二十面相，此二人的鬥智鬥勇讓讀者記憶猶新，曾多次被搬上熒幕。作為少年推理雖然推理成分削弱，但是眼花繚亂的布局值得稱道。
仁木悅子 《貓知道》
〔貓は知っていた，1957〕
群眾出版社，1980年
壹直臥病在床的仁木悅子，憑這部《貓知道》獲得了第三屆江戶川亂步賞而出道成為推理作家，作品的風格平易近人，合理的謎團和細膩的描寫，使得身為評選委員長的江戶川亂步也對它贊不絕口，仁木悅子更因這小說而被冠上了日本克裏斯蒂的稱號。
松本清張 《點與線》
〔點と線，1958〕
上海文藝出版社，1986年
日本社會派推理小說的先河之作，繼《貓知道》後稱為暢銷書，是壹部以列車時刻表詭計為主的寫實性推理小說。作品通過觸目驚心的描寫，暴露了日本社會的奸巧詭詐，從突出體現壹個被黑暗社會吞噬了的弱女子的內心世界，折射了作者對於黑幕的無奈，和對於弱小勢力的同情。
松本清張 《砂器》
〔砂の器，1961〕
群眾出版社，1999年
身為社會派推理創作的壹代宗師，松本清張寫下的佳作當然數之不盡，而這部《砂器》則可稱得上是他的代表作品：以本格派的解謎要素為經，以社會派的問題探討為緯。故事從壹宗發生在國鐵操車場內的慘死事件開始，經過警察方面窮追不舍的深入調查後，壹幕接壹幕埋藏於事件背後、讓讀者感動的事實給揭露了出來。
松本清張 《隔墻有眼》
〔目の壁，1971〕
群眾出版社，1999年
日本推理小說社會派的代表作，通過企業普通職員的死亡事件牽涉出更為黑暗的內幕，揭示日本社會的弊端，發人深思。這種借助普通人的調查破案方式是社會派推理的重要手法。
水上勉 《大海獠牙》
〔海の牙，1960〕
群眾出版社，1999年
與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，憑藉這部《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大賞，雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作，特別是這部以水俁病（水銀中毒）為題材的小說，對源於企業的汙染公害問題做出了猛烈的攻擊，而散發於故事整體的，是作者那壹貫鋤強扶弱的精神。
西村京太郎 《天使的傷痕》
〔天使の傷痕，1965〕
時代文化出版社，2001年
第11屆江戶川亂步獎獲獎作品。屬於西村先生早期的優秀作品，具有社會派性質。作品中圍繞著被害人的臨死留言“天使是搖錢樹”為中心，通過二條交錯的主線進行表述。到底天使代表什麽，作品中會得出答案。
西村京太郎 《雙曲線的殺人》
〔殺しの雙曲線，1971〕
海南人民出版社，1985年
《雙曲線的殺人》是西村京太郎的少數非系列作品之壹，也是他對克裏斯蒂的名著《無人生還》致敬之作，故事由兩條主線相互交叉構成，雖然這並非他最擅長的列車旅情推理作品，小說內也沒有密室等的壹般不可能犯罪手法，但其中巧妙的詭計安排卻足以成為西村京太郎眾多代表作之壹。
西村京太郎 《終點站殺人事件》
〔終著駅ターミナル殺人事件，1980〕
群眾出版社，1999年
十津川系列是西村先生的代表系列，多為帶有寫實性的旅情推理。作品通過不同交通工具的巧妙配合使用從而營造出完美的不在場證明，西村先生本以這壹類手法創作見長，而本書又是這類作品中最為出色的之壹。本書獲第三十四屆推作協獎。
海渡英佑 《柏林——壹八八八年》
〔伯林－壹八八八年，1967〕
時代文化出版社，2001年
這部以歷史過去的人物作為偵探、解決當年所發生殺人謎案的《柏林——壹八八八年》，不但為海渡英佑帶來了第十三屆江戶川亂步賞得獎作家的殊榮，更為日本推理界開拓了人物本位型歷史推理小說的先河。盡管屬於歷史推理，但故事中的密室的殺人手法，雪地上的足跡謎團，都絕不弱於壹般傳統的本格派名著。
森村誠壹 《高層的死角》
〔高層の死角，1969〕
群眾出版社，1984年
被視為社會派承繼者的森村誠壹 ，進軍職業推理生涯的首部作品卻是充滿本格色彩的《高層的死角》。這部第十五屆江戶川亂步賞的作品，以密室殺人為起點，並以破解不在現場證明為終點，再配上他曾任職的酒店業界為故事舞臺，實在是標準已極的本格派傑作。
森村誠壹 《人性的證明》
〔人間の證明，1975〕
群眾出版社，1984年
《人性的證明》不但是森村誠壹的代表作，同時也榮獲日本第三屆角川小說獎。故事以黑人種族青年被殺作為開端，隨著警官不斷東奔西跑的追查，隱藏於背後真相逐漸地顯露出來，作者對戰爭後社會腐敗的控訴也變得明顯起來。由本書改編的《人證》在國內上映後引起極大的反響。
陳舜臣 《北京悠悠館》
〔北京悠々館，1971〕
廣東人民出版社，1985年
撰寫歷史書籍比推理小說數量更多的作家陳舜臣，解謎推理作品的質量也絕對比得上其他本格派作家。這部《北京悠悠館》以戰前動亂的中國為故事舞臺，在強調謀略的情節中同時突顯了密室殺人的詭計，是集本格謎題、歷史風俗和意外結局於壹身的作品。
夏樹靜子 《蒸發》
〔蒸發，1972〕
群眾出版社，1996年
身為女性推理作家的先鋒，夏樹靜子以這部《蒸發》奪得了第二十六屆日本推理作家協會賞，雖然作品的處理手法確實有點兒社會派的味道，但在探討社會問題的同時，也不乏在飛行中航機上乘客消失那樣的經典本格詭計元素，因此它可以算得上是融合了兩派長處而成的。
齋藤榮 《香港旅行謀殺案》
〔香港殺人旅行，1972〕
群眾出版社，1992年
這是本具有本格趣味的社會派推理小說，是作者繼獲亂步獎的《磁性棋子之謎》後又壹力作。典型的破解不在場證明的作品，不再是狹義上的日本本土交通工具追逐來營造不在場證明，通過日本到香港旅行團旅行在香港和日本之間的聯系構造出近乎完美的兇殺手法，而其結局又是出人意料的。
小峰元 《阿基米德借刀殺人》
〔アルキメデスは手を汚さない，1973〕
時代文化出版社，2001年
作者自詡本書為“惡漢推理小說”，原因在於作品中表現現代日本高中生的復雜心理狀態，從高中女生流產意外死亡事件開始，作品就呈現壹種頹廢而荒誕的氣氛，意外死亡的少女彌留之際喃喃說：阿基米德……自此，兇殺事件不斷開始，這壹切有關聯嗎？在這死亡信息的背後到底隱藏了什麽？
赤川次郎 《三色貓東京女子大學殺人事件》
〔三毛貓ホームズの推理，1977〕
內蒙古文化出版社，1998年
日本當今最受歡迎作家，最暢銷作家，三色貓系列是赤川先生最為出色的系列之壹，本書是系列的首篇。作品風格獨特，文筆輕松幽默，通過女子大學的連續殺人事件揭示鮮為人知的事件內幕。作品中不但有俏皮明快的文筆，還有出色的密室推理、血腥的連續兇殺，這壹切還是在壹只小貓那神奇的推理中發生的，不得不令人嘆服。
內田康夫 《殺人綠皮書》
〔後鳥羽伝說殺人事件，1982〕
四川文藝出版社，
內田康夫以自由作家淺見光彥為主角，撰寫了超過壹百部的旅情推理小說，而這部《殺人綠皮書》便是這極受歡迎的淺見系列首作。本格的謎題、縝密的推理和意外的結局，再加上主角鮮明和爽朗的性格，使得它成為了引領內田康夫邁向人氣作家的裏程碑。
內田康夫 《戶隱傳說殺人事件》
〔戶隱伝說殺人事件，1983〕
群眾出版社，2000年
竹村警部系列。內田先生以傳說為題材的推理小說中最為精彩的壹篇。作品中，兇手通過日本古老的女鬼傳說作為背景，進行系列兇殺，而當事人之間卻沒有任何明確的關系，到底是什麽驅使兇手按照這樣的方式兇殺呢？看過作品的朋友不但會因為兇手作案動機而嘆服，同時也會被日本傳統文化的豐厚底蘊所吸引。
山村美紗 《美發城殺人案》
〔ヘアデザイナ壹殺人事件，1985〕
群眾出版社，2000年
多宗殺人事件的受害者，巧合地為光顧同壹所發型屋的客人，這部以美容界為故事題材的《美發城殺人案》，是京都女作家山村美紗人氣極高的外國美女偵探“凱薩琳”系列作品之壹。有“詭計女王”之稱的山村美紗，其實力大可從這篇小說內出現的謎團和推理中略見壹斑。
綾辻行人 《十角館殺人預告》
[十角館の殺人，1987]
珠海出版社，2004年
孤島連續殺人、最後無人生還，這部大膽挑戰克裏斯蒂《無人生還》的《十角館殺人預告》，不但是綾辻行人個人的出道作，更可稱得上是推理史上的壹個重要裏程碑，因為，它標誌著日本新本格的開端。在傳統的舞臺上，表演出壹幕嶄新的詭計，結局的意外性給予讀者前所未有的沖擊。
綾辻行人 《鐘表館幽靈》
[時計館の殺人，1991]
珠海出版社，2004年
綾辻行人館系列的第五部作品、同時也獲得了日本推理作家協會賞的《鐘表館幽靈》，既有豐富的故事情節，也有著令人感到震撼的詭計，而蘊藏於推理背後的藝術感性，更是讓人嘆為觀止。顧名思義，殺人的舞臺是壹所被鎖隔了的館內，可是偵探的推理秀、卻只能於館外展開.....
有棲川有棲 《魔鏡》
〔マジックミラー，1990〕
珠海出版社，2003年
作為新本格派初代作家之壹的有棲川有棲，在名偵探系列以外還有壹些獨立的作品，其中《魔鏡》則可算是新本格派中的鐵道推理代表作。同時有殺人嫌疑的雙生兩兄弟，分別於兩處不同地點具備不在現場證明，當搜查仍沒任何進展的時候，卻再出現了壹具無頭屍體。全書除了緊湊的情節和意外的真相以外，壹大段“不在現場證明講義”也是重點所在。
有棲川有棲 《四十六號密室》
〔46番目の密室，1992〕
珠海出版社，2003年
堅守傳統本格作風的有棲川有棲，最具人氣的系列便是犯罪學家火村英生及其相關的國名系列作品，而作為火村首度登場的小說，則是這部《四十六號密室》。顧名思義，這是壹部以密室為主要謎題的本格推理，故事描述推理作家被發現死於密室狀態下的書庫之內，而且密室的設計更可能是死者未公開發表的巧妙創作，當然，作為新本格的佳作之壹，結局的意外性是不容置疑的了。