影片《英國病人》由安東尼·明格拉執導，是根據作家邁克爾·翁達傑的同名小說改編而成。
該片由拉爾夫·費因斯、克裏斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯袂主演。影片於1996年11月6日在美國上映 [1] 。
電影以戰爭和沙漠為背景，演繹壹場跨越時空的愛情悲劇。
二戰期間，壹架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛機上的機師面部被全部燒傷，當地人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。
由於受傷這個機師喪失了記憶，不能想起自己是誰，因此只能被叫做“英國病人”。
壹架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，機師由於受傷，想不起自己是誰，因此被叫做“英國病人”。漢娜是戰地醫院的壹名護士，她決定獨身留下來照顧那個英國病人。他們停留的地方是意大利的壹個廢棄的修道院，遠離戰爭的喧囂，顯得寧靜而閑逸，“英國病人”靜靜的躺在房間的木床上，窗頭 的壹本舊書漸漸喚起了他的思緒
壹段愛情，在戰火中燃燒，逾越了道德，改變了戰局。考古學家艾馬殊伯爵（拉爾夫_費因斯 Ralph Fiennes 飾）跟隨探險家來到撒哈拉沙漠考察，結識了繪制地圖的飛機師傑佛和他妻子凱瑟琳（克裏斯汀_斯科特_托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾）。凱瑟琳的才氣和美麗讓艾馬殊深深著迷，兩人在沙漠壹個幽深洞穴參觀壁畫時，更加發現彼此誌趣相投。 道德最終戰勝了激情。凱瑟琳和艾馬殊分手後，傑弗發現了妻子的外遇。傷心的傑弗開著飛機企圖與妻子和艾馬殊同歸於盡，艾馬殊幸運躲過壹劫，卻造成凱瑟琳身受重傷、自己命喪黃泉。艾馬殊趕到深愛的人身邊，把她安置到山洞裏，承諾壹定會走出沙漠，找到援助。但是，事情卻不像想象中容易。他為了救人，擔當了賣國罪名，惹來了殺身之禍，最終他沒有違背諾言，可是，凱瑟琳已在寒冷中永遠地離開了他艾馬殊將凱瑟琳的遺體放上飛機，在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，於是發生了影片開頭的壹幕。
在照顧“英國病人”的日子裏，漢娜結識了印度籍的拆彈手基普，兩人互生情愫。即使戰爭已然結束，但拆彈手基普必然仍要無數次面對死亡。
最終，應英國病人的要求，漢娜給他註射了大劑量的嗎啡......
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英國病人觀後感01
《英國病人》和《冷山》是同個導演的作品，盡管影片的時代背景地點不同，壹個是二戰期間歐洲戰場，壹個是美國南北戰爭時期，但是影片中傳遞出來的導演心中的理念卻是壹致的。在《冷山》中主人公雖在戰場上英勇奮戰，但當他心中最柔軟的神經被喚醒之後，他就拋棄壹切歷經千辛萬苦去追回那份思念。而《英國病人》也是如此，是他心裏那塊壘，使主人公毅然做出出乎常人常理的瘋狂舉動，而這壹切又成為他無悔的回憶。導演通過這些告訴我們，雖然大時代的潮流裹脅著成千上萬的人流作出***同的抉擇，但是在那些微不足道的個體中有著他們自己的考慮，壹旦他們遵循自己的內心的召喚，那麽偶然的小事也會改變歷史的必然。這就是人之所以為人的根本原因，而社會應該更多的去適應人之為人的那些最基本的要求。雖然這是不現實的。
《英國病人》的主線是通過壹個在戰爭中受到嚴重創傷，失去記憶的人，在壹名照顧他的護士幫助下，逐漸回憶起受傷前的點點滴滴情景，還原了整個事情的來龍去脈。壹個在北非沙漠地帶科考的國際組織，在壹個英國人的領導下，其中的壹個成員，影片的主人公即後來的英國病人，愛上了那位英國人之妻。戰爭爆發了，英軍和德軍爭奪北非這塊戰略要地。身為英軍間諜的英國領導人，為了報復主人公和他妻子的關系，造成機毀人亡，自己死亡，妻子重傷。主人公為了救治情人，穿越沙漠向英軍求救，反遭誤解被英軍逮捕，他逃出後便找到德軍，通過交換地圖得到德軍的幫助，找到飛機載著已死之情人準備離開沙漠，當飛機穿越戰場時被擊落，主人公成了壹個火人，當地部落人把他救出後交給了盟軍，也就出現影片開始的那組鏡頭。
影片還有幾條副線，那位留下來照顧主人公的英軍護士和印度裔排雷兵的愛情關系，還有壹位曾和主人公壹起在北非工作過，並被德軍俘虜迫害的人，他壹心想弄清主人公是否是德軍間諜，所以出賣情報並殺害組織領導人。當壹切都弄清楚了，主人公也死亡了，帶著尋回的記憶滿足地去和他的情人會面了。女主角的戀人，那位印裔小夥因同伴的死亡也遠離。還有那人實際上也沒有得到他想知道的情報，因為壹切並不是從國家的利益出發，包括那個組織負責人和主人公。
看了這部影片，什麽叛徒，間諜，正義等國家層面的詞語都失去了應有的力量。而在現實社會中這又往往是難以擺脫的壹種桎梏。也許這就是導演的苦苦追求的理念吧。
02
1997年第69屆獲獎電影
《英國病人》講述的是艾瑪殊因為愛人凱瑟琳飛機失事，自己也成為殘疾人最終在佛羅倫薩山區壹個別墅廢墟裏死去的故事。
英國飛行員艾瑪殊在撒哈拉沙漠考察，遇見了飛機師傑佛和傑佛美麗的妻子凱瑟琳，對於凱瑟琳的美麗，艾瑪殊難以自持，在傑佛執行任務的時候，兩人達到了激情壹觸即發的地步，在壹場激情過後，凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱中。傑佛開飛機來接凱瑟琳，奈何飛機失事，傑佛當場死亡，凱瑟琳也身受重傷，為了救凱瑟琳，艾瑪殊駕駛著飛機，但此時凱瑟琳已經死去，艾瑪殊抱著凱瑟琳上了飛機，想要遠走高飛，飛機飛到壹半被德軍擊落，艾瑪殊被毀容墜落到佛羅倫薩的山區，被當地人救起，由護士漢娜照顧，問及身份，艾瑪殊只記得自己叫作“英國病人”，最後在失憶的情況下郁郁而終。
影片以沙漠和戰爭為背景，簡述了宏大背景下渺小的愛情故事。在場景選擇上，影片中多次出現的沙漠，為觀眾提供了壯闊的美麗，導演安東尼·明格拉堪稱美學大師的造詣，在本片中展現地淋漓盡致。大家都說《英國病人》可以媲美《阿拉伯的勞倫斯》中的沙漠畫面，我深以為然。談及角色，拉爾夫·費恩斯是本片的男主，出演過《辛德勒名單》，影片給我印象最為深刻的壹個場景就是艾瑪殊在沙漠中抱著凱瑟琳的屍體，落日余暉，夕陽西下，悲天憫人，拉爾夫把痛失所愛的那種絕望演繹得十分完美，而女主克裏斯汀·斯科特·托馬斯，雖然並不是很漂亮，但是在《英國病人》中的那種美麗，可以讓我銘記壹輩子。在配角上，朱麗葉·比諾什以《英國病人》這壹電影獲封柏林影後，在本片中飾演護士漢娜壹角，帶給我們的，是對愛情的另壹種態度，戰爭帶給她的，同樣是痛失所愛，不但男友死於戰爭，就連最好的朋友也因為誤入雷區而被炸死，在心力交瘁之下，她失去了所有的希望，留下來照顧英國病人艾瑪殊，以聆聽去重新感受愛情。在壯闊的場景下的愛情本就容易讓人感動，每個人的心裏都藏著壹份真摯而瑪麗蘇的幻想：或是神秘海底，或是巍巍高山，或是金色海灘，或是茫茫戈壁灘，我們都希望在這些地方成就或者見證壹場偉大的愛情，而凱瑟琳和艾瑪殊的愛情，恰好如此。大自然是宏偉綺麗的，而人類則是渺小的，平凡的，通過大自然的宏偉綺麗，可以襯托出人物的微不足道，但就是在微不足道的人物的身上，卻有著偉大的愛情。作為觀眾，我很喜歡沙漠，尤其是《英國病人》中的沙漠，更是深深地渴望著有壹場類似的愛情發生。在敘事結構上，導演明格拉采用了蒙太奇手法，用時空交錯和愛情主題交叉的方式，將這樣壹個淒美動人的愛情故事娓娓道來。戰火中的愛情，現實中的回憶，銜接自然，錯落有致，將艾瑪殊與凱瑟琳現如今的淒慘和曾經的美好有機融合，構成壹幅壯麗的畫卷，氣勢磅礴又細膩動人。
我們歌頌艾瑪殊和凱瑟琳的愛情故事，但是他們的愛情，恰恰是為人所不齒的，嚴格意義上來說，艾瑪殊是勾引軍嫂。飛機師傑佛為了國家浴血奮戰，後方老婆都被勾引走了，悲劇的結局就是飛機失事提前領盒飯。真正讓我們原諒和感動的，是他們二人在戰爭這個特殊背景下能夠堅持愛情，即使凱瑟琳死去，艾瑪殊仍然不放棄的精神，尤其是在沙漠中抱著凱瑟琳屍體痛哭的鏡頭。我覺得影片最成功的壹點就是立場分明，看似模糊的主題其實很清晰。愛情和道德，愛情和國家的沖突，體現的其實都是對於民族主義、主流道德價值標準和政治思想的沖突。將小人物的愛情放到巨大的歷史框架中，首先帶給觀眾的就是無與倫比的震撼感，我們所欣賞到的，就是壹場傾國之戀，雖然男女主角的身份並不是國王王妃之類，但他們各自的身份特殊，其實已經能夠有資格去演繹足夠唯美的愛情——關乎世界又跟世界無關。戰爭時期的愛情是節制且拘謹的，因為時間和距離，他們無望奢求更多，只能在能夠愛著的時候放肆愛，怎麽還會有機會去考慮國家和道德呢？我更願意把影片的主題理解為對“人性”本身的挖掘，愛情就是愛情，和別的.事無關。韓國電影《戀愛談》在這壹點上也表現出十足的贊同。在藝術和生活角度，我認為，愛情是可以超越任何時間空間包括性別種族的，只要雙方對愛情的理解壹致，都可以在某種程度上達到感情的***鳴。我最喜歡的CP是照顧艾瑪殊的護士漢娜和基普，因為他們懂得放手。我註定不會愛上壹個無望的人，更何況，是壹個註定會死亡的人，死人是競爭不過活人的，死人只能存在於回憶裏，讓人敬仰，讓人畏懼，我也敬仰著深愛死去凱瑟琳的艾瑪殊。
艾瑪殊失去了記憶，唯獨記得自己叫作“英國病人”，我想，在愛情這種病面前，每個人都會成為病人的吧，不止是英國人，應該說整個人類都會。愛情是壹種毒藥，我們每個人卻都甘之若飴，就像是逃荒的難民，沙漠中的行走者，陷阱中的獵物，水中的掙紮者，在這麽壹杯毒酒面前，都會毫不猶豫的飲鴆止渴，我們無從選擇。也許個中還有更深層次的東西我沒有體會到、挖掘出，但是我想我看到這裏就已經足夠了。我並不是多麽喜歡悲劇的人，更有著中國人“有情人終成眷屬”的美好思想和期盼，所以在影片中漢娜和基普的愛情觀，並不是很理解。所有的愛情，都應該是美好的不是嗎，至少也要淒美，只有如此才值得被我們惦念著。
03
過往是時間中飛揚的沙，拈起來是壹抹溫潤的細碎，漏出去飄散成漫天的蒼茫。《英國病人》是關於記憶的影像，生發於虛構的小說，最終在銀幕上呈現出了黃沙的質感。在對往事的追憶中，撒哈拉沙漠吹拂起艾馬殊雜陳的心緒，修道院的白墻淡化成現實的余輝。地理上的跋涉交織，時間中的迂回往復，都落入那壹抹蒼黃之中，終歸樹影中斑駁的白。色彩在膠片上呈現出記憶原本的底色，不飽和的淡，低明度的灰，靜默地深入故事的肌理，最終留下時間本身被燒灼後的余燼。
蒼黃是大漠的詩意，也是戀人的靜謐。無論是沙丘上行進的駝隊，還是風沙中躬身的人影，暗黃或者相對的明黃，都仿佛給故事籠上壹縷薄紗。在這種底色下，沙漠上的天空都被風沙浸染過壹樣，整體呈現出暗黃的暖色調。壹方面，這種老舊膠片或者濾鏡般的質感對應的是主人公回憶中朦朧的狀態，以及環境本身透露出的蒼茫與渾厚，傳達出的是異域的風情和故事本身的年代感；另壹方面，有些時候作為人物活動的背景，暗黃覆蓋了壹切，主導了壹切畫面層次的劃分和明暗的區別，顯示出自然不可抗的力量以及其中人類的渺小，而當天空的蔚藍與大地的橘黃互為映襯，作為互補色的藍與黃在統壹的暖色調中變得更加和諧壹致，凸顯的是大幕乍起，故事之初寧靜而娓娓道來的氛圍。
由黃色傳達出的寧靜，也流動成主人公愛情中的纏綿悱惻。在艾馬殊和凱瑟琳幽會的場景中，從窗外的風沙，到透過窗格投射出的夕陽，艾馬殊深黃的睡袍，到前景中凱瑟琳的背，黃色在畫面中漸次流動，是風沙也是窗欞，是幔帳也是肩膀，構成了畫面暗合靈肉交融的單色調。兩人互生的情愫在大漠的黃沙中萌動，更在這暖黃的密室愛巢中交融。黃色是肌膚的本色，是愛撫和纏綿中欲望的本能。這段不倫的禁忌之戀在暖黃的籠罩下顯出超越了倫理的純粹，在狹小局促的密室中蜷縮為兩情相悅的忘我欣喜，觀眾也不免沈湎其中，為之***情而感動。黃色喚醒了感情中最不加掩飾的真摯，達成了畫裏畫外，情景交融的和諧。而當這份感情遭遇現實的挫折，面臨天人永隔的威脅，黃色也蔓延成逼仄的焦急和絕望。當艾馬殊為了拯救時日無多的凱瑟琳，在漫漫黃沙中三天三夜地跋涉，黃色延伸出看不到盡頭的路途。無論是黃昏時分，夕陽下的剪影，還是清晨微光中踽踽獨行的旅人，他都被困在漫天的黃沙裏，淪為天地中最渺小的壹點。
灼熱的 太陽升騰出的金色，愈發襯托出天地的黯淡，而在這黯淡的灰黃天空下，是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。望見的是奔波中的艱難寥落，體會出的心情更是情人奄奄壹息，生命垂危之下的渺 茫和絕望。待到天明，沒有巨大的落日穿透出明與暗的交割，黃沙漫上畫面，把主人公逼到壹線 天空之間：右下暗黃的沙坡便已斜切畫面的大半，左上日光所照之處，壹道人影落在地平線的極 遠處。背後的黃沙已然成洶湧之勢，前方目力所窮的藍天，才是希望所在。而希望的蔚藍落在重 重疊疊的黃沙之間，顯得愈加單薄無力。種種情緒，透過或暗或明的黃沙，交織滲透，令人唏噓。
有關悸動的是鮮艷的紅。女主人公壹開場的紅色披巾，在黃沙間壹眾白襯衫棕皮衣的男人眼 前，分外惹眼。當紅色降臨於荒漠，荒漠也為之沈寂。在黑色的夜幕下，紅色更顯沖擊，而前景 篝火微醺的橘黃，更為這抹紅平添了壹分暖色。而當感情漸入佳境，在紅色的信號彈下，映照出 的是兩人心照不宣的情不自禁。紅色暗示了人物情緒的走向，宣告了“無語凝噎”時刻的來臨。第 壹次見面的紅也許暗示著對艾馬殊的吸引和誘惑，充滿了危險的意味。而當兩情相悅，默然對視， 此時的紅色更多則是戀情的升溫和確認，代表著內心的炙熱和想要靠近的沖動。
最後，白色是女主人公凱瑟琳的代表色，是水壹般的純潔，亦是風壹樣的湮滅。當她第 壹次鼓起勇氣前來尋找艾馬殊，在白色的門邊亭亭玉立，朝向的皆為艾馬殊的暗處，推門而入 帶來的，則是潔白的天光。無需多言，她壹身白裙，便是最熱烈的呼喚。欲言又止，克制著內心 情感的艾馬殊正在畫面之外陷入沮喪與幽暗，正如他古怪而時時矛盾的個性，如水壹般溫潤包容 的凱瑟琳大膽地邁出了壹步，光壹般照亮了他的局促和拘謹。而也正是遇到了真愛，讓凱瑟琳煥 發出最活潑動人的姿態，自在而真摯地袒露出最真實的自我——無拘無束的白，奮不顧身的白， 坦蕩瑰麗的白。而當她內心有愧，壓抑自我斷然與艾馬殊切斷聯系，出現在宴會上時便成了壹襲 黑色。她克制著世俗道德之外的感情，便也壓抑著內心本真的白色。直到飛機失事，危在旦夕， 被艾馬殊抱著走向泳者洞穴，她在奄奄壹息中再次說出了內心的愛意。那壹刻，飄揚在風中的白 紗從未如此璀璨而動人心魄。她道出內心的聲音，重歸自我，耀眼之際卻將隕落。白色譜成人物 壹曲無聲的悲歌，為愛升騰起全部的熾熱，奏響，然後在壯麗迎接湮滅，復歸沈寂。 當曲終人散，回憶終了的艾馬殊選擇主動了卻生命，當年載著凱瑟琳的救援飛機仍在茫茫大 漠上穿行。飛機上的艾馬殊穿越了黃沙，背叛了盟國，只為兌現對心愛之人的承諾。他還不知道 前方等待著自己的是怎樣的命運，還沒有成為那個“英國的病人”，只有大地上連亙著褶皺的沙塵， 漫漫地在時間中靜默。
英國病人劇情詳細介紹《英國病人》講述的是壹個戰爭和創傷的故事。
二戰期間，壹位嚴重燒傷的“英國病人”通過壹本舊書重新喚回了他過往的記憶。他是考古學家艾馬殊伯爵，在撒哈拉沙漠考察時與美麗優雅但已為人妻的凱瑟琳相愛。兩人為愛沖破道德約束成為了秘密情人。
然而這樣甜蜜的地下戀愛關系還是被深愛妻子的傑夫發現了。憤怒的傑夫帶著凱瑟琳駕駛飛機撞向艾馬殊，企圖三人在沙漠同歸於盡。艾馬殊躲過壹劫，但傑夫命喪黃泉，凱瑟琳身受重傷。
而艾馬殊為救人不惜和德軍做交易，卻最終還是失去了心愛的女人。他傷心欲絕地帶上凱瑟琳的屍體想要回家，在駕駛飛機穿越撒哈拉沙漠的時候又反被德軍擊落。
愛情故事融合戰爭背景，總能讓電影作品迸發出不壹樣的燦爛火花。沈重的歷史環境，違背傳統道德的愛情，壹觸即發的民族矛盾，每壹個個體背後隱藏的深刻傷痛。
《英國病人》不僅僅是壹部愛情電影，更是壹部反戰電影，甚至可以說是壹部解放個體、探尋自我的電影。在這裏婚姻、等級、種族、國家都不是困擾人們的界限。過分追求自我，釋放內心欲望的行為反而讓觀眾感同身受，不再排斥，甚至得到同情和諒解。
電影《英國病人》“影片《英國病人》由安東尼·明格拉執導，是根據作家邁克爾·翁達傑的同名小說改編而成。該片由拉爾夫·費因斯、克裏斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯袂主演。影片於1996年11月6日在美國上映”—網絡摘抄
算是壹部老電影了。喜歡裏面的男女主人公，拉爾夫的帥讓人無法抗拒，古典優雅，大概沒幾個女人能承受住他深邃迷人的眼神吧，仿佛帶有魔力吸引著女主角，壹步步走向未知。女主像壹朵盛開在沙漠裏的玫瑰花，嬌艷欲滴，高貴典雅，博學多才，他倆如果不發生點什麽感覺都對不起造物主。
本部電影拍攝結構很巧妙，開始的沙漠墜機，到結尾，護士漢娜想象去世的倆人同乘飛機又翺翔在沙漠上空，首尾呼應，中間現實與回憶自然穿插，推動著劇情，有時是現實裏的聲音引發回憶，有時是與人交流時又想到從前，總之把之前發生的既交待清楚了，又沒耽誤現實的劇情進展。
如何評價男女主人公的感情呢？只好這麽說，有些人大概就不該相遇，就像火星碰撞地球。因為太過熱烈而趨向滅亡。“起初相愛會顯得緊張，柔情似水，不顧壹切，因為心如烈火。”盡管壹再克制，卻無法躲避，反而引發更為強烈的爆發，如同巖漿沖出火山，壹路摧古拉朽，這無處安放的感情！
女主因為內疚選擇分手，艾莫西的心被痛苦和嫉妒折磨，“在壹半的時間裏，我不能沒有妳，在另壹半的時間裏，我又覺得無所謂，這不在於我愛妳多少，而在於我能忍受多少。”“美麗和傷痛總是在壹個故事裏***生、糾纏。”，如果就此結束也好，可是卻忘記了那個無辜的男人，凱瑟琳的丈夫，他同樣深愛自己的妻子，無法忍受的他選擇三人同歸於盡。
戰爭在這段感情裏扮演了什麽角色，大概使得感情更為純粹，就如劇中所說“戰火硝煙中的背叛與我們在太平盛世中的背叛相較而言，就天真單純得多了!”也更為無法把控。漢娜的前男友被炸死，後來的男朋友被調走。艾莫西想救凱瑟琳卻因為名字被當做德國人被俘，炸傷後又被當做英國病人，唯獨不是他自己。
在戰亂時代，個體消失，被冠以XX國人，善良消失，懷疑和殘忍橫行霸道。白衣護士沒拿起手術刀，而是替納粹舉起屠刀，砍掉了大衛的手指。凱瑟琳的丈夫出賣同事替納粹拍照。梅鐸因為艾莫西把地圖交給德國人心碎自殺，曾經安靜的沙漠因為戰爭變得不再純凈，沒有國界之分的地理協會因戰爭中斷，本來做科學踏勘用的地圖成為戰爭工具。真應了那句話“雪崩時，沒有壹片雪花能獨善其身”，很多人不再是血肉之軀，而成為戰爭的冷酷機器。
唾棄婚外情嗎？誰有資格站在道德制高點去評價別人呢？大概艾莫西心中以為只有真愛才是道德的，妳我彼此心意相通，互相理解在壹起就是合理的，他把凱瑟琳稱為妻子，而不是情人。凱瑟琳間接說因他而死，而他為了遵守諾言埋葬凱瑟琳不惜以地圖為交換條件從德軍那換來汽油，最後被擊落重度燒傷。這份以生命為代價的真情又有幾人能做到呢？
國界是地理學、政治學範疇，他的心中只是吾愛第壹，諾言無價。這裏要給艾莫西點贊，他活的很真實，很純粹，很自我，任憑世界風雲變幻，最重要的事就是和愛人壹起。可惜，戰火無情，人性扭曲，事與願違。
喜歡艾莫西，有些人即便身處泥淖，遭受摧殘，也不能掩蓋他的光華，讓人不由自主的想靠近，壹是本身氣質，二是學識見解，三是樂觀幽默，或者說是人格充滿魅力。
喜歡漢娜，在戰爭中仍舊葆有真情，仍舊積極樂觀，是富有生命力的人！
喜歡拍攝的大漠風情，尤其當飛機掠過上空，那壹望無際的不全是黃色，而是如同上帝遺落人間的彩色毛毯，柔軟的，寬廣的，褶皺的毛毯。
“壹段不被接受的愛情，需要的不是傷心，而是時間，壹段可以用來遺忘的時間。壹顆被深深傷了的心，需要的不是同情，而是明白。”這段話是否出現在原著中不知道，以此為結尾，送給那些愛而不得，愛而不能在壹起的人。
求電影《英國病人》的簡介內容介紹
第二次世界大戰的最後時刻，在意大利佛羅倫薩北部山區的聖吉洛拉莫別墅廢墟中，躺著壹位從北非運來的燒的面目全非的被稱為“英國病人”的神秘男子，他從壹家燃燒墜毀的飛機中被貝都因牧人救活。誰也不知道他的真實身份。哈納是壹位加拿大籍女護士，戰爭中失去了情人、父親和腹中的孩子。
戰爭結束了，當大批英國軍隊撤走時，兩人拒絕與別人壹起返回比薩的醫院，哈納留下來照顧他。這個神秘的傷員成了她的精神寄托。和他們壹起留下來的還有卡拉瓦焦，印度錫克族工兵基普。在卡拉瓦焦的不斷引誘下，“英國病人”漸漸道出了自己的真實身份，他是奧地利人，叫奧爾馬西。
在30年代，壹直在研究勘探北非沙漠，尋找澤祖拉綠洲。壹次，壹位叫傑弗裏·克利夫頓的年輕英國貴族帶著他的新婚妻子凱瑟琳飛到了開羅，加入了沙漠勘探的行列。壹個月裏，奧爾馬西成了她的情人。為報復奧爾馬西，凱瑟琳的丈夫設計了壹起自殺飛行，要他們三人同歸於盡。
凱瑟琳的丈夫死了，奧爾馬西和凱瑟琳幸存下來，奧爾馬西穿越沙漠，去尋求幫助。這時，戰爭爆發了，他被英軍逮捕。為了能夠返回凱瑟琳藏身之地，奧爾馬西成了德國間諜的向導。三年後，他回到凱瑟琳的藏身洞穴，帶著凱瑟琳的身體，駕著飛機飛離沙漠。飛機年久失修，空中爆炸，奧爾馬西成了火人掉下地面。原子彈打破了他們的別墅生活，最終幾人各奔前程。
擴展資料：
創作背景
翁達傑之所以把小說命名為《英國病人》是因為英國做為英聯邦的核心國，她曾經也有著非凡的凝聚力。雖然這種凝聚力在小說創作之時雖已大不如前，但她的影響還會繼續存在下去，在前廣大殖民地地區發揮重要作用。獨立後的英帝國成員如印度、加拿大等，由於歷史原因，在移民組成、文化背景和發展道路等方面都留有***同的英殖民統治的烙印。
這些國家的人對於前宗主的感情是愛恨交加、難以言喻的，正如小說中的卡拉瓦喬和基普：當自己的猜測最終得到證實時，卡拉瓦喬決定對過註不予追究，基普則舉槍對準他所敬重的“英國”病人。
《英國病人》從構思至完稿歷時近六年，其創作之時正是加拿大多元文化政策出臺之際。為了緩和各移民民族之間的矛盾、支持各族裔群體發展自己的民族文化、保護其在文化習俗和社會生活等方面的平等地位，加零大政府積極推行“多元文化”政策。
英國病人影評1、這是壹部迷人的電影，其中最驚人的是：《英國病人》恰似是花十年或者二十年所制作的愛情故事。
2、這部電影觀眾應該觀影兩次，第壹次是為劇情提出問題，第二次則是在片中尋找問題的答案。
3、這是壹個驚人的壯舉文學改編的電影，標誌著壹個純粹電影的勝利。
4、影片以時空交錯和愛情主題交叉的蒙太奇方式展開對故事的敘述，愛情與戰爭，回憶與現實，錯落有致，條理分明，並不瑣碎。整部影片在過去的世界與現實的時間裏來回穿梭，彼此銜接非常自然。現實與回憶有機地融合成壹幅絢麗的歷史畫卷，既氣勢磅礴又細膩動人。個人的命運和遭遇放在推至遠景的歷史框架中，淋漓盡致地抒發著人類最內在的情感，噴發出強烈的愛恨交織的情感洪流。片中的動人之處正是對人類心靈和細微感情的描述，其間充滿了人性美的瞬間。