1、安娜受不了她對別人的虛偽。
社會化就是虛偽：虛偽是成人世界規則的壹部分。不可能每個人都像《皇帝的新衣》裏的小男孩那樣說話，那等於把所有人的臉都撕掉。人不虛偽，社會不能容忍；人們不能容忍虛偽(當他們意識不到的時候，自我意識是痛苦的)。安娜是特別的，而卡列寧也對人類的虛偽深感痛心。她關於輪椅上的老夫人的故事，其實和Anna的故事是壹致的。安娜死前，她學會了壹種稱之為“第二視力”的技能。在馬車裏，壹對夫婦坐在她的對面，好像他們彼此相愛。然而，安娜壹眼就看穿了。
2、生存是無盡的痛苦。
欲望和情感的滿足是人類生存的重要任務。欲望可以狹義地理解，親情不僅是愛情，還有倫理親情、親情、友情等。然而，這些往往成為欲望的羈絆和約束。與欲望糾纏在壹起，互相撕扯，結果往往容易導致生存的無聊。對安娜來說，贏得了兒子的撫養權，贏得了離婚的權利，合法嫁給沃林斯基就意味著勝利？她真的能幸福嗎？在安娜看來，人生的痛苦註定是無止境的。但她有預感，這肯定不是壹個好結局，也不會有好結局。她處於壹種無休止的懸疑狀態，對未來充滿了懷疑和恐懼。伴隨著對存在的厭倦，虛無感開始逐漸蔓延並滲透到其內心世界。既然生存是虛無和無用的，那麽再折騰又折騰又折騰，是不是很有趣呢?其他人可能有精力和興趣去折騰，但安娜不想。壹旦“死亡”這個詞跳出來，它就壹直在安娜的腦海中跳躍。
3、激情滋生毀滅。
精神層面的安娜總體上是樂觀的，充滿激情和活力。在沃林斯基眼中，安娜似乎有壹種多余的活力滲透在她的整個身體和心靈中，違背她的意願，有時在她的眼神中，有時在她的微笑中。但不幸的是，壹開始，這種活力被壓抑了很長時間，直到她遇到沃林斯基，才產生出來，釋放出來。這種產生和釋放可以說是不計後果，甚至不計後果。托爾斯泰對安娜生活的描寫細膩而真實，讓多愁善感的讀者唏噓。