什麽編劇，越往後面越爛。要不是鄭智薰肯定不看了，看到第10集就覺得受騙了，劇情太狗血了，完全看不出劇情，簡直浪費我寶貴的時間啊，這部劇完全就是靠鄭智薰的顏，看的我直接流鼻血啊。
美式懸念的設置，有點拙劣但實打實的中國功夫，韓語、英語、日語、粵語的多空間切換，《逃亡者》在某種程度上顯示了幕後創作人員不小的野心，許多並非是韓國人擅長元素忽地集中到壹部劇裏，使得《逃亡者》成為了2010年秋季檔中的異類。《逃亡者》開局設計得很電影，平行蒙太奇，多地區切換，這種敘述手法和諾蘭的《記憶碎片》有些相似。
當然了，諾蘭以時間為倒敘脈絡的條理更為清晰，以人物的倒敘逐步展開劇情的《逃亡者》在壹切瑣碎的藕斷絲連的聯系中緩慢行進，當劇情進展到壹定的情境裏時，劇集中被拆散的段落經過倒敘、再倒敘的連接之後，最終拉回到正敘軌道上來。敘事手法逐漸像電影發展、敘事角度的藝術化和前衛化著實讓壹直鐘情於小螢幕的觀眾眼前壹亮，可是靜下心來。
又覺得有些適得其反，耗費大量筆墨、大費周章去描寫偵探智愚的超群實力事實上有點偏離故事的核心所在，註意力的拓展與浪費導致了《逃亡者》在前期的劇情過於迂回，形式是學到美劇的不少，超高科技偵探事務所、別墅槍戰、泰國偷畫、夢幻潛水，視覺沖擊任務完成的還算不錯，遺憾的是老美嚴密的邏輯推敲和迅速進入角色的“潤物細無聲”就做的不那麽理想了。
埋下多少伏線、暗藏多少玄機，或許重要，但更重要的是，伏筆和玄機背後，有沒有真正走進人腦袋的東西甚至是意境的產生，才是觀者期待與渴望的。心系美劇不壹定創造傳奇，事實上，本劇高開低走的收視率的確證明了作品不夠理想的現實，“革新、改變、嘗試”之下的《逃亡者》黯然退場，也絕不是闊別小螢幕許久的Rain和李娜英能力挽狂瀾的，無論有沒有實質性的驚喜和成績，《逃亡者》編導和演員承擔的壓力、風險是可想而知的。
畢竟，想像去年大熱的《Iris》壹樣紅紅火火是多麽的可遇不可求，要想進步、若想超越，總得有人心甘情願去冒險，並且在預知失敗的情況下敢於再出發，更要有勇氣、有能力去承擔任何的苛求與指責，單憑“勇氣”這壹點，《逃亡者》所有的參與者值得尊重與肯定。平心而論，改變絕非易事，成功與完敗也是壹半對壹半的。《逃亡者》既向著美式思維大踏步邁進又擔心觀眾不會買賬而如履薄冰，患得患失的心情加上“魚和熊掌很想兼得”的僥幸。
完全看不出劇情，簡直浪費我寶貴的時間啊，這部劇完全就是靠鄭智薰的顏，看的我直接流鼻血啊。