喜劇在莎士比亞戲劇創作中占有相當份量，***10部。它們的***同風格是浪漫與抒情，所以被稱為“浪漫喜劇”或“抒情喜劇”。當然，由於莎士比亞喜劇有壹個從不成熟到成熟的過程，因此他的喜劇風格也是逐步形成並日漸體現出來的。應該說，莎士比亞創作較早的喜劇，還帶有壹定的模仿性和試驗性，個性特色還不夠鮮明。如《錯誤的喜劇》（1592）和《馴悍記》（1593），前者模仿古羅馬喜劇，在孿生兄弟之間制造“誤會”，引出笑料；後者模仿中世紀意大利喜劇，描寫“強悍”丈夫如何機智地馴服“潑辣”妻子的過程，體現出夫妻之間特殊的“打逗取樂”，帶有通俗喜劇（鬧劇）的明顯痕跡。《愛的徒勞》（1594）和《維洛那二紳士》（1594）則有了明顯轉變和進步，情節的獨創性和主題的浪漫性開始突現出來。作者肯定愛情的威力和價值，嘲笑中世紀的禁欲主義，時代氣息、抒情色彩大為增強。《仲夏夜之夢》（1595）是莎士比亞喜劇創作走向成熟的標誌，具有強烈的幻想性和抒情性。寫於1596年的《威尼斯商人》，是諷刺喜劇與抒情喜劇的巧妙結合。受命而作的《溫莎的風流娘兒們》（1598）具有明顯的諷刺色彩，沒落騎士福斯塔夫的“情場角逐”，成為描寫、戲弄的對象，體現出了強烈的現實色彩和生活氣息，不失為壹部“鬧劇精品”。莎士比亞喜劇創作的高峰，是以三部“歡快喜劇”為標誌的，即：《無事生非》（1598）、《皆大歡喜》（1599）和《第十二夜》（1600）。它們完滿地體現了莎士比亞喜劇浪漫、抒情的風格。
《第十二夜》是莎士比亞喜劇的傑出代表。圍繞愛情所展現的情節線索豐富多彩，就主線而言有：奧西諾對奧麗維婭的熱烈追求，薇奧拉對奧西諾的暗中愛慕，奧麗維婭對薇奧拉的“壹見傾心”；就副線而言有：安德魯對奧麗維婭的“無稽希冀”，馬伏裏奧對奧麗維婭的“癡心妄想”，托比與瑪利婭的“不謀而合”，還有奧麗維婭與西巴斯辛的“誤會愛情”，等等。這裏既有抒情喜劇的典雅優美、風趣詼諧，又有通俗喜劇的粗俗滑稽、嬉笑打鬧。劇中女主人公實際上有兩個，壹是薇奧拉，另壹是奧麗維婭，他們的個性相互參照，前者善良無私、堅毅忍耐，後者感情真摯、追求執著，因而在對比中***同組成了全劇的靈魂與核心。在喜劇技巧的運用上，本劇手法多樣，運用靈活，喬裝、誤會、偷聽、偷看、戲弄等等，在作者的綜合調配下，取得了奇異的喜劇效果。綜觀莎士比亞喜劇，它的浪漫、抒情風格的形成，並非偶然，而是與下列因素直接有關：首先，肯定性、歌頌性主題所奠定的樂觀開朗的基調。莎士比亞喜劇是歌頌式喜劇，他熱情肯定生活中的新生事物，贊美人的力量和價值，情愛和友愛，融匯成了莎士比亞喜劇的主旋律。這是時代賦予的崇高主題，莎士比亞藝術地將它表現了出來。同時，對於生活中的陰暗面，莎士比亞也進行了揭露和嘲諷，但是他的諷刺帶有溫和性，而且在作品中處於次要地位，其次，女性形象的優美絕倫煥發出了明媚艷麗的獨特光彩。莎士比亞喜劇中的女性形象刻畫生動，她們天生麗質，感情純真，心地善良，才思敏捷，熱情活躍，意誌堅強。如聰明機智、幽默風趣的鮑西婭，能言善辯、利嘴如刀的貝特麗絲，活潑開朗、調皮狡黠的羅瑟琳，善良無私、堅毅忍耐的薇奧拉，還有感情真摯、追求執著的奧麗維婭等等。在她們身上，“天賦的靈奇”和“絕色的仙姿”，達到了完美和諧的統壹。因此，人們步入莎士比亞喜劇的女性畫廊，頓覺春風撲面，彩蝶繞身，如行百花叢中。第三，抒情與寫景的有機結合構成了優美恬適的喜劇氛圍。莎士比亞筆下的喜劇場面充滿詩情畫意、歡聲笑語和輕歌曼舞，自然景象的美好怡人是與人物的美好情愫融為壹體的。正是在貝爾蒙特柔和的月光下，在仲夏之夜典雅的森林裏，在原始粗獷的亞登森林中，人物的感情才顯得格外純真美好。最後，莎士比亞喜劇的浪漫性、抒情性，也與莎士比亞所運用的喜劇語言有關。莎士比亞的喜劇語言，形象生動，富於感情色彩，充滿著奇思妙想和機智風趣，是詩意和機敏相結合的產物，因而洋溢出了綺麗、詼諧的特異光彩。上述幾點，也可以看作是莎士比亞喜劇浪漫風格的基本特征。