認真看完壹部作品以後，這次觀看讓妳心中有什麽感想呢？現在就讓我們寫壹篇走心的觀後感吧。可能妳現在毫無頭緒吧，以下是我精心整理的淘金記觀後感，希望能夠幫助到大家。
淘金記觀後感 篇1“天真的淘金人群將希望和夢想寄托在北國的阿拉斯加，數以千計的淘金人從世界各地冒著寒冷，饑餓，風雪的危險，踏進了陌生不可知的土地，齊魯克德嶺——最艱險的地方，很多人在這座峻嶺中沒命了，或是疲累而脫隊了，只有勇敢的人在前頭繼續前進”這是《淘金記》影片開篇的壹幕字幕，交代了影片的故事背景：社會上掀起壹股尋找金礦的熱潮，每個人都認為找到金礦，就找到了致富的出路，紛紛登上漫山大雪的雪峰，踏上淘金之路。而影片特別講述的是其中的壹個名叫查理的流浪漢發財致富的偶然經歷，但其中的坎坷實在叫人辛酸。
影片的灰色幽默蘊含在每個故事情節中，查理的出場就極為幽默，他也是淘金人群中的壹員，可是他卻獨自行動，顯得特立獨行。他在懸崖上輕松地拄著拐杖往前走，而隨著他走進畫面的還有壹頭大黑熊，而查理對此卻渾然不知。扭曲、誇張的開篇在給觀眾帶來強烈幽默感的同時也暗示了尋找金礦之途的艱險。
雖是默片，但絲毫不影響觀者的觀賞行為，黑與白構建的畫面有壹種沈重的時代滄桑感，同時黑白的交錯為這部劇的喜劇色彩加分，強烈增強了喜劇的灰色幽默成分，黑白的藝術效果也沖擊了人的視覺沖擊力。
在有聲電視的環境下成長的我們更傾向於觀看聲畫結合的影片，影片的聲音因素成為我們理解影片不可或缺的觀賞因素之壹，試想壹下如今的電視若全部都只是靠行為藝術去表達，還有多少人能看得懂呢？而反過來思考，在那個默片時代，影片藝術完全是借助演員的演藝去發揮與表達，這是相當精湛的壹門藝術和壹項難度相當大的挑戰。但是卓別林做到了，他的每壹個動作，每壹種表情，都恰到好處地完成了藝術的詮釋。
比如影片中卓別林飾演的查理吃皮鞋的鏡頭：在暴風雪持續不斷的環境下，查理、拉遜、吉姆三人壹直處在饑餓當中，查理甚至饑餓到了吃蠟燭以填飽肚子的程度，他偷偷拿掉油燈上的蠟燭，仿佛那是壹道可口的美味，可見人體的饑餓感已經到了極限的程度。而隨後查理慢條斯理地在燒著熱水的鍋裏搗鼓著什麽東西，但仔細壹看，妳會發現那是他腳上的皮鞋，饑餓感強烈地折磨著他和吉姆，被逼無奈只能做出如此抉擇。隔著黑白的屏幕似乎都能聞到皮鞋的臭味，讓觀者無法忍受，而對他們來說，這卻是壹道充饑的午餐，這樣誇張的情節壹方面沖擊著人們的視覺，另壹方面又讓觀者對他們產生無比同情。當查理夾起那散發著熱氣的皮鞋，觀者正常的世界觀開始崩塌，而查理在咬下第壹口皮鞋時，眼睛亮了壹下以表示對皮鞋味道的稱贊，原本還有所排斥有所嫌棄的吉姆最後面對難以忍受的饑餓感時也只能去嘗試皮鞋的味道。畫面中的兩個人卻開始津津有味地吃起皮鞋來，查理甚至把鞋帶想象成面條，而從他們的表情中，沒有絲毫的痛苦與難以忍受，反而更多的是對皮鞋味道的滿足，大概是饑餓感已經麻木了這兩個饑餓的人的心，這個情節把人在絕境中強大的內心以及求生的欲望表現得淋漓盡致。
而在幽默的情節背後，暗藏著對黑暗社會現實嘲諷的主題。在影片中，外出尋找食物的拉生發現了金礦卻遲遲未歸，無視同伴的困境，而依舊在小木屋等待救援的兩個人已經餓到了極限，這時，查理繼續指了指他的另壹只鞋子，尋礦人吉姆連忙擺手，抓著腦袋想擠出壹些主意，而慢慢地，吉姆餓得出現了幻覺，開始神誌不清，他竟然連續兩次將查理看成了壹只龐大的公雞，他兩眼發光，而等他開始醒悟時他便覺得十分內疚，而到後來，饑餓的折磨已經讓他顧不得羞愧了，他甚至想把查理宰來吃，這折射了人醜惡的內心想法，同時也暗諷了社會上“人吃人”的生存競爭的醜惡現象。
再後來，吉姆和拉生相遇，他們為了金礦開始互相打鬥，最後拉生將吉姆敲暈，自己拉著金礦逃離，這裏也藏著對人性的拷問，人們為了金錢可以互相殘殺，這也是社會的壹大現實。而天意弄人，拉生後來卻遇到了生命的浩劫，他遇上雪崩，連同金礦壹同摔下懸崖。
人生不如意事十有八九，但查理慘淡的人生歷程中依舊有壹道美麗的風景。在蒙特卡羅舞廳之夜，查理遇到了壹位美麗的女郎喬琪亞，她的出現為查理慘淡的人生增添了壹絲亮麗色彩。但他窘迫，貧窮，壹身破爛的裝扮，而女郎有著驚人的美貌，窈窕的身材，在外人看來，他和她之間無論如何都不可能擦出愛情的火花。然而查理十分自信，依舊對生活充滿了向往，似乎壹切悲慘的遭遇都不能抹殺他那自信的笑容。也許是他的積極態度產生了效用，後來女郎竟然主動邀請他與他***舞，他心裏樂開了花，但表情依舊平淡如水。而這時又出現了戲劇般的情節，他的褲帶松了，跳舞時他不得不經常用手去扯褲子，或用手杖將褲子勾住，而最後見到桌面上的壹條繩子便拿它用作腰帶，不料繩子的另壹頭卻是綁著壹條大狗，男女查理跳舞的時候總有大狗相伴，這又增強了畫面的趣味性，但幽默的背後卻藏著壹個人生活背後的辛酸。
後來在壹次偶然的重逢中，喬琪亞曾答應在除夕夜與查理***進晚餐，但是她卻沒能信守承諾，而那壹頓晚餐是查理自己去給別人家鏟雪賺點生活費換來的，他精心地布置，小心翼翼地準備好餐具，但卻遲遲未能等到喬琪亞的到來，他甚至在等待的`過程中做了壹個夢，夢到了與喬琪亞還有她的女伴壹起***進晚餐的歡樂場景，然而現實卻是喬琪亞和別人在宴會裏盡興，“熱鬧是他們的，而我什麽也沒有”是查理真實的心裏寫照。
直到後來和吉姆壹起尋找金礦，查理的命運才出現壹絲轉機。然而事情總沒有想象中那麽順利，在找到小木屋以後，他們又遇到壹場大的暴風雪，壹夜之間，他們的小木屋被暴風刮到了懸崖邊，然而木屋中的兩人都絲毫未察覺，這又是命運對他們的挑戰，而在千鈞壹發之際，查理卻犧牲小我，他躺在地板上，讓吉姆踩在自己的肩上不斷往上爬，離出口越來越近，最後兩人終於在艱險的環境中逃離，他們也成功找到了金礦。
在影片最後，查理也和喬琪亞相遇，因為記者采訪的原因，查理換裝成壹身落魄的打扮，而喬琪亞並沒有因為查理的窮迫而嫌棄他，反而為他掩護，讓查理感動的同時也讓我感慨，在如此冷漠，人人為了黃金而戰的年代，依然還是有最純真的情感的存在，它不摻雜任何名利，成為了壹種奢侈品，查理從開始的落魄到最後贏得名利與愛情雙豐收，讓我緊揪著的心終於有了壹絲寬慰，而並非每個淘金者都像他如此幸運，能躲過生命中的浩劫，在他背後依舊有千千萬萬的淘金者在淘金的路上。
淘金記觀後感 篇2首先我自初中起就已經是卓別林的忠實影迷了，那五部電影中最喜歡的還是《淘金記》，雖然另外四部也都是很優秀的電影，但是我對卓別林最有激情，所以還是決定寫《淘金記》。首先我最早看到《淘金記》是在我讀初二的時候，也就是我成為卓別林影迷的那段時間。當時起到決定性作用的就是CCTV音樂頻道的”經典”欄目，當時這個欄目有壹個專題叫做“卓別林電影音樂之旅”，是這個欄目讓我真正開始了解了卓別林的電影。然後壹天晚上這個欄目終於放到《淘金記》了，由於節目時間有限，它只放了壹些片段，比如著名的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震驚了，覺得實在是太有想象力，太有創意了，而且卓別林的表演也是那麽的自如。我當晚就十分開心，以至於第二天早上我還專門看了重播再看壹遍卓別林是怎麽表演面包舞的。以上就是我對《淘金記》最早的接觸。
後來到了高中，家裏辦網了，有條件了，當時最開始辦網的壹個月就狂下載以前看過的好電影，其中當然少不了卓別林的作品，於是當然也下了《淘金記》，才終於完整地看了這部電影，才總算是真正地能說自己看過了。完整看過以後，我印象最深最喜歡的有三個段落：第壹個當然是永垂不朽的面包舞，第二個是面包舞過後他發現自己在新年夜被人拋棄了那段，第三個則是房子在雪山邊緣的緊張段落。大多數人談到《淘金記》可能都會談到吃皮鞋那段，但是我個人對吃皮鞋這段並沒有多大感覺，我並不覺得在冰天雪地裏兩個人餓的不行只好吃皮鞋有多好笑，不過卓別林的表演還是的確精湛到位的。然後我想著重說壹下在雪山邊緣的緊張段落，很奇怪的是，人們談到《淘金記》時，似乎不怎麽經常談到這壹段落。我在許多好萊塢現代動作片中都仍然能看出《淘金記》裏這段的影子。我們看看卓別林是如何鋪陳緊張感和懸念的。首先希區柯克有壹種理論是，讓觀眾知道電影中角色所不知道的事情，從而讓觀眾就有了緊張感。在《淘金記》這段中，卓別林用的其實就是手法，當時才只是1925年，那時的希區柯克還遠沒有像後來那樣是那麽出名的大師，所以我個人感覺卓別林當年能拍這場戲是挺超前的。他讓觀眾知道房子已經位於懸崖的邊緣了，但是電影中的人不知道，觀眾就已經為電影中的人而擔心緊張了。然後更戲劇性的是，當主角想要打開門往外面看的時候，門竟然卡住了開不了，然後主角只好去撞門，而觀眾知道門外面就是懸空的，所以就愈發緊張了，這種營造緊張感的手法即便是在今天看，我個人認為都是極其有效的，而且現在的很多電影讓觀眾緊張的橋段本質上也是換湯不換藥的。然後後面房子越來越傾斜，主角用頭頂著壯漢希望他能爬出去，這樣的畫面很具有視覺沖擊力，現在的動作片想要營造的效果，其實在本質上和《淘金記》這段的效果都是壹樣的。
然後再簡要說說面包舞過後他發現自己在新年夜被人拋棄了那段。其實要問我個人看法的話，《淘金記》顯然不是卓別林最經典的作品。我最欣賞卓別林的地方就在於，他作為導演能夠平衡悲喜劇的巨大天賦。相比於卓別林其他的成熟作品，《淘金記》悲劇的成分要少很多，而且最後也是個幸福圓滿的完美結局。盡管如此，淘金記還是給我們留下了壹些經典的惆悵瞬間。面包舞過後他發現自己在新年夜被人拋棄了那段就是很好的例子，當別人都在歡天喜地迎接新年的時候，只留下他壹人在小木屋中獨自惆悵。我認為正是因為有這樣的瞬間，卓別林的喜劇才遠遠地勝過了同時代的其他電影人的喜劇。
最後再說說卓別林這個人的看法。卓別林給我的感覺是越了解這個越會發現他對電影所作的貢獻真是巨大。他是個天才，壹部電影他能夠同時勝任導演、編劇、制片人、演員、配樂等職位。他是個完美主義者，為了電影壹絲不茍。毫無疑問卓別林是個值得敬佩的偉大電影人。最後再提壹下，卓別林是偉大的導演、偉大的演員，同時在配樂方面，他也是壹個很了不起的電影配樂家，因為我本人本身就是非常關註電影配樂的壹個影迷，最早了解卓別林也是通過
CCTV音樂頻道的節目，所以我深知卓別林在音樂領域的造詣有多高。《淘金記》的配上了旁白版的新配樂也是卓別林自己創作的，為我們留下來了歷久彌新的電影配樂。無論是面包舞音樂的調皮輕快，還是愛情主題的優美與恢宏兼備，都成為了電影配樂史上的經典之作。
淘金記觀後感 篇3《淘金記》是壹部由查理·卓別林主演的喜劇電影。這部電影講了在美國“淘金熱”時期壹位淘金者“小個子”在經過千辛萬苦之後收獲財富和愛情的故事。
這部電影中“喜劇大師”卓別林的表演十分出彩，常常引得我開懷大笑。尤其是在他和他的夥伴饑寒交迫時“吃皮鞋”的那壹幕給人壹種喜感與快活。
這部電影中給我印象最深刻的壹幕、也是我認為這部電影中最好笑的壹個橋段是“小個子”發現壹座小木屋並進去但被主人——壹位殘暴的通緝犯發現之後，他打開了房子的後門，外面猛烈的暴風雪立刻把通緝犯吹了出去，而卓別林在這時的動作及表情也十分喜感。
“喜劇的內核是悲劇。”這話壹點不假。雖然這是壹部給予人快樂和笑聲的喜劇，但是我認為其中也有壹些悲劇成分。比如“小個子”在把房子收拾好，做好飯，就等他的女朋友來參加新年晚宴的時候，那個人卻放了他的鴿子，在新年鐘聲響起之後也沒有出現。
我十分敬佩劇中的“小東西”這壹人物形象，他有恒心、有智慧、而且在最後他拿到了金子發家致富後也沒有忘記他曾經愛過的人，就算她已經淪為“下等人”。
在熒幕之外，我也十分欽佩卓別林這位演員。在他的電影中，他多半“親力親為”，自己導演並自己主演。他的演技也十分高超，就算當時的電影沒有聲音，大師的電影也可以給人強烈的***鳴。
肥褲子、破禮帽、小胡子、大頭鞋，再加上壹根從來都不舍得離手的拐杖，這個男人用他的表情和動作將美國默片帶到最高峰。他就是“默片之王”——查理·卓別林。