《致命的誘惑》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1987 彩色片 120分鐘
美國派拉蒙影片公司攝制
導演：阿德裏安·林恩 編劇：詹姆斯·迪爾登 攝影：霍華德·阿瑟頓 主要演員：邁克爾·道格拉斯(飾湯姆·加洛格) 格琳·克洛絲(飾艾麗克絲) 安·阿切爾(飾貝思) 艾倫·哈米爾頓(飾海倫)
劇情簡介
紐約曼哈頓區壹座舒適的公寓裏，住著湯姆·加洛格律師壹家人。加洛格的妻子貝思美麗、賢惠，他們六歲的女兒海倫像個小天使，十分活潑可愛。
加洛格工作勤奮，辦事幹練，深得同行的稱贊，洛賓遜出版社聘請他做該社的法律顧問。壹個星期五的晚上，洛賓遜出版社為《武士》壹書的出版開慶祝會，加洛格夫婦和他在律師事務所工作的好朋友吉米夫婦壹同應邀赴宴。
日本餐館內賓客滿堂。觥籌交錯間，吉米發現有位金發女郎正瞅著他倆笑，不禁為之興奮，加洛格譏諷吉米“自作多情”。不壹會兒，加洛格在樓上酒吧又遇上了那個熾熱、大膽的目光，兩人很自然地攀談起來。原來這位金發女郎叫艾麗克絲，是洛賓遜出版社新聘來的編輯。正說得高興時，貝思上樓來找加洛格回家，目送這對伉儷離去的倩影，艾麗克絲的臉上掠過壹抹異樣的神情。
星期六壹大早，貝思帶海倫去郊區的外婆家度周末，夫妻倆壹邊收拾東西壹邊商量在郊區買房子的事。送走妻子女兒，加洛格匆匆趕到出版社去討論由壹本小說引起的訴訟案，不想，討論會上又遇見了艾麗克絲。會後天下起雨來，加洛格壹手拿皮包擋雨，壹手拿出自動雨傘，可是愈著急傘愈打不開，猛壹使勁，傘翻過去了，氣得他把傘扔了。見此情景，站在壹旁壹直觀察他的艾麗克絲撐著傘過來了，於是兩人壹起進了壹家酒吧去躲雨。
幽幽燈光下，兩人相對而坐，侃侃而談，十分投機。艾麗克絲感嘆道，為什麽讓人感興趣的男人都結婚了。當加洛格告訴她妻子帶女兒去了外婆家時，艾麗克絲不無挑逗地說：“所以妳就來和剛認識的女人調情了。”在壹種默契下，加洛格隨艾麗克絲來到她的公寓，壹陣狂風暴雨般的 *** 吞噬了這對瘋狂的中年男女，使他們記不得周圍世界的存在……瘋狂之後，兩人壹起去跳舞，狂舞後又壹起回到艾麗克絲的家，沒等進家門，兩人又在電梯上幹了起來，旁若無人……
星期日清晨，加洛格給艾麗克絲留了個條子就趕忙回家。大白狗奎西可憐兮兮地望著他，電話記錄器上留著妻子的聲音，加洛格心裏不由得升起壹縷歉意。他趕緊給貝思撥通了電話，謊稱他昨晚工作忙留在吉米那裏了。貝思告訴他星期日晚上交通擁擠，她們準備星期壹早上回來，話筒剛剛放下，電話鈴便急躁地響了起來，電話裏傳來壹個女人纏綿的聲音，是艾麗克絲埋怨他不辭而別。加洛格說他有很多事情要做，可是他拗不過這個迷人又任性的女人，帶著奎西壹起陪艾麗克絲到公園去了。從公園出來，他們又回到艾麗克絲的家。艾麗克絲為加洛格做意大利面條，音響裏傳出意大利歌劇《蝴蝶夫人》中的壹段詠嘆調，聽著加洛格回憶他童年時和父母壹起觀看這部著名歌劇時的情景，艾麗克絲很為之動情。之後，兩人又上了床。這時已是星期日的傍晚時分，加洛格從床上爬起來趕著要回家，艾麗克絲粗暴地抓住他不放他走。加洛格望著這個剛才還熱情可愛、轉眼間就對他拳腳相加的女人，似有不解，兩人第壹次吵了起來，互不相讓。加洛格離開前，艾麗克絲起身送他並低聲下氣地向他道歉，加洛格突然發現她割破了自己的手腕。壹場緊張的搶救之後，加洛格只好又留了下來。晚上，加洛格撥通了貝思的電話，聽著他和妻子說話時緊張又關切的聲音，艾麗克絲生氣地轉過身去。
星期壹壹大早，加洛格匆匆趕回家，他把冰箱裏貝思留給他的意大利面條倒給奎西吃了，掀起被子到床上打了個滾，然後趕到辦公室準備下午出庭的事務。當他忙碌了壹整天晚上回到家裏時，海倫跑上來迎接他，他抱起女兒親了又親，然後緊緊擁住迎上來的妻子深情地吻她，好像怕她從他身邊跑掉似的。晚餐時，貝思和他談起搬家的事，然後海倫和他玩紙牌遊戲，壹家人和和美美地度過了小別後的夜晚。星期二上午，夫妻兩興沖沖地去看新房，滿意之余，當即拍板成交。中午過後，加洛格心情輕松地去上班，壹走進律師事務所，就看見艾麗克絲笑容滿面地等在他的辦公室裏。她說她是為了星期日的事情來向他道歉的，她希望可以經常見到他。加洛格明確地回答她不可能。艾麗克絲請他下周四去看歌劇《蝴蝶夫人》，加洛格還是拒絕了，艾麗克絲堅持把票送給了他。
到了下周四，加洛格夫婦和吉米夫婦聚在壹起，玩得很開心，他根本不想去赴艾麗克絲的約會。艾麗克絲壹個人呆在家裏看著《蝴蝶夫人》的實況轉播，臉色十分難看。第二天，加洛格在辦公室裏接到艾麗克絲的電話，他不容分說地告訴艾麗克絲，她的做法使他為難，請她以後不要再找他了，還告訴秘書以後不要再接這個人的電話。
就在加洛格安心地享受家庭生活與友誼的歡樂時，艾麗克絲深夜打來電話，命令他第二天務必見面。當加洛格得知艾麗克絲已經懷孕時，他先是吃驚，繼而勸她去打胎。可艾麗克絲不想那麽做，因為她年齡不小了。更重要的是，她不想割斷和加洛格之間的關系。加洛格方才明白事情並不像他想象的那麽簡單。他趁艾麗克絲外出的當兒，溜進她家裏翻找她另有男人的證據，他錯算了。無奈之際，他去找吉米求教，但沒有結果。他無精打采地回到家裏，見到艾麗克絲正在和貝思親切地談話，原來貝思把她當成新房客了。面對如此場面，加洛格心裏有如打碎了五味瓶，有苦難言。他預感到艾麗克絲會像影子壹樣地跟著他，他從此心神不寧。
加洛格壹家遷進新居。他為女兒買了壹只小白兔，下班時，他收到艾麗克絲送來的壹盤錄音帶，接著發現艾麗克絲把他的汽車燒壞了，氣得他破口大罵。坐在租來的汽車裏，他聽著艾麗克絲錄給他的聲音：“我沒有辦法，是妳逼我這麽幹的，妳的壹部分正在我身體裏生長，妳最好盡快學會怎麽面對現實……我只是要妳意識到妳應盡的責任和義務。妳闖進了我的生活，擾亂了我的生活，可妳從來不為我想壹想，只顧妳自己。我恨妳……”加洛格聽著她的聲音，心裏充滿憤怒和恐懼，他不知道，艾麗克絲壹直開車尾隨著他。見到海倫接過小白兔時的那股高興勁兒，艾麗克絲感到壹陣惡心。加洛格去請求警方的幫助，警方回答他必須持有證據，否則不能起訴，他是自作自受。
又是壹個周末，加洛格壹家從外婆家回來，貝思發現廚房裏熱氣騰騰，鍋裏煮的是海倫心愛的小白兔，剎時間，溫馨的家籠罩在壹團煞氣中。夜深了，海倫還在傷心地哭著，貝思心神不寧，加洛格的心碎了。他膽戰心驚地向貝思講出真相，請求她的原諒。善良的貝思如何能接受這個殘酷的事實，她痛苦不堪。加洛格撥通了艾麗克絲的電話，貝思對她說：“如果妳再到我家裏來，我就殺死妳!”
第二天傍晚，貝思去幼兒園接海倫，發現海倫已被別人接走了，她哪裏知道，此時海倫正和艾麗克絲在壹起。貝思心急火燎，開車四處尋找女兒，慌亂之中，她出了車禍。加洛格去醫院裏探望貝思，看到愛妻為他而遭受無妄之災，他悔恨莫及。加洛格去找艾麗克絲算賬，壹進門兩人就扭打起來，加洛格掐住艾麗克絲的脖子，幾乎把她掐死。待艾麗克絲緩過氣來，抓起壹把刀子就向加洛格刺來，被加洛格奪下扔到桌上。他瞪著這個發了瘋的女人像是瞪著壹只發狂的野獸，艾麗克絲臉上閃過壹種詭秘莫測的神情。然後，加洛格再次去警察局報案。
加洛格的家裏，他在哄著女兒睡覺，剛剛出院的貝思準備洗澡。警方打電話來通知加洛格，艾麗克絲不知去向。加洛格壹邊照顧貝思吃藥、燒水，壹邊仔細地鎖好了門。樓上浴室裏，正要洗澡的貝思從鏡子裏看到壹個人影，她吃驚地轉過身來，只見艾麗克絲手持尖刀壹步步地逼近了她，兩人扭打起來。艾麗克絲的刀子刺中了貝思的大腿，接著往她上身紮去，鮮血順著貝思的身體往下淌。加洛格聽到聲音不對趕快沖進浴室，見到妻子被傷害成這樣，他不顧壹切地把艾麗克絲按在澡盆裏，眼看她漸漸停止了呼吸，加洛格松了口氣。突然，緩過氣來的艾麗克絲又從澡盆裏站起來，拿刀刺向加洛格。這時壹聲槍響，貝思打死了艾麗克絲。
送走前來辦案的警察，加洛格和貝思這對歷經災難的夫妻無言地擁在壹起，觀眾看到的是臉上漾著幸福和微笑的全家福照片。
鑒賞
“婚外情”在追求個性自由的美國乃至西方社會裏本不是稀罕事，有婚外情的人也不必被冠以大逆不道。但是，以此為主題的影片《致命的誘惑》不僅在美國引起很大的反響，在法國等歐洲國家乃至日本也引起了壹定的震動。
《致命的誘惑》重新提出了倫理道德這個被美國和西方社會久已淡忘了的問題。
艾麗克絲很早就失去了父親，這在她的內心留下深重的傷痕，她有文化，有壹份不錯的固定工作。影片沒有交待她的過去，我們看到的她是36歲的單身女人，家庭和子女是她這種年齡的女人，也是艾麗克絲所需要的。她遇見加洛格雖屬偶然，但是追求加洛格這樣風流瀟灑且事業有成的男人並與其***築壹個屬於自己的愛巢的渴望卻是必然的。她初見加洛格時對他是欣賞的、試探的，當感覺到自己對加洛格的吸引力時，她主動進攻了。從嘗到與加洛格 *** 的歡愉時起，她開始失去理智，繼而變得瘋狂而不可理喻。她原想把加洛格拉到她構想中的“家庭”裏來，對他動之以情、步步緊逼，當遭到加洛格的壹再拒絕後，她把對加洛格的愛和無法發泄的 *** 變成怨恨並轉嫁給他的家庭。她不僅加害於加洛格無辜的妻子和女兒，也毀了她自己。就在她壹步步行使報復手段、且手段愈來愈殘忍的時候，影片讓觀眾看到的是壹個被 *** 和妒火燒得精神錯亂的瘋子。顯然，影片對這個心理扭曲的女人是不予同情的。
加洛格有個讓他心滿意足的家，他深愛著賢慧的妻子和視如掌上明珠的女兒。他從未想過，也不願意去破壞他現在的幸福。在平靜的生活中他邂逅了艾麗克絲，與溫柔的貝思相比，這個野味十足的女人對他似乎更有新鮮感，他抵擋不住這致命的誘惑，乘妻子不在時放縱了自己。他以為這不過是生活中的壹個小插曲，自然不必認真，甚至以為了結這段艷情如湯沃雪。不料這位陪他快活壹夜的女伴竟對他動了真情，不僅懷上了他的孩子，還要跟他***建家庭。加洛格如夢方醒，每日如坐針氈。他費盡心機想擺脫她，結果反而激怒了那個“多情”的女人，她要徹底毀了他那個妨礙她的幸福的家。此時的加洛格無論怎樣痛心疾首，也無法挽回由於他的壹夜風流給他的摯愛親人帶來的痛苦和災難。影片並未向他施舍仁慈，他是咎由自取。
加洛格和艾麗克絲已屆中年，他們的青年時代都經歷了六七十年代的社會動蕩和風行壹時的性解放運動，他們可能代表了壹代人。隨著當時美國社會的趨向穩定，走向成熟的這壹代人，雖然身上還可能留有那個時代的痕跡，但現在比較務實了，他們更多的是需要屬於他們自己的安樂窩。而80年代後半期，由於愛滋病的發現以及由此對人類產生的危害和威脅，全社會對過去20年間的經歷進行了反思。影片的編導抓住了這種進步的社會傾向，不無誇張地在銀幕上表現了這段不壹定典型的婚外情以及由此引起的令人震顫的後果，以期引起社會的***鳴，以警世人。
影片在劇作上結構嚴謹、層次分明、絲絲入扣。首先，編劇不惜花費影片三分之壹的篇幅濃墨重彩地描述那受了致命誘惑的壹對男女從邂逅到發生戀情的經過，以敘事為主，但煽情的味道很濃。從晚會上初次相遇，周末會議上的意外重逢、互送秋波，到在酒吧避雨時的互相暗示，直至壹經接觸就瘋狂起來。第壹次 *** 後，加洛格似乎想休息，艾麗克絲問：“還有勁兒嗎?”加洛格反問：“妳還想幹嘛?”接下來的畫面是隨著爵士樂 *** 的節奏，艾麗克絲毫無節制地扭動著身軀，她按捺不住內心的亢奮，從發型、舞姿到每壹根神經無不散發著渴望與野性。狂舞之後，在艾麗克絲家門口，加洛格猶豫了，被艾麗克絲壹把拉進門去。問他：“在電梯上幹過嗎?我料定妳沒幹過。”話音剛落又是壹陣瘋狂。此時，影片作者有意把加洛格放在被動的地位，而突出半瘋的艾麗克絲不同尋常的性格和其過人的精力，以引導觀眾對這個女人另眼相看。星期天早晨，艾麗克絲壹覺醒來不見了加洛格，立即電話追蹤，她不顧加洛格的申訴，執拗地又讓他陪了她大半天。當加洛格執意要回家時，艾麗克絲怒不可遏，用腳踹他並蠻橫地嚷著：“妳想快活完就壹走了之嗎?”接著以割腕相威脅。看到此處，觀眾對於艾麗克絲的寡廉鮮恥以及她對加洛格的那份“愛”已經開始不耐煩了。這壹部分為加洛格由於受了致命的誘惑而將引來致命的懲罰並株連無辜的妻女慘遭不幸做了充分的鋪墊。
影片的中間部分突出了平行和對比的兩條線索：壹條是女巫般的艾麗克絲使出混身解數拆散加洛格的家，另壹條是加洛格竭盡全力保護他的家，即避風港和安樂窩。離開艾麗克絲的公寓，加洛格如釋重負;別後見到貝思時，他動情地吻著妻子真誠地說“我想妳”;加洛格興沖沖地和妻子去看他們的新居後，見到名為道歉、實為讓他再去約會的艾麗克絲，由高興轉為敗興;加洛格夫婦和吉米夫婦聚會時，氣氛友好、熱烈，受到冷落的艾麗克絲獨自在冷清的寓所裏聽著《蝴蝶夫人》裏那段悲戚的詠嘆調，眼睛裏滿是哀怨;加洛格繞有興致地看著貝思卸妝、欣賞著妻子的美麗，心裏漾滿愛意，艾麗克絲找不到加洛格，遷怒於接線員，她摔掉電話筒，滿臉煞氣;加洛格給海倫壹只活潑可愛的小白兔，女兒歡快地叫著、跳著，躲在黑暗中的艾麗克絲看到盡享天倫之樂的加洛格壹家，想著肚子裏沒有著落的胎兒，不由得壹陣惡心。作者精心安排這壹組組平行對比的鏡頭，意在突出“家”對於加洛格們的重要，也反襯了單身女人的孤獨。
影片的第三部分，作者沒有拘泥於影片的類型，把起伏跌宕的情節與驚險恐怖的樣式巧妙地混用在壹起，取得了強化主題的效果。作者在讓故事進展的同時，不失時機地插入壹段段出人意料的恐怖情節，隨時提醒觀者註意拈花惹草的後果。當加洛格和艾麗克絲似乎友善地告別時，他突然看到壹雙鮮血淋淋的手腕，此壹驚嚇非同小可;當他氣呼呼地質問艾麗克絲為什麽不斷“打擾”他時，對方平靜地回答她懷孕了，驚疑間加洛格有如巨雷轟頂;當他憂心忡忡回到家時，發現他盡力躲避的瘟神正笑容可掬地和他的妻子聊天，他又驚又怕幾乎魂飛魄散;加洛格正往新居裏搬家具，驟然聽到電話鈴的尖叫，瞬間，他好像渾身血液凝固，以為那可怕的影子又追到了他的新居;他提著小白兔取車回家，看見他的車子裏冒出團團煙霧，刺耳的音響驅散了他心中暫時的平靜，頓感災難臨頭;驚魂未定的加洛格聽著艾麗克絲咬牙切齒的咒罵，不知所措;從外婆家歡度周末回來，海倫去看她的愛物，隨著海倫“兔子不見了”的驚呼，是貝思撕心裂肺的慘叫;傷痛和心痛未愈的貝思發現前來行兇的艾麗克絲，柔弱的她哪裏抵擋得住瘋狂的“她”，刀尖戳在貝思的腿上、身上，壹下下地劃著，血流如註;加洛格聞聲趕上樓來把惡魔般的艾麗克絲按在水裏，眼看著她斷了氣，哪知喘息未定，她又從水裏冒出來拿刀刺向加洛格。如此壹波未平、壹波又起的折騰，不僅加洛格痛苦難耐，就是觀眾也不堪忍受了。
影片作者很註意對細節的處理，如加洛格雨中撐傘的畫面;他從艾麗克絲那兒回到家裏給狗吃意大利面條、故意把床鋪弄亂的情景;接警方電話時查看抽屜裏的手槍的鏡頭等，不僅為影片增加了情趣，而且準確反映了人物當時的心態。
影片的用光也很有特色：昏暗的電梯裏壹盞微弱的紅燈搖曳不定;艾麗克絲房間裏黑乎乎的墻壁、暗淡的燈光;她住的那條街上昏暗模糊;舞廳裏彩燈閃爍、光怪陸離的氛圍;這壹切都會使人產生壹種骯臟、不祥和躁動不安的感覺。
導演對鏡子的運用也很講究，加洛格從鏡子裏欣賞妻子的美麗，鏡子裏映出這對夫妻恩愛的倩影，貝思從擦去水氣的鏡子裏發現了艾麗克絲，這些象征性的鏡頭語言都起到渲染氣氛、烘托主題的效果。
近些年來，好萊塢拍了不少反映家庭題材的影片，而且很多是由大明星主演，如羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裏普合演的《墮入情網》等。《致命的誘惑》雖然不乏好萊塢電影說教之嫌，但由於影片不僅反映了人們普遍關註的問題，而且制作精細，演技高超，觀賞性強，仍不失為同類影片中的上乘之作。