作為演員，想做到兩耳不聞窗外事並非易事，與其被爭名逐利和花邊八卦所累，不如堅持對藝術那份難得的地道。特別在這個文娛至上的時期，真正靠演技吸睛的演員少了，反倒是嘩眾取寵成為了藝人效仿的形式。或許賣萌耍寶能夠迎合觀眾到達壹時之需，但是要想在這條充溢未知的道路上走下去，演技才是最終的生存規律。
在當今這個萬紫千紅的演藝圈，有這樣壹些女演員，多年來不斷默默無聞，看著臉熟卻叫不上名字。其實關於她們而言，她們短少的並不是演技和實力，而是本著對藝術嚴謹的態度，將作品角色刻上本人的標簽。今天我們說的這壹位，她14歲演戲，兩次協作吳秀波沒紅，打鄭愷耳光因用力過大抱歉，她就是演員陸玲。
熟習陸玲的朋友都曉得，她並不是以美貌顏值取勝的演員，而是憑仗與眾不同的氣質詮釋了本人的魅力。而且她走演出戲的道路，與本身生長的環境密不可分。陸玲的父母都是歌舞團的演員，在家庭環境的潛移默化之下，她也順利的跟隨了父母的藝術腳步。14歲的時分，陸玲參演了謝晉執導的電視劇《聊齋》，她在劇中扮演了戲份屈指可數的“紅衣仙子”，這部作品正式開啟了她的藝術生活。
有了第壹部作品的助力，再加上煥然天成的演技，陸玲很快就以主演的身份呈現在熒屏。不曉得大家有沒有看過老電影《布洛陀河》，陸玲在影片飾演了心腸仁慈、心靈手巧的鄉村姑娘“達念”，憑仗這個角色她取得了業內人士的認可。其後，她又再接再厲出演了電影《女大學生之死》，她扮演了因重度燙傷而離世的大學生“梅子”；還有在醫學劇《無暇人生》裏，陸玲又描寫了壹個外科醫生“徐湘妹”等，她用多變的角色證明著本人的可塑性。
進入到21世紀後，陸玲的作品層出不窮，每次呈現都讓人眼前壹亮。在協作王洛勇主演的警匪劇《生死臥底》，陸玲扮演了濱海公安處警花“丁雅黎”，意氣風發的形象不得人心。還有在胡軍和劉濤主演的軍旅劇《驚濤》，她又是舍己為人甘願放棄生命的女教員“楚天潔”；以及在高希希導演的愛情劇《與愛同生》，她塑造了因工作失誤而招致病人感染的護士長“李藝”等，每部作品都刷新著觀眾對她的認知。
除了有被人追捧的正面形象，陸玲演起不討人喜歡的角色，同樣演出了本人***同的神韻。在黃曉明和孫儷主演的《新上海灘》，她飾演了壹個日自己“山口香子”；還有在抗戰劇《天堂馬幫》，她又扮演了深藏不露的日本間諜“陸雪純”等。無論正面角色還是反派人物，陸玲都用精深的演技賦予了每個角色新的生命力。
作為演員，陸玲的作品數量不但多，而是作質量量也是眾目睽睽。或許隨著她的年齡數字漸增，角色戲份也會與日俱減，但她的每次呈現都給人註入些許期許。在吳秀波和劉濤主演的歷史劇《軍師聯盟》，陸玲稍縱即逝的扮演同樣不可小窺。其實這並不是陸玲第壹次夥伴吳秀波演戲，在此之前兩人還協作過家庭倫理劇《昏迷不醒》，她在劇中扮演了吳秀波的妻子“安露”，對丈夫的婚外情從最初的嫉恨到寬容。
近年來，陸玲出演的角色也逐步向母親形象過渡，在劉詩詩和鄭愷主演的勵誌劇《那年青春我們正好》，陸玲飾演了鄭愷的母親“陳淑芬”。而且在拍攝這部作品的時分，陸玲和鄭愷有壹場爭論的戲份，在爭持之間陸玲打了鄭愷壹個耳光。由於用力過大，鄭愷的面頰略有紅色痕跡，陸玲也第壹時間向鄭愷抱歉，拍攝完畢後再次發文抱歉還肯定了鄭愷敬業的態度。
往常曾經47歲的陸玲，即使失去了青春時的生機，但她的魅力仍然不減當年。從14歲出道演戲，陸玲歷來不會為名氣炒作本人，而是用作品角色成就了最好的本人。或許壹些演員不會大紅大紫，但並無妨礙她們用演技和角色，將本人的名字刻在壹代人的青春裏。祝願陸玲，等待將來帶給我們更多精彩的作品。