整場晚會錄制過程沒有導演刻意策劃的掌聲，全部被要求真唱。燈光、錄播、舞美這些工作由農林衛視的工作人員負責，節目演出和流程把控全部由北京工友之家的誌願者們來完成。
開場舞《天下打工是壹家》、三句半《家政頌》、歌伴舞《留守》、原創歌曲《我多想》、街舞……翻看節目單，出現最多的字眼就是“原創”。
在打工春晚正式錄制前，孫恒、王德誌都在位於京郊皮村的北京工友之家進行準備籌劃，部分參演人員也都在那裏壹直進行緊張的排練。 開場舞《天下打工是壹家》由20多位同心打工學校的女孩子們表演，冬天很冷，陽光好，不下霧的時候，孩子們就在院子裏排練，天冷的時候，她們就在大棚裏跳舞。朱秋燕是她們的老師，在她的教授下，這些孩子都具備了基本的舞蹈基礎。
9歲的王京蒙來自安徽，她在母親和妹妹的陪伴下，每天都來工友之家的院子裏排練。她們需要自己帶個水壺，渴了接鍋爐燒的開水。
無論在室內還是室外，孩子們訓練的時候都會感覺冷，因為大棚裏也沒有暖氣，她們就在冰冷的水泥地面上滾來滾去。此時，朱秋燕老師卻還要壹遍遍地提醒凍得表情有些僵硬的女孩子：“過年高興的表情要加上，壹定要笑出來。”
郭海英來自甘肅，她是壹位家政工，為了錄制這個晚會，她放棄了回家的機會，在北京和雇主壹起過春節。她和另外三個姐妹壹起表演的三句半反映了家政工作的辛苦與無奈。她們平時工作，只有利用周六壹天休息進行排練。
從甘肅農村出來到北京打工，郭海英從來沒想過自己能登上晚會舞臺，還參加電視錄制，“真像做夢壹樣，很知足。”雖然經過壹段時間的排練，但由於舞臺經驗太少，當天的表演效果並不理想，壹位表演者還因緊張出現了忘詞的現象。但正如崔永遠評價：“實事求是說，節目效果不好，但她們的表演如同她們從事的工作壹樣，雖然不盡完美，但很賣力”。
不太完美的表演結束後，觀眾給予了熱烈的掌聲，壹位觀眾對同伴說：“看出淳樸的感覺啦”。
每壹個節目的背後，幾乎都有著各自的故事，深圳檸檬樹街舞組合的7個小夥子表演的節目掀起了晚會的第壹個高潮。他們的表演活力四射，難度頗高，舞蹈動作裏融合了他們的生活，比如端盤子，打樁，很現代。
他們之前已經因參加浙江衛視的壹個選秀節目，已經有了壹定的名氣。來自山東的李保重在壹家五星級酒店做服務員，因為需要做很多地板動作，李保重的手上的繭子已經厚得超乎想象。這個跳舞時愛笑的大男孩告訴記者，自己就是喜歡跳街舞那種帥帥的感覺。
“特別希望能得到專業舞蹈老師的輔導，我們壹般就是看網上視頻，然後就照做。壹跳舞就很開心，工作的煩惱和生活的郁悶都壹掃而光。我很喜歡跳舞，人總要追求點東西”。
組合裏另壹位成員鄭偉杜來自廣東陸豐，他從事廢品回收，耳朵上有壹個白色的耳釘。“我們喜歡跳舞，但我們不去酒吧跳，那裏環境還是亂，我們就是喜歡跳舞。”他告訴記者，深圳有大量的年輕打工者，他們下工後的生活往往比較單壹，需要豐富的文化生活。
這場晚會來的組合很多，其中臺灣的“黑手那卡西”樂隊很有特色。“黑手”在臺灣是對藍領工人的稱呼，因為幹體力勞動的工人手往往是黑的。他們表演的歌曲叫《福氣個屁》。這個節目註重互動，引發臺下的觀眾熱烈回應。 孫恒認為，打工群體非常需要屬於自己的精神文化生活，他們非常願意表達自己。孫恒在全國各地參加活動的時候，這種感覺特別明顯。蘇州、深圳這些制造業比較發達、工廠比較多的城市裏，80後90後青年農民工的表現欲很強，有才華的人也非常多，很自然地就形成了壹個又壹個有特點的演出團隊。這些團隊通過各種紐帶又取得了聯系。
在孫恒、王德誌看來，壹些舞臺上的農民工形象並不能完全反映出這個群體的全貌。“不代表積極向上的，甚至有矮化的成分在，有的甚至比較可笑。”孫恒這樣認為：“舞臺上的演員們離真正的打工者生活還是有距離”。
王德誌在編排節目的時候很註意這些意見，“演員必須是壹線的打工者，不涉及商業贊助，都是公益的，不能靠這個賺錢。”說到這，他堅決地擺了擺手。