數字電影《落花有聲》導演闡述：彼時莘莘教誨的部隊老連長搖身為如今心狠手辣的大毒梟，傅東再壹次被現實的無情和不可思議逼到了鬥爭的風口浪尖上披掛受命。在公安局高層親自布得局裏，刑警隊長傅東反倒成了整個販毒案件偵破的“配角”，他表面上層層遞進的勘察偵破，其實只是大局帷幄中的壹步棋，只是為案件的順利破獲轉移了罪犯的註意力和矛盾鬥爭的中心，最終結局來之迅速可能連他自己都不及料想，徹徹底底的被忽悠了壹把。
在片中，傅東執意為戰友不明不白的死討個說法，問個究竟。壹副冒天下之大不韙之架勢，面對下級的質疑，愛人的埋怨，領導的壓力，甚至還加上老媽的嘮叨，仿佛整個世界才是他要找的真正敵人。他的悲憤之情成了影片情感宣泄的出口，等待著機會噴湧而出，像壹頭被觸怒的豹子，卻又找不到下手的目標。其實覺得最有意思的是傅東這種中年男人的精神狀態，已近不惑的年齡正經受著中年危機的傳統教育。戰友的逝去仿佛自己壹件心愛東西的離去，每天自己失了魂樣的還要強迫內心強大，去控制和主宰；深深地無力感卻還想著審判不公伸張正義，恨不得自己就是壹把匕首！在審視自我的過程中，逐漸認清了“局勢”。案件此時正好也水落石出，變得不那麽重要。在影片的結尾，溫馨的氣氛中，案件已成過眼煙雲，化悲痛憤懣為追憶哀思，可能寄望於他人才是真正解脫自己的良藥。拍攝方面力求幹凈利索的畫面構圖，從而將戲劇矛盾集中在主要人物的關系沖突之中，使人物內心矛盾放大呈現。影調比較中型，以中近景為主，多用長焦鏡頭誇張人物的內心沖突。大的環境壹定要真實，在小的細節上去加強戲劇沖突。多用人與環境的關系，人與人的關系，來處理主人公的困境。