慶祝建黨百年的重大革命歷史題材電視劇表現建黨多、表現革命史多、紀實內容多，其他題材類型、完全虛構的內容相對少。這些因素都讓諜戰劇《叛逆者》播出更顯獨樹壹幟，極大地豐富了慶祝建黨百年的電視劇題材內容。
《叛逆者》整體品質很高，稱得上是從精神內蘊、敘事影像、審美風格“多層累的突創”（美學家蔣孔陽語），整部作品充滿新意和魅力。它超越了諜戰劇創作史上的諸多不足與窠臼，如較早諜戰劇的“見事不見人”；諜戰劇偶像化造成的歷史質感弱。
再如諜戰劇懸念和反轉的分寸與節奏把握上的不足，或是因懸念力度弱而缺乏戲劇張力；或是為了反轉而反轉，致使劇情不符合生活邏輯、情理和心理邏輯。
最後，諜戰敘事被影像所擠壓，這壹問題特別體現在壹些諜戰電影中，有些即使比較優秀的諜戰電影（如《懸崖之上》）都存在類似不足，即有影像造型感卻沒有形成動人的影像意境，影片富視聽沖擊力卻還沒有上升到審美風格的層級。
優秀的諜戰劇需要在情節、人物、懸念與節奏把握都較好的前提下，見人物命運、見精神情懷、見悲劇意蘊與審美風格。應該說，《叛逆者》在這方面達到了相當高的完成度。
具體來說，《叛逆者》作為諜戰劇，首先在敘事情節的張馳與節奏把握方面很出色，比如，劇中圍繞顧慎言（王誌文飾）這個人物，情節心理的內外張力、內緊外松都很精彩，人物外表很松弛、會來事兒、老好人兒壹個，實際上極為機敏，從蛛絲馬跡中即可進行壹系列推斷。
他和陳默群下圍棋壹段尤其體現出這種內緊外松的戲劇張力。陳話裏話外、暗藏殺機，“誘敵引入，壹舉殲滅”。顧則回應，“妳這個人就是好勝心太強。”陳回擊：“人活壹輩子不就論個輸贏嗎？”看似閑庭信步，實則憂心如焚。
顧慎言為紀中原和助手對付王誌到底進展如何而焦慮，觀眾則擔心他們馬上要掉進陳默群布置的陷阱裏。而在這時，陳黙群雲淡風輕地道出真相，“王誌已經死了”——亮出底牌！
棋局內外看似平靜、歡聲笑語，實際上暗流洶湧、殺機重重。但盡管顧慎言內心又急又悔，但他還得表現得鎮定自若、毫無破碇。類似這樣精彩的情節節奏處理不勝枚舉，顯示出編、導、演很高的藝術功力。
其次，主人公林楠笙的成長軌跡、精神情懷與命運感都表現得很細密、很周延。這部劇在精神內涵上的獨特之處，即對國民黨在抗日這樣的大事大節問題上拿原則做交易的政治腐敗揭示得十分透辟。《潛伏》中寫吳敬中“人不為己天誅地滅”，更多的是揭示國民黨在經濟上的腐敗，而這部劇則是把國民黨政治上的腐敗揭示得更直接、更深刻。
劇中林楠笙有三個老師，壹是陳默群：表演上總體比較精彩（但多少有些用力過猛，而顯得生猛有余、老辣不足），陳默群的對白很有趣。
林楠笙對國民黨的絕望是從對老師的絕望開始的。陳默群對林楠笙有知遇之恩，這種絕望就更加致命。陳默群和王世安互相坑害、全無底線，國民黨重慶政府的茍且被表現得特別傳神深刻，也是教育林楠笙的反面教材。
該劇的結尾有壹種令人捉摸不定的意味，林楠笙朱怡貞幸福團圓了？還是這壹切不過是林楠笙的幻想與祈盼，不得而知，劇中如老電影壹般的斷片感多少增添了這種曖昧不定的因素，也形成了蘊含豐富的美學境界，它可低可高，由此可以滿足不同層次的觀眾的審美追求。