18歲的安然壹直在努力工作。她對生活的所有期望都是“妳應該像壹只鳥，飛到妳的山上去”。和弟弟在壹起的家庭不再是她溫暖的港灣。遠離這裏的冷漠和疏遠是她對未來最好的期待，但壹個壞消息讓她的生活再次陷入瘋狂的撕裂。
我壹直想要壹個男孩的父母。半個世紀後，他們終於和兒子在壹起了。他們多年來壹直希望他們能成真。他們把全部的愛和關心都獻給了這個新生的兄弟。上過大學的安然早已與家人分離，溫暖不再。
原本不開心的“見面”，後來聚少離多讓這對兄妹，幾乎是陌生人，安然對這個家庭不再有任何希望，她只希望自己能救死扶傷，考上研究生去北京，未來有個大世界。但這壹天並沒有滿足人們的願望，全神貫註於兒子的父母，死於車禍，只剩下壹半的大小孩子留給了她。
電影《我妹妹》講述了壹個令人窒息的故事。影片由香港金像獎的最佳作者尹國新導演，由新壹代女導演尹若新執導，而《國家姐妹》中的張子楓扮演安然的主角。以女性成長與轉型為主題的影視作品並不少見。《幸福頌》中有範盛梅、蘇明玉、方思進。
他們都是在非獨的成長環境中，都走在自己的人生道路上，感受著家庭的缺陷和痛苦。那些脆弱的時刻和絕望的時刻，不可能是外在的人性，是壹個女人對社會規則和傳統思想表達的深深無力。但與這些電視連續劇中的主人公選擇走自己的自修之路不同，妹妹是兩黨之間的療傷者。彼此造成的生活裂痕最終被彼此治愈。
在單壹性別的背景下，這是壹個感人的教學如何愛。安然壹直在外讀大學，父母有了弟弟後很少回家。她的家庭幸福不需要她參與。她就像壹條船，沒有平穩地駛出渡口。她最後得上路。她除了面對生命的損失和生命的風雨，還與心底的怨恨作鬥爭。在其他即將成為父母的女孩的年紀，她已經很久沒有感受到父母的愛了。女孩在心裏還沒有完全成熟，對家人的壹切印象，只是心底積怨和冷淡。
現在，父母突然去世了，但所有的人都在用“姐姐”這樣的字眼稱呼母親，要求她撫養這個搶走她生命中所有溫暖的人。以壹種安全的方式，她感到困惑：為什麽在她自決的歲月裏，她有著自己的生命在未來值得期待，她有著18歲的純真愛情。她和孩子們壹起努力學習，準備帶上北京的研究生，離開這個小地方去擁抱新的生活。
陪伴她多年的痛苦正在被純潔的愛治愈，歲月的陰霾在新生活的曙光中漸漸散去。被迫過早離開渡輪的船確實朝著正確的方向航行。壹方面，為家人和陌生人感到羞恥的所謂兄弟，以及第二天可以期待的美好生活和甜蜜溫暖的愛情。因為壹句話“姐姐像母親”，所有的人都會站在道德的制高點上，讓她放棄壹切努力，用美德來報仇嗎？
對於安然，她無法接受。所以在故事的開頭，安然做出了自己的選擇。她打算找個人收養她的哥哥。他可以長大，安然的生活不會被打亂。然而，弟弟卻不願離開這個家，也不願離開唯壹熟悉這個家的人。他太小了，不明白父母的死是什麽，妹妹為什麽不想要他，他壹次又壹次地失去了他。他壹次又壹次地找到它。
大聲哭是他表達感情的唯壹方式。當他說“同根同源，何必太著急”時，安然並沒有那麽堅決，她不忍開始顯出自己的神態。生個弟弟是父母的決定。忽視自己的感情也是家長的選擇。在這個中國家庭最初的悲劇中，她的哥哥和她似乎都是受害者。安然真的很累。她壹生該去哪裏。
在夜晚的床上，她流著淚說：“但我的生命不只是妳。”。那群溫柔的眼睛看著她說：“但我只有妳。”。在壹天比壹天相處的日子裏，兄弟姐妹之間的關系正在逐漸地親密起來。安然的態度從堅定地為弟弟尋找領養家庭，到後來逐漸動搖，承認自己對弟弟的愛。從壹開始的不解，到後來的逐漸依戀，再到最後主動成為壹個去北京的妹妹夢。進步是深刻而感人的。
這些波瀾和感慨，讓女主角安然的情感世界在原本家庭的痛苦被慢慢治愈的同時，也成長為壹個更好的自我。影片所涉及的普遍矛盾和中式情懷的溫暖內核也引起了影迷的***鳴。在我們的教育中，孝道是根深蒂固的。姐姐像媽媽，哥哥像爸爸。我們小時候就知道了。因為姐姐和哥哥出生較早，他們對“父母”更負責任。
大多數中國父母認為“壹碗水平”的概念，在有限的資源，想讓妳的生活看起來相似。例如，我姐姐想賺2元錢，而他哥哥不努力，所以她只賺了1元錢。然後父母眼中的公平就是給弟弟兩塊錢，給妹妹壹塊錢，這樣他們倆都有三塊錢。更有甚者，父母會和弟弟壹起“覬覦”姐姐手裏的錢。沒有公平，但這是壹種普遍現象。
其實，個體差異是由自身造成的。如果資源應該向勤勞的人傾斜，那麽在這個大家庭裏，我們就不必比誰更努力，也不必比誰躺著更差。因為越差的人，可以擁有更多的資源。
影片展現了亞洲女性***同的現實困境，講述了壹個觸動平凡人的故事，具有真實主題和強烈情感爆發的雙重力量。故事給人以深刻的情感體驗，而現實問題則力圖穿透狹義的情節，達到更深的集體***鳴。
家庭、成長、女性這壹主題，通過壹個溫馨的兄妹故事傳遞出來，在真實感人的情節中迸發出巨大的情感力量。眼淚壹滴壹滴地流出來，給觀眾帶來了身臨其境的情感體驗和成長洗禮。其中，朱媛媛飾演的阿姨與姐姐的對話成為全場熱淚的高潮之壹。
導演尹若欣回憶起這部戲的拍攝過程說：“朱媛媛說那句臺詞給紫峰的時候，我們大家都關不上閥門，整個場面都失控了，哭了因為見到姑姑，我會想起他們這壹代人所做出的犧牲。在大時代的背景下，他們的生活和長期被忽視的情感需求成為了永久的遺憾。他們下半輩子都很難過。我們為他們深感難過，他們也為之感動。
與姑姑壹代的忍讓和懷念相比，新時代的女主角相對幸運。她在高等教育中獲得了自我意識，這使她懂得了自我拯救、自我反抗和自我反省。她在心境中爆發和流淚，用柔軟的弟弟打了壹個滿滿的，她生命中因為孩子而來的疼痛裂痕，終於在他明亮的眼睛裏徹底治愈了，在淚水和崩潰之後，推搡和擁抱，她迎來了壹個更加完整的生命，更加溫暖健全的屬於自己的人格。
雖然這部電影是壹個開放的結局，它也特別感動人。同時，也給了我們更多的想象空間。這個故事既不高調也不低俗。它以普通的鏡頭語言和情節走向，給影迷壹種身臨其境的體驗。“我能給予的保護是和妳壹起飛翔，而不是看到妳孤獨而寬廣。”
我希望所有看過這部電影的人都能從中得到，關於家庭、家庭、愛情、夢想和自我價值。