從去年的《奔跑吧兄弟》再到今年初的《我是歌手3》，打開中國電視，播放的多是韓國綜藝節目中國版。四月起，多家衛視將在第二季度***推出20余檔綜藝節目，其中有近十檔屬於韓國綜藝節目的引進版。隨著此前韓國壹線節目被中國買光後，如今像是《超人回來了》（《爸爸回來了》）、《非首腦會談》（《世界青年說》）、《我們結婚吧》（《我們相愛吧》）等韓國二三線節目也被中國搶光。
現象1 韓式綜藝節目霸占熒屏
據統計，2014年各衛視頻道正式引進12檔韓國版權節目，占引進節目總數的48%，其中六檔節目收視率皆過1%，更誕生了《奔跑吧兄弟》這樣的超火綜藝節目。而除了有版權的節目外，類似《花兒與少年》、《明星到我家》這樣模仿韓式節目的，或者《壹路上有妳》、《完美邂逅》這種與韓國團隊聯合研發的節目也有很多。今年進入第二季度，這種“韓國綜藝節目占據熒屏”的現象越發明顯——浙江衛視新推出的萌娃室內秀《爸爸回來了》、素人相親秀《牽手愛情村》、藝人野外生存秀《新鮮的生活》都是源自韓國綜藝節目；江蘇衛視《我們相愛吧》、《世界青年說》；湖南衛視的《真正男子漢》、《花兒與少年2》依舊延續韓國原版套路。在所有第二季度的大型戶外節目中，也就浙江衛視廚藝明星秀《12道鋒味2》、江蘇衛視冒險旅行秀《前往世界的盡頭》不壹樣：壹個是屬於謝霆鋒帶團隊的原創模式，壹個是挑戰+明星的綜合節目模式。
現象2 壹線火了二線跟著引進
早在壹年前，中國各衛視的選擇是“韓國壹線”綜藝節目，比如引進SBS的《奔跑吧兄弟》、MBC的《爸爸去哪兒》、KBS的《兩天壹夜》。但已知綜藝熱門節目顯然不能滿足日益增長的中國電視臺、觀眾的需求，進入今年第二季度，大量的韓國二線節目也被中國搶購。
比如，在《爸爸去哪兒》停播後，被視為《爸爸去哪兒》升級版的《超人回來了》，已被引入浙江衛視，其第二季將在5月9日播出。節目組透露第二季節目將繼續由李小鵬家奧莉和賈乃亮家的甜馨領銜。而在韓國，《超人回來了》屬於二線近壹線的節目；此外江蘇衛視引入的《非首腦會談》、《我們結婚吧》兩節目在韓國雖人氣不錯，但壹直也算不上頂梁節目，據悉，MBC原班人馬***十多名工作人員前往中國參加江蘇版《我們相愛吧》的拍攝，還請到導演張壹白加盟擔任藝術總監，幫助明星脫單；湖南衛視打造的中國版《真正的男人》，也將明星軍旅體驗這壹概念再度包裝，定檔4月10日播出。
原因
韓國真人秀更接地氣
針對如此多的衛視選擇與韓國團隊合作、或者幹脆照搬韓國原版綜藝節目，業內人士認為，“擁有韓國版權未必贏，但至少不會輸。”其中戶外真人秀又是最穩賺不賠的壹項。而世熙傳媒CEO劉熙晨認為，“相比歐美，韓國在真人秀方面的節目更貼近中國的觀眾。”
原因
新節目更能滿足觀眾
為什麽現在流行購買二線韓式節目？除了壹線基本上被買完以外，二線節目往往也有變成壹線的可能。最好的例子就是《爸爸回來了》第二季比第壹季的收視率和冠名費皆有大幅上漲，其中冠名費從3000萬變為1.38億；韓國版《真正的男人》也是經歷著收視率由低走高的過程，甚至壹度超過韓國綜藝節目常青樹代表《兩天壹夜》。
對此，《壹路上有妳》制片人馬雪告訴記者，壹般而言韓國國內綜藝節目競爭激烈，更新叠代較快，因此也不能就盯著壹線模式不放，“還是要選擇更新鮮、更適合國內觀眾的節目。”而樂正傳媒研發咨詢總監彭侃也認為，“很多韓國壹線模式不見得適合國內，尤其是和韓國獨特的娛樂工業體系相關的團體綜藝節目，往往容易水土不服”。
困境1 版權糾紛不斷
不過，隨著中方競爭激烈，版權糾紛也越來越多。無論是兩個版本的《兩天壹夜》，還是《囍從天降》控告《明星到我家》、《花樣姐姐》斥責《花兒與少年》，都與模式版權混亂有關。到了今年二季度，《非首腦會談》有兩個孿生版本，《無限挑戰》有三個，《我們戀愛吧》也有相近的兩個。
實際上，早在5年前，韓國綜藝節目也經歷過這種亂狀。在《壹路上有妳》研討會上，三位韓國壹線編劇就告訴記者，在韓國，業內都覺得《無限挑戰》產生了《兩天壹夜》，然後山寨出了《爸爸去哪兒》，然後又新催生了《超人回來了》。而再回到更久壹點的時候，韓國模式也是大量抄襲日本模式，甚至曾經有過組團去日本錄節目的經歷。
韓國編劇支招
不怕山寨怕不創新
韓國喜劇之母、資深編劇文善熙表示，任何壹種山寨，其實只要在保留原版精髓的基礎上，有些創新就行：“比如說《兩天壹夜》的戶外體驗是在《無限挑戰》基礎上又增加了野營的體驗，是新的看點；《爸爸去哪兒》加了孩子的元素，孩子元素也是最好看的；那《超人回來了》最被看好就是，增加了每個家庭內部的壹些看點。”
實際上，在中國也有這種叠代。比如說浙江衛視《壹路上有妳》就是東南衛視《真愛在囧途》的升級（兩者就是壹個制作團隊）：無論是張智霖袁詠儀，田亮葉壹茜，赫子銘何潔三對明星夫妻相比原版在咖數上的升級；還是在環節上，從夫妻打工、卡拉OK家庭賽，到老公的假期、極限運動，再到情人節浪漫約會、戶外生存大考驗……文善熙表示，任何模式都不能純依靠版權，而是要“團隊默契，善於總結、更新。”
困境2 聯合開發難在磨合
不像歐美壹些綜藝節目會打造“模式寶典”（業內操作手冊），韓國綜藝節目壹旦模式被引進，韓方只能派原班人馬到中國參與拍攝或是指導制作，漸漸便有了“聯合研發”的概念。像收視率屢屢破1.5%的《壹路上有妳》，就是中韓聯合研發的模式。但在聯合研發的過程中問題和隱患也不少。因為沒有寶典，在中韓雙方合作的過程中，常常會出現“韓方以為是中方能明白的制作常識，但中方其實並不了解”的情況，彭侃表示，“兩國電視行業在制作流程和團隊配置上的差異，以及雙方在語言和文化上的隔閡，使得雙方的合作需要艱難地磨合。”
中國制片人表態
找對編劇很重要
制片人馬雪也認為，中國市場對韓國綜藝節目缺乏足夠了解，“很多人去找韓國團隊，找的都是邊角料，無從考證這個人到底是不是《爸爸去哪兒》、《Running man》的主力編導，這個人可能只是參與過。”不過對於馬雪而言，因為她在韓國電視臺有十幾年的工作經驗，導致她在中國團隊組建上比較精準：“為什麽壹定要跟韓國編劇協會達成戰略合作，就是因為韓國編劇協會的編劇，大概每個人都得有5部以上公開發表的電視、電影作品，才有資格入會。這能保證我們找的編劇水平。”
韓國方面是非常樂意節目輸出的，因為可以獲得高額利潤，SBS甚至依靠“跑男”壹舉還清了債務。不僅如此，韓方現在還在努力貼近中國市場。據彭侃透露，中國這幾年可以說是在大規模引進學習韓國節目模式及制作的同時，也順帶把“韓國綜藝節目模式產業建立起來了”。
是/15/0402/10/AM6IN8N200253B0H.html