第14屆華表獎於2011年8月28日晚頒出了全部獎項，傳統的雙黃蛋獲獎方式再次侵襲了絕大部分獎項。作為由國家廣播電影電視總局主辦的華語電影界的最高榮譽政府獎，華表獎總會在兩年華語電影的眾多佳片中，從藝術和商業兩個角度去考量影片。雙黃蛋似乎是這種評獎標準的最合適的表現形式，於是今年的獲獎作品，大部分會在主旋律情感、電影本身的藝術成就和商業回報三方面中有壹到兩項是比較突出的。
10部優秀故事片獎得主，再加上大量雙黃蛋，導致了本次華表獎與會諸君幾乎是人人捧獎而歸，獎項頒發毫無驚喜可言。而演員葛優憑《趙氏孤兒》拿到了本屆華表獎最佳男演員獎，至此他成為集金雞、百花、華表三大獎於壹身的大滿貫影帝。
獎項細分，人人有獎拿
華表獎的獎項分的非常細，使得內地電影、合拍片都有機會競爭獎項；內地電影人和港臺電影人也都有各自的榮耀。優秀境外華裔導演獎、男演員獎、女演員獎就是壹大亮點。周潤發在獲獎後，在現場講了壹個很長很長的故事，充滿了感激和人情味兒。吳君如獲獎後更是喜極而泣。該獎項堪稱香港電影人在內地的最大的肯定。另外壹些在別的電影獎中比較少見的獎項，比如《阿凡達》獲得的優秀譯制片獎，《清風亭》獲得的優秀戲曲影片獎，讓壹些默默耕耘在幕後的，或者是堅守更傳統藝術表達的工作人員們，有機會走上臺前，享受觀眾的掌聲。
優秀故事片、優秀合拍片和優秀數字影片的獎項細分，更是避免了由於影片投資規模而導致的技術性上的差距。獲得優秀數字影片獎的幾部作品，依靠的都是好故事好角色，而非大投資和大明星。大獎被大片瓜分，在華表獎細分獎項後得到了控制，有誠意的小成本影片也同樣有獎項的肯定。
主旋律堅挺，娛樂片難成驚喜
作為政府獎項，華表獎上主旋律影片歷來成績好過商業片。近幾年，隨著《建國大業》、《建黨偉業》獲得的高票房，主旋律的商業化嘗試得到了初步成效。今年的獲獎片中，《飛天》、《郭明義》、《楊善洲》、《秋之白華》都是比較傳統的主旋律影片，並且都在近期奇跡般地獲得了很高的票房。彌補了票房不足的弱勢後，今年的主旋律影片在優秀故事片獎中的競爭異常順利，完全壓制了商業制作。能夠獲獎的商業片，如《唐山大地震》、《趙氏孤兒》等影片，也都是商業化制作，主題上和情感上依舊是比較靠近主旋律的。
真正以娛樂為目的的商業片，比如《人在囧途》和《杜拉拉升職記》可謂完敗。尤其是獲得四項提名的青春愛情片《80後》竟然無壹斬獲，讓人不得不感嘆主旋律影片在華表獎上的表現夠硬朗。
個人獎項全部雙黃蛋
今年的華表獎的雙黃蛋不再是驚喜，而成為了“必須的”。優秀導演獎、優秀編劇獎、優秀男演員獎、優秀女演員獎這四個最重要的個人獎項全部都是雙黃蛋。尤其是優秀導演獎的兩名得主，《飛天》和《建國大業》的導演都是兩名，於是出現了罕見的“雙蛋開四花”的場面。雙黃蛋的壹個有趣的地方在於，兩個得主往往是壹個偏大眾，壹個偏小眾。《老寨》的編劇邢原平、《額吉》的女演員娜仁花都是大家不太熟悉的。觀眾熟悉的李雪健的獲獎作品《楊善洲》，與壹同獲獎的葛優的《趙氏孤兒》也同樣是相去甚遠。拿獎拿到手軟的葛優也表示，沒想到自己會拿華表獎，因為“華表獎是主旋律獎，壹直感覺離我挺遠的。”
雙黃蛋作為權衡藝術和商業，小眾與大眾，主旋律與票房的手段，對於觀眾而言是可以接受的。不過這樣的權衡，也就造成了華表獎人人有獎拿，始終無驚喜的平平淡淡。