俠義風格
電影風格還會沿襲元奎以前的俠義風格，但是技術上、畫面上會比從前更完善。動作的極限，元奎的巔峰！
當今時代，如果說哪個武術指導成就最高，聲望最隆，那無疑是八爺袁和平，不過我要說的另壹位武指大師元奎的動作設計。
元奎的動作設計才華在《洪熙官》和《中南海保鏢》發揮到了極致，正是在那時候元奎的巔峰時刻開始來臨。
洪熙官和許正陽是李連傑所扮演的最冷酷的兩個角色，這兩個角色本身以及他們的動作設計都是由元奎設計的，這讓人不得不佩服元奎的導演能力和設計才華，相信這兩個角色令很多人心馳神往，久久不能忘懷。
《洪熙官》前半部分的導演是元奎，鐵血無情的人，鐵血無情的槍，這就是元奎對洪熙官的理解，事實上，還有什麽造型更符合壹個身負重任落魄天涯的俠客形象？
洪熙官那把可以伸縮的銀槍配合他大開大合的身手，最大限度地體現了他骨子裏的冷酷無情。在洪熙官手中，那把槍神出鬼沒，幹凈利落，刺穿蛇蠍心，喝過英雄血。從開頭的火場殲兇，壹直到最後的湯煮馬寧兒，每壹個場面的動作設計都是非常精彩。比如開頭那壹招毒龍穿心鉆我壹直記掛著。我覺得元奎設計了動作史上最出色的以武器為主的動作場面，至今仍然沒有其它動作能出其右。
可惜後來王晶接過了元奎手中的指揮棒，這人壹向喜歡搞笑，這次也壹樣，搞笑是搞笑了，但是原先那種英雄氣氛也變得不倫不類了，如果將元奎對影片的設計延續下去，《洪熙官》會是壹部成功的電影。
《中南海保鏢》的導演和動作設計仍然是元奎，許正陽的造型也是陽剛冷酷的，盡顯男子漢氣概。不同的是這次更加強調對道具的運用，其實與其說元奎是最擅長運用武器的武指，不如說他是對道具運用嫻熟的武指，因為武器本身就是道具。《中南海保鏢》有多好就不說了，還是只談其中的動作設計。我想從兩個方面來說明這壹點。從視覺效果上來說，這部電影中最能代表元奎才華的有三點：第壹個是許正陽在超市內開槍擊落氣球迷惑敵人然後逐個擊破他們；第二個是在楊家打開電視機和甩手電筒讓敵人無所遁形並消滅他們，尤其是打開電視機，這簡直是神來之筆，鬼神莫測；第三個是和王建軍壹邊打鬥壹邊爭水輪頭換氣。氣球、電視機、水輪頭，在元奎的手中仿佛具有了無窮無盡的殺傷力，除了元奎，還有誰是如此熟悉道具？元奎，運用道具的大師。
細節見功夫
真正能體現元奎特點的還是細節，小比例的玩具槍、王建軍的三棱刺刀、許正陽的監視器，在電影中都發揮了至少兩次作用，給電影增添了許多小亮點，元奎對它們的運用是給人以順理成章的感覺，絲毫不唐突、不做作。
功夫皇帝玩槍最精彩的兩部電影是《洪熙官》和《中南海保鏢》，這和元奎是分不開的，李連傑和元奎的合作雖然沒有那和元袁和平合作那麽酣暢淋漓，但元奎仍然善於利用李連傑的長處並且只有李連傑才能完美體現元奎所設計的動作，他們的互補性仍然使他們成為壹對不可多得的黃金搭檔。時至今日，李連傑和三大武指都有過特別成功的合作，這也許會成為動作史上壹段佳話。
元奎參與電影制作超過三十年，曾擔當監制、導演、動作指導等崗位，著名作品包括：楊紫瓊主演的《皇家師姐》、李連傑主演的《方世玉》、周星馳主演的《賭聖》等。後來，元奎轉戰好萊塢，在李連傑多部電影《Romeo Must Die》、《The One》及《Kiss Of The Dragon》，擔當動作指導，倍受推崇，應邀執導其首部荷李活電影《The Transporter》。
《非常人販》，這部由呂克·貝松（Luc Besson）編劇兼監制的電影不但集合了好萊塢的資金和歐洲的明星，更拉來東方的性感偶像舒淇作為主要角色，香港著名的武術指導元奎做導演，雖然沒有在好萊塢響當當的明星，但個中的賣點和號召力，也頗為引人註目。然而作為壹部標榜結合東西文化特色的動作片，在《X戰警》、《龍之吻》擔任武術指導之後，元奎此次正式執導《非常人販》，把看家本領使到自己導演的第壹部西片中自然會更加出力。按他自己的說法，每壹部影片他都力求讓觀眾看到壹些以前從沒見過的武打動作和場面。和舞蹈的編排壹樣，武打動作及場面的設計無疑發揮了演員的潛力和魅力。東方武功的再延續七、八十年代經歷過“錄像廳”時代的仁兄們自然對香港動作片有著難以割舍的情愫。而像元奎、袁和平、洪金寶等壹代鼎鼎大名的武術指導的名字更是響徹幾代影迷們觀眾的心中。但與袁和平等人不同的是，在1985年，因壹部為好萊塢動作明星尚格·雲頓量身打造的《血的遊戲》，而使元氏武師壹舉揚名好萊塢。但在隨後的時間裏，元奎並沒有趁勢而起，而是毅然選擇了重返香港繼續發展。直到2000年的第壹部《X戰警》，元奎才又正式返回好萊塢影壇，成為好萊塢動作電影的壹塊金字招牌。壹直都有優秀的作品問世，尤其是與法國同行的合作，更為緊密。
法國大導演呂克·貝松先前與李連傑合作的《龍之吻》就率先得到了元奎的壹臂之力，此後的《救世主》、《押運人》系列，都留下了元氏功夫深深的影子。其中西合璧的風格給人留下了深刻的印象。此次，以熱門電視遊戲《生死格鬥》為藍本，再次打造東西合作的動作風格。壹向以強調東方元素的元奎，卻特別選擇了壹批西方演員，來演繹這部以格鬥為主體的電影，除了打算借“武俠熱潮”之外，還意圖把中國的功夫融入美國電影中，以行改變西方動作片之實。自從為李連傑進軍好萊塢而擔任《致命武器IV》武指開始，為想走紅國際的亞裔明星“定制嫁衣”已成了元奎的專長。
繼借《押送人》將舒淇推向了國際大舞臺之後，元奎這次又相中了日德混血的戴文清木，對這位已憑借《罪惡之城》而與觀眾混了個臉熟的美少女，能否將片中主角，集萬千玩家寵愛於壹身格鬥美女霞演繹成功，就全看元大師的功力了。此外本片還有壹點值得壹提的是，自從盧卡斯攜“尤達”大師到桂林之後，桂林再次有幸成為“格鬥Party”的天堂，而這部根據遊戲改編的電影，也是第壹部全部在中國取景拍攝的好萊塢影片。
1951年生於香港的元奎是香港數壹數二的大牌武術指導，完全可以和袁和平、程小東他們相提並論。元奎是成龍( 聽歌 blog)的師兄，因為成龍有自己的武術班底，所以師兄的二人合作不多。但是元奎也扶持兩位動作明星，壹位是李連傑( blog)，另壹位是楊紫瓊。李連傑早期的代表作品如《方世玉》系列、《中南海保鏢》、《給爸爸的信》、《鼠膽龍威》等等，都是由元奎操刀完成武打動作的設計，元奎也成為李連傑最信賴的合作夥伴。
元奎擅長設計剛勁有力且瀟灑漂亮的武打動作，在他獨立執導的動作片《馬永貞》中，金城武( 聽歌)淩厲迅猛的身手給觀眾留下深刻的印象，元奎不僅適合執導經典的單打獨鬥，如《中南海保鏢》中的煤氣室廝殺；也適合拍攝百十人的混戰場面，如《方世玉》中的混戰，都被元奎設計得井井有條，忙中有序。
元奎作為香港武術指導界的代表人物，此次將動作設計的理念運用到戰爭場面之中，這樣的革新必定會帶來全新的視覺沖擊力，因為《赤壁》是數十萬人參與的壹場戰爭。
元的動作設計飄逸灑脫，又快速絕倫，較之七小福中其它的武術指導，他的設計更能體現中華武術的精髓。縱觀李連傑最出色的電影，動作導演不是袁和平便是元奎。所以成就李輝煌的，除了李自身的努力和天分，也離不開像元奎，袁和平，徐克這樣出色的電影人的栽培。
正因為元奎對動作電影有深刻理解和把握，好萊塢引起了對他註意。於是元奎繼師弟成龍(元樓)後，也成功進軍好萊塢，並拍攝了幾部十分叫好的電影。再，元奎會陪著配樂師看毛片。這不出奇。出奇在他可以把銀幕上所有角色的對白，壹字不漏、壹字不錯地作同步配音。男主角講這樣那樣，女主角說如此那般，他完全按著節奏、語氣，整部戲由頭到尾、不停聲的壹個多小時壹氣呵成，把所有對白說出來。
由呂克·貝松監制的電影《玩命快遞3》正在國內上映，這部法國動作片在場面上毫不遜色於好萊塢電影，影片導演奧裏維爾馬克汀表示，電影能如此漂亮，要感謝影片的武術導演——中國香港的元奎，“元奎的參與使得中國抒情式武術風格與電影現代元素融合在壹起，這個‘法寶’使得法國動作片能與好萊塢動作片水平畫等號。”
元奎最初並不想去好萊塢發展，1998年，他才應李連傑的邀請到了好萊塢，替他在《轟天炮4》裏設計武打場面。如今已在好萊塢闖蕩多年的元奎，是李連傑武術動作的“禦用指導”，元奎在好萊塢已經多次與李連傑合作，李連傑的《致命羅密歐》、《龍之吻》和《救世主》等影片都是由其擔任武術指導，兩人和呂克·貝松因《狼犬丹尼》而結下片緣，於是，在呂克·貝松這部《玩命快遞3》中，元奎便自然而然地擔任起動作導演。
《玩命速遞3》的導演奧裏維爾馬克汀表示，《玩命快遞3》的動作水平比第壹部增加了3倍，影片在追逐的場面中做了許多創新，其中的追車射擊是在真實速度中完成的，還有汽車躲避從不同角度射來的子彈的特技表演。“總的來說，我們是在尋找現代性與尊重傳統拍攝方式之間的壹種平衡。最終的結果是將現代元素與元奎的中國抒情式武術風格相融合，使得這部電影在眾多動作片中風格明顯。”導演表示，《諜影重重3》的問世將動作片的水平帶入了壹個新紀元，“所以對於這部影片，我們必須要告訴世人，我們能與好萊塢電影水平畫等號”。
說起該片男主演，奧裏維爾馬克汀贊不絕口：“傑森是個非常有潛力的演員，如果妳在拍攝，就會發現他身上具有許多特質。在我看來，他會成為第二個布魯斯·威利斯。而且，他的眼睛能傳遞給我們他所需要表達的所有情感。”
面對導演的誇獎，男主演傑森·斯坦森卻把功勞歸於元奎，“元奎給影片的動作加入了很多創新的想法，他對於工作是傾囊相授的，他不僅為影片營造了超越以往任何空間和時間所能完成的動作，而且對劇中人物性格的體現有著推進的作用，可以說，元奎是壹個非常特別的人，我極其尊重這家夥。”