粵語片是指由1950-1970年，影片以粵語為基調的電影。而有粵語殘片之稱是因為中國香港在1970年代後期電視機普及家家戶戶，電視臺在半夜時分播放這些粵語片，而粵語片保養不足再加上重復播放，令畫面質素差，故稱作粵語殘片 粵語片在50年代中到60年代初產量驚人，而且類型眾多，有戲曲、武俠、喜劇、文藝、倫理等，可謂百花齊放。可是隨著戰後出生的壹代逐漸成長，社會日趨繁榮和西化，年青壹代有較高的教育水平，以往的傳統粵語片己無法滿足他們的口味，故出現了以經紀，白領及工廠女工為題材的都市喜劇、模仿西方間諜片的偵探動作片、全盤西化的歌舞片等，更出現了陳寶珠，蕭芳芳等青春偶像片熱潮。 50年代，被喻為是中國香港電影的黃金時代。由於戰後中國香港社會還未完全復原，加上大量難民湧入，造成不少嚴重社會問題。而此時的粵語片為了迎合普羅大眾，為市民提供廉價娛樂，故推出不少粗糙濫造的粵話片，這些作品被稱為“七日鮮”，因為這些影片壹個星期使能拍完。但此時亦有不少嚴肅認真之作，例如「中聯」的「家」（根據巴金的小說改編），「中聯」創業於1952年，其創辦人***有二十壹位，他們全都是粵語片中的精英份子，如：吳楚帆，張活遊，馬師曾，吳回，白燕，黃曼梨等。他們創立「中聯」有壹個***同目標：“拋開脫離現實，內容空泛的粵劇片，生產既娛樂大眾又有教育意義的社會意識片。”而在“七日鮮”影片充斥下致使中國香港粵語片變得低俗，為了改善中國香港電影這種粗制濫糙之風氣，壹批有誌向的電影人如：吳楚帆，吳回，秦劍，高魯泉，紅線女，李月清等壹百六十四人發起了壹個名為「粵語片清潔運動」（圖右）去提高影片之質素，改善中國香港電影之發展。 六十年代開始，粵語片岀現了以影星曹達華、於素秋、曾江、雪妮等為代表的傳奇武俠神話片，如《如來神掌》、《仙鶴神針》、《可憐天下父母心》等等；以陳寶珠、蕭芳芳、呂奇、謝賢等為代表的青春玉女片，如《玉女添丁》、《女殺手》、《難兄難弟》、《山水有相逢》、《豪門夜宴》等等；壹大批別具壹格的粵語片明星湧現如梁醒波、新馬師曾、紅線女、關德興、石堅、白雪仙、任劍輝等等，他們大多數是粵劇大老倌，可見當年的中國香港粵語片保留了大量傳統的粵劇元素；這些另類而具有中國香港特色的片種深入民心，也成為了中國香港的地道文化。 而同時“其實自1961年「邵氏」在清水灣的影城落成大展拳腳，開拓新院線，引進新科技……國語片的制作已非小本濫拍的粵語片所能及。”而在60年代中最受市民歡迎的莫過於國語武俠片，1967年「邵氏」推出《龍門客棧》和《獨臂刀》轟動影壇，國語片在60年代中開始大行其道，相反由於市場之轉變，國語片之沖擊，加上1967年中國香港電視廣播有限公司啟播，電視的普及吸引了壹批觀眾，粵語片之產量開始下降。同時當時的導演因粵語片產量下降為了維持發展他拍了許多低成本的粵語 *** ，踏入七十年代李翰祥導演開始以風月題材作為出發點，拍制了不少情欲電影， *** 之興起亦成為六十年代末，七十年代初電影業的壹個特色。 1971年李小龍的《唐山大兄》再次把功夫片推上高峰，此時中國香港電影仍以國語片為主導，直至1973年才再次出現壹部新的粵語片《七十二家房客》，翌年也有許冠文的《鬼馬雙星》到了1977年粵語片的產量才超過國語片，故到了1970年代中粵語片才重新興起。 zh. *** /wiki/%E4%B8%AD%E5%9C%8B%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E5%8F%B2 club.beelink/dispbbs?boardID=22&ID=183391&page=1
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