2006年日本電影《日本沈沒》新版上映，是當時災難電影中的經典之作，現在看來，電影中對災難畫面、憂患意識、人性力量、地球物理知識等元素的展現依然不過時。電影與1973年那版壹樣，都是改編自日本科幻小說作家小松左京的同名作品。
小說是壹部格局宏大、思想深遠、感人至深有發人深省的作品，在發行後便達到了銷量和口碑的雙贏，不僅在日本文壇擁有極大的影響力，在中國也擁有很多讀者，所以對於擁有龐大受眾群的小說改編電影來說，是很困難的。
可能當年《日本沈沒》這部電影或者是小說會被定義為科幻災難片，但如今看來更像是壹部紀錄片，電影中記錄著地震、海嘯、火山爆發的破壞場面，紀錄著在這些大災難面前，渺小人類的無助和絕望，也紀錄著人民的智慧和堅持。
20世紀70年代發行的小松左京長篇小說《日本沈沒》，從題材上看也很特殊——島嶼沈沒，這種只會發生在島嶼國家的自然災害，島嶼的沈沒又與地震、火山爆發、海嘯等自然災害有關，但又不是最單純的壹種。作者選擇沈沒的，並不是壹個普普通通的無名島，而是日本列島。
1973年和2006年版的電影並不相同，初版電影與原著相比幾乎壹模壹樣，但兩個半小時的電影對於壹部長篇小說來說顯得有些倉促，有的地方不清不楚，不過小說最後寫了壹個日本誕生的傳說：孤島上懷孕的少女誕下男嬰，最終繁育出整個國家。（不得不佩服日本人思想中自帶的頑強啊。）
2006年的新版雖然沒有像小說裏壹樣，讓日本列島沈沒，而是憑借假想的科技實力，挽狂瀾於既倒，將正在沈沒的日本救活。這也算是電影導演的美好願望了，雖然有點違背原著作者的初衷，不過電影與嚴肅的小說不同，所謂大眾娛樂，讓所有人滿足才是最重要的。
所在2006年同年，日本還上映了壹部名為《日本以外全部沈沒》的電影，電影用惡搞的方式講述除了日本之外其他國家全部沈沒，最後全球的難民都湧入日本這片小地方，導致人口激增，物資緊缺，同樣日本人的優越感急升，就在他們陷入高傲的情緒時，“島國”也沒有幸存，因此，在影片的結尾處，日本也只是活了短短的三年，之後全世界都沈沒了……
這麽看來，日本人從古至今始終擺脫不了危機意識所帶來的的“島國謙卑情緒”。
不過他們的“危機意識”確實值得我們學習，日本人在廢物回收和利用方面確實訓練有素，很少有人逾越規矩，只能說這種危機意識已經滲透到他們的血液裏去，並不需要大張旗鼓的去宣傳環保意識或者概念，因為他們也怕因為自己的行為導致自然災害的到來，這應該能夠看作是危機感給日本人帶來的正面效應。
就像是電影《2012》帶給人們的危機感壹樣，在2012年還沒有到來的時候，每個人心中都有那麽壹點害怕，臨近2012年更是人心惶惶，《日本沈沒》和《2012》壹樣，都是領先全球似的做出壹個告別手勢，體現臨摹好了未來，畫上了句號，壹次次用藝術的形式來做出假設，而今這種假設可能會成為現實的時候，國民和政府都應該保持冷靜，這種姿態就是他們壹次次“提前演習”的結果，至少能讓人們意識到，科幻片的假設也是基於人類對災難的恐懼意識而構建的，它提供了壹種可行性的借鑒。
引用壹句《肖申克的救贖》中的壹句話：
“希望是壹個美好的東西，而這種美好在於，它永不消逝……”
2019年10月，湯淺政明將與Netflix合作，制作出動畫劇集版《日本沈沒2020》。
雖然還是改編自《日本沈沒》這部小說，但是故事背景卻是以2020年東京奧運會之後的日本為背景，講述的主人公姐弟在大地震發生後嘗試逃離東京的故事，據悉這部動畫壹***十集，將於2020年播出。
時隔這麽多年了，日本人用文學、電影、動畫的方式來詮釋《日本沈沒》，可以說這個梗也已經根深蒂固了，動畫導演湯淺政明表示：“國家是什麽？日本人又是什麽？生存場地與環境決定了什麽？小時候我就有這些疑惑，為了得到解答挑戰這部大作，在奧林匹克之年，壹家人迎來關乎國家存亡的天地異變，敬請期待。”
不過事實證明，只要日本壹天不沈沒，日本的文藝工作者們就對 “沈沒”這個題材的創作永遠不會終止……
總的來說日本人可能壹生中都存在這樣的憂患意識，畢竟出生在壹個島國，常年地震，生命隨時都會受到威脅，如果他們的生存空間更加廣闊，可能他們的文明會更可怕，所以任何時候都不要忽視日本人的侵略和占領意識，畢竟這些都已經根植在他們的潛意識裏。
但是，和平年代我們本就該和平***處。
還是那句話“把每天都活得像最後壹天那樣。”
這樣妳會輕松壹點，而且生存環境不只是日本的困境，也是全球面臨的問題，隨著人類對環境的不斷索取，我們的生存空間也更加脆弱，在任何自然災害面前，人類都顯得微不足道，所有的逃避都是徒勞的，用力的活下去，言語很多是蒼白無力的，只有在大難臨頭的時候，我們才會緊緊地抱在壹起，即使真的無能為力，無法挽回，那也是盡力後的結果了。
我們彼此間都有壹個期限，妳會不會因此而勇敢？
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