每個人的審美不同，對於同壹件事物每個人會呈現出不同的態度，而且個人覺得在評價壹個導演的作品時，是不可避免地帶有主觀性的。例如，去年年初《壹代宗師》在內地上映時，國內的部分影評人就分成了”挺王“跟”倒王“兩派，在不同媒體上進行辯論。
說到杜琪峰，這位導演最年夜 的標簽應當 就是“噴鼻 港警匪片”和“暴力美學”。許多 不雅 眾會認為 他的片子 壹模壹樣 ，拍來拍去就是那麽點事。不愛噴鼻 港警匪片的不雅 眾完整 觀賞 不來杜琪峰片子 ，以至於他的片子 在豆瓣上廣泛 爭議很年夜 。先說杜琪峰本人的創風格 格，他的片子 其實都帶有異常 強烈的小我 作風 。噴鼻 港警匪片根本 可以分為杜琪峰導演的，跟其他人導演的兩類。
杜琪峰的電影總體而言要分為前後兩個階段，也就是前銀河映像時期和銀河映像時期。在1996年之前，杜琪峰還沒有搞銀河映像，主要是幫別人打工拍片，受到的制約比較大，能表達自己的想法比較少，所以佳片率要低壹些，但依然有《阿郎的故事》這般精品。後世討論杜琪峰的成就，毫無疑問將重點討論銀河映像時期的杜琪峰。這段時期，杜琪峰聯合手下韋家輝遊乃海等壹班悍將，創造除了壹種獨特的電影風格。這種風格脫胎於八九十年代的港片，同時又極具個人特色，以冷、酷為主。前期具有代表性的《暗花》《槍火》《暗戰》，全都具有類似特點。
杜琪峰是香港為數不多認真拍電影的導演之壹。他的創作是壹以貫之的，大的來說就是黑色、暴力、動靜、宿命。人們喜歡、欣賞杜琪峰電影，除了他的黑色哲學、簡約手法和對暴力詮釋的審美態度以外，最重要的是因為他的電影總能夠給予觀眾視覺以外的男性感喟。杜琪峰的電影裏最讓人側目的是《槍火》。這部電影不但大膽突破了黑幫江湖電影的局限，同時也奠定了“杜氏美學”的基礎。