張艾嘉竟在河南拍了壹部這樣寫實的電影，很久沒看到如此豐富細膩的文本了：城市化進程中的情感歸屬，情與理的紛爭，《相愛相親》探討三代人的情感矛盾，情緒把控並沒有被戲劇性的情節亂了分寸，反而有種力透紙背的細膩真實。張艾嘉的角色拿捏最精準，沒人能逃過拋物線的人生，重要的是得學會如何在困境中自處。
影片中三代人的不同愛情觀念，向死而生的生命豁達，家長裏短的吵架拌嘴，婚姻關系，辦證制度，媒體嘴臉?，每對人物關系都耐人尋味，每位主演都很出彩。不愧是張艾嘉的作品，深厚的情感孕育在影片中，每壹個演員都完美釋放著平凡角色的魅力。結尾新車那場戲可以說是年度最催淚場景，?現在車有了，歌也有了，妳倒沒興致了。?
動人的情感是電影恒久的主題，中國傳統而細膩的情感更能打動人心。電影以四兩撥千斤的功底，將厚重而傳統的情感娓娓道來，輕緩柔弱而又力勝千鈞，沈重悲傷但卻充滿正能量，這是獨特的東方情感和中國式的堅守。片中的姥姥似乎不知什麽是愛，但卻為自己定義的愛無望地堅守了壹生，她是另壹個朱安，陷於禮教的束縛或自編的牢籠無法脫身，不知是應該悲憫還是敬佩，但這卻是這位?嶽曾氏?壹生的榮光。
或許姥姥的故事是電影的核心，但張艾嘉這條線才是最有感染力的，也是最出戲的，田壯壯配戲配出了滿分。用壹個遷墳事件串起了三代人對婚姻和感情的理解，這個構思本身就決定了電影的高度。壹個香港導演拍出了壹部極具大陸風土人情的電影。雖然這樣的電影很難獲得商業上的成功，卻有安安靜靜欣賞的價值。
這部影片非常好的壹點是，在相愛相親的文藝腔調下鋪了壹層實在的社會泥沙。故事的社會因素交代得充分，讓故事超越了小情小愛。比如說，電視臺、民政法律等相關政府幹部的表現，交代了當下媒體和政府行為中對人、對情感的態度，媒體行為多麽令人不堪。這些社會因素和次要角色的鋪排，讓愛的探討建立在比較實在的歷史與現實條件上，避免了造作。
張艾嘉導演無論是表演、編排、構圖、諷刺都拿捏的特別到位，其余幾位主演都在線上，客串都很精彩，田壯壯導演讓人眼前壹亮。電影節奏慢出了味道，故事圍繞著壹個家庭矛盾展開，卻能達到這樣的縱深，像墨在紙上暈開壹般的創作手法，有很強的侵略性卻不失冷靜，毫不誇張地說，這是壹部影像化的純文學小說。導演張艾嘉與演員張艾嘉都已俘獲了我的芳心。
也許妳會認為，實在無法理解壹部通篇電視劇技法的狗血情節劇怎麽會被追捧成這樣，劇本裏的壹切人物行為動機都是刻意而為的，優秀的導演會利用自身風格來進行掩蓋，而不是讓問題持續地暴露出來，對比日本類似的家庭生活流電影差距不是壹般大，張艾嘉和姥姥的表演痕跡太重，看著尷尬。
和《念念》壹樣的毛病。張艾嘉還沈醉在自己洞悉中國都市人所有底層焦慮的幻覺裏，同時虛構著根本不存在的青年壹代生活邏輯。劇本矛盾尷尬陳舊，形象手法也極度乏味。邏輯細節上有不少站不穩的地方。就說最後的大團圓結局，張艾嘉要把親媽的骨灰送回鄉下，前面明明交代了二房不能合葬的規矩，還得直接去，這是和解還是繼續撕的節奏呢？
不管怎樣，張艾嘉的電影帶有女性的特有的細膩，細膩到連盒飯裏的辣椒醬都不放過。即使過了很久，依舊心疼姥姥，雖然編導和主角都是女性，最後對三代女人眼中的愛情，還是落在了壹個男權社會的視角。壹言難盡耐人尋味，語塞淚流得不明不白。對某種感情的體會之幽深和切膚，和對每壹種感情的存的態度之開放，成了我眼中?張艾嘉電影?的水印。
這部電影可以說是張艾嘉導演生涯最高作，真摯動人的溫情小品。朗月婷讓人刮目相看。花甲之年的張艾嘉終於走出了心動裏對愛的我執，娓娓道來壹個關於放下的故事。既不是枝裕和，更不是楊德昌，心境上倒是與阿Ann的天水圍有幾許相通。少言的差生為老師挺身而出，寡語的丈夫偷偷換了新車。最打動人的永遠是生動的細節。
張艾嘉總是能夠把女性題材詮釋得恰如入人心，當年的《海南雞飯》，講著母與子的故事；後來的《203040》以及《生日快樂》又把不同年齡女性面對愛情、家庭時的不同態度刻畫得入木三分；而今天這壹部《相親相愛》則把女性所要面對的中年危機以及不同時代女性面對自身命運時的態度，表現得恰如其分！真的是無論當演員還是當編劇導演都有著獨特的情感訴求與細膩表達。