《狄仁傑之通天帝國》 是自《英雄》以來第壹部稱的上史詩娛樂巨制的華語片（《時代周刊》），目前最接近好萊塢標準的華語類型片。徐克復興了中國英雄狄仁傑（《紐約時報》）。以狄仁傑之姿在武俠電影的廟堂和江湖中進出自如，與陳國富合作開創了華語電影的新類型“歷史警匪片”（騰訊娛樂評） 。
影片以廟堂內鬥以替代江湖書寫，可以用“奇、險、急、滿”四個字來形容，作為徐克壹貫的風格，本片尤其突出。開篇的自焚案足夠奇。接下來通天浮屠、地下城和國師道場都遠遠超越絕大多數電影人的想象。狄仁傑、武則天和上官靜兒/國師、裴東來的處境無壹不險象環生，只有沙陀集團安步當車。徐克勢拔五嶽掩赤城的急和洪金寶的動作指導在壹起產生化學反應，那就是打鬥戲不斷精彩紛呈。 影片的造型亦不錯，特別是李冰冰和鄧超，前者服裝像林青霞版東方不敗，面容似日本電影《源氏物語》中的天海佑希，中性打扮對於有英氣的女星很加分，而鄧超則是白化病版曹少欽，很有當年甄子丹的狠勁。徐克試圖在本片中說太多的道理，滿得快溢出，最關鍵壹條“政治是骯臟的遊戲”被其渲染的極為精準，政治對人性、倫理和友誼的破壞令觀眾側目、反思。《狄仁傑》中的特效和動作，其實並不很突出，反而徐克對於政治的批判值得再三品味。狄仁傑在詔獄八年，壹直閱讀所有國家文件，刻意萃取重要信息，就是期待有壹天能夠大展身手，這是個有政治抱負和擔任的人，在歷史上狄仁傑是名相和神探，在電影裏則是又附加了高強武功。狄仁傑是徐克的投射，生於亂世的徐克，假設有機會穿越，是很願意做狄仁傑這般打穿江湖和廟堂的傑出人物的（搜狐娛樂雲飛揚評） 。 《狄仁傑》並非觀眾期待的武俠片，歸根結底是壹部帶有濃重政治批判氣息的古裝懸疑推理電影，縱然有監制陳國富的戮力襄助，本片的邏輯線索還是有些跳脫，這又壹次證明了華語電影的推理總是做不到嚴密。徐克電影向來都難以在劇本層面做到周密圓通，這是壹個老問題，不獨《狄仁傑》為最（搜狐娛樂雲飛揚評） 。
在《狄仁傑》裏，我看到的是壹個讓我越來越陌生的徐克，壹部沒有江湖的武俠片只能歸於動作片。影片中沒什麽問題是必須通過“打”來解決的，這裏的“打”只是在給電影貼個動作的標簽。打不打、打不打得贏，於最後的勝負並無太大關聯。盡管洪金寶的動作設計還是很炫目，但最終沒有哪場對決是讓人覺得印象深刻的。而唐城和通天浮屠的外景CG合成在大銀幕上缺乏質感，不知是時間還是資金問題，這些奠定影片最基本的大片氣質的東西，並沒做到力所能及範圍內的最好。某種程度上來說，《狄仁傑》更像是壹部被徐克化了的陳國富電影，而徐克在視覺和動作上的表面功夫又給陳國富擅長的懸疑推理部分做了減法。最後從情節上看，《狄仁傑》核心的推理部分極其簡陋，沒有層次，沒有呼應，也沒有柳暗花明，只是用“看見”和“告訴”的方式揭露真相，觀眾根本得不到解謎的樂趣，此為影片最大的失敗（騰訊娛樂評） 。