——莫紮特，1781年4月4日。
我大學生活的前兩年是在床上度過的，那時候我致力於研究床與天才之產生這壹具有重要實際意義的課題。笛卡爾在床上發現了“我思故我在”，歌德躺在床上向別人口授詩歌和劇本，甚至邱吉爾先生《第二次世界大戰史》也是在床上以奇特的臥姿完成大半的。但是我終於發現，致力於這項研究的同學大有人在，並且刻苦程度簡直是瘋狂，我卻看不出任何他們能突然成為天才的希望，所以我就放棄了。這種放棄，對於曾經那個只有十八歲卻壹再堅持夢想的年輕人來說，真是壹種莫大的殘酷，當他淡淡壹笑的時候，這種殘酷深深印在了他內心深處，成為壹種隱秘的疼痛。
當《AMADEUS》結尾莫紮特向薩列裏口述了壹夜《安魂曲》之後頹然而言：“我想睡壹會兒”，準確地說，是莫紮特安祥自得地躺在大床上，薩列裏蜷縮著在莫紮特兒子的床上將就的時候，我內心的疼痛被觸及。我突然頓悟為什麽長久以來我在床上度過了不少時間卻始終沒能成為天才。關鍵不在於妳睡姿如何，也不在於妳到底睡了多久，而在於妳睡得那張床是不是上帝指定為天才專用，或者說妳是否是amadeus，這個拉丁詞匯的意思是：為上帝所寵愛。雖然莫紮特自己在1787年寫給柯哈茲的信中說：“沒有人對於作曲的研究下過我這樣的功夫”，但是壹個4歲寫出第壹首協奏曲，7歲寫出第壹首交響曲，12歲寫出第壹部歌劇的人，除了天才還有其他更適合的稱呼麽？當我跟薩列裏壹道，看到那不曾做過任何壹點修改的完美樂譜的時候，只有自然而然同意薩列裏的看法：莫紮特是被上帝寵愛的，他的音樂是上帝早就寫好放在他頭腦之中的，而莫紮特只需要將其展現在世人面前，然後收獲無數贊美。米開朗琪羅總是說他的天才是由於家鄉“飄逸的空氣”所致，那麽莫紮特展現自身才華的時候真的如同呼吸壹般自然順暢。
比難得的天才更難得的是如同羅曼·羅蘭所言，莫紮特有“壹顆完全健康而平衡的靈魂”。人類的痛苦是無窮的，但是大致可以分為兩種形式：壹種是物質的淩虐，比如貧窮、疾病、人類的惡意等等；另壹種則來自內心的仿徨、掙紮、苦悶諸如此種。世上的天才能逃過前壹種痛苦的不乏其人，比如逍遙的笛卡爾，比如叔本華，但是仿佛壹種特質，天才總是比常人背負著更多第二種形式的痛苦。太多瘋狂的天才用自己絢爛野蠻的色彩塗滿了自己腦海中的世界和現實世界，凡高、荷爾德林等等優秀的大腦死於癲狂。也有如《A Beautiful Mind》所描述得John Nash那樣行走在瘋狂的刀刃而終於不自我毀滅的天才吧，但是只能說這種天才向我們完美展現了世界上唯壹的英雄主義：看清世界的面目，然後愛世界。那個叫Wolfgang Amadeus Mozart的孩子甚至沒有任何內心迷亂的影子，他如同壹塊水晶，倒映得只是別人的機心和無奈，自己卻沈迷於party、與妻子的嬉戲，開心時就發出那別具壹格的笑聲。他健康而平衡的靈魂只有在壹種情況下才會出現波瀾——當別人冒犯他的驕傲。這時候他會說出：“看意大利歌劇時，那麽多的高音在吼，尖叫，壹對肥胖的情侶在那裏翻白眼，拋媚眼。那不是愛情，那是垃圾。”這壹點都不奇怪，驕傲是孩子氣的壹部分，即使是對他永遠敬重的父親。在父親反對他脫離薩爾茨堡大主教而寫信責備他的時候，他回信說：“妳的來信，沒有壹行我認得出是我父親寫的。不錯，那是壹個父親寫的，但不是我的父親寫的。”
是的，這樣壹個孩子就這樣幸福地躺在了上帝出於寵愛而為他準備得床上了。我對上帝的不滿在於，當莫紮特說“我在床上”了的時候，他斷然不會如同壹個賢惠溫柔的女子壹樣說：“飯在鍋裏”。當無數的天才掙紮於內心的痛苦之時，莫紮特卻掙紮於物質的匱乏虛弱的身體以及嫉妒者的陷害當中，既成的事實不容許我做如下的設想：如果，他不是以為盡快完成《安魂曲》可以多得到壹大筆收入改善家庭的生活，確保鍋裏有飯，那麽他在上帝為他指定的那張床上是不是可以多呆壹會兒？天才可以自信地說“飯在鍋裏，我在床上”，這種美好的想法只能在諸如《Good Will Hunting》這樣的電影裏可以實現，在那裏天才不僅心靈平衡，而且身體強健，可以在大公司裏謀取高新的收入，即使壹點心理疾病也會遇到Robin Williams這種永遠教書育人的神奇老師得以痊愈。可惜，這劇本天才Ripley先生也有份參與編寫，難免過於優待天才。事實的殘酷在於：天才與庸人的存在同樣不過是為了增添上帝的榮光，當妳躺在屬於自己的那張床上，天才也許擁有更大的窗戶看到更美麗的風景。但是，天才的房間沒有屋頂，就像風雨之中莫紮特從租來的棺木中滑入滿是屍體的泥坑，上面沒有墓碑。
建裝 1021 任心磊 10 號 Salieri 之恨 1. 恨自己出生和莫紮特不同十分零六秒 F 大調快板（幼年莫紮特先用古鋼琴後用小 提琴所演奏的曲子） “莫紮特，我很早就知道他名字。 我還玩小孩遊戲時，他已給帝王演奏了。甚至給羅馬教皇演 奏。 我承認我嫉妒 當我聽到他們給他的傳令時，不是哪個傑出的小神童，而是 他父親，那個教給他壹切的人。 我父親他不喜歡音樂，我告訴他，希望能像莫紮特壹樣。 他說“為什麽？妳想成為被訓的猴子嗎？ 妳想讓我拖著妳周遊歐洲，像馬戲團的怪物那樣變戲法？” 怎麽才能告訴他，音樂對我很重要 ？” 恨自己在奧地利皇室的地位被搶 2. 恨自己在奧地利皇室的地位被搶二十五分五十七秒，當國王問 Salieri 的看法時，他說： “把 莫紮特留在維也納是個有趣的想法，大教主會勃然大怒！ 若陛下願意的話。” 三十三分零四秒 莫紮特： “德語，請決定用德語。 ” 國王： “為什麽？” 莫： “因為我已經有了最美妙的歌詞。 ” …… 莫： “為什麽不？非常吸引人。我的意思是故事吸引人，不 會展示閨房秘事。不會有傷風化，道德觀念很強。充滿了 德意誌的傳統美德。 ” …… 莫： “愛情！ ” Salieri： “哦！ 是愛情！ 我們意大利人不懂愛情。 （壹片笑聲） ” 莫： “妳們是不懂。意大利歌劇裏，所有男高音都在尖叫， 愚蠢肥胖的情侶眼珠亂轉，那不是愛情而是垃圾！陛下， 妳選語言。我配上最美的音樂獻給陛下。 ” 國王： “噢!就用德語。 ” 三十五分五十秒 莫彈奏 Salieri 寫的那壹小段進行曲。 莫。 “剩下的都壹樣，對不對？其實並不太好對吧？妳試過 這個嗎？是不是應該更…這樣…？或者這樣？好壹些？ 妳覺得呢？” 國王是壹臉喜色） （ 五十三分十三秒 國王： “早上好，宮廷作曲家這是我侄女伊麗莎白郡主。她 讓我推薦壹個合適的音樂老師。我有個極好的註意。 ” Salieri： “陛下，這對我是莫大的榮幸！ 欣喜狀） （ ” 國王： “我想的是莫紮特先生，妳覺得怎麽樣？” Salieri： “這個想法很有趣，不過…” 3. 恨莫紮特搶走了他貪戀的女人四十壹分十四秒 Salieri： “足有十分鐘，幽靈般的音階！…我愛上那個姑娘， 至少是貪戀她…我不能容忍任何人碰她， 尤其是那個可憐 蟲。 ” 四十九分三十秒 Salieri： “那壹刻我很確信，他奪走了她。那可憐蟲奪走了 我親愛的姑娘…” 4. 恨莫紮特的夫人如此的愛他五十六分三十二秒 莫紮特太太： “閣下.” Salieri:“我有什麽可以幫妳的？” …… Salieri： “…放在這裏我保證絕對安全。 ” 莫紮特太太： “我真的不能那麽做，他不知道我來這裏。 ” Salieri： “這麽說不是他讓妳來的？” 莫紮特太太： “這是我自己的註意。 ” …… Salieri： “今晚回來，壹個人。 ” 1：05：46 莫紮特太太應邀來到 Salieri 家中 …… 5. 恨莫紮特取笑他的作品 1：25：09 莫紮特用 Salieri 的風格來演奏 用壹種小醜的表情來彈奏，用放屁來結束這次彈奏。 Salieri： “嘲笑我吧！那笑著的不是莫紮特，那是上帝，上 帝借著那下流的笑聲在嘲笑我。笑吧，向所有人展示我的 平庸。總有壹天我要嘲笑妳。在離開這世界之前，我要嘲 笑妳。 ” 6. 恨莫紮特（上帝）沒讓他分享榮耀三十七分三十五秒 Salieri： “我唯壹的願望就是對上帝歌唱，他給我渴望，又 讓我失聲。 為什麽？告訴我。 他若不想讓我用音樂贊美他， 為何要在我心中，種下渴望？讓我充滿欲望，卻不給我天 資？” 2：52：58 Salieri： “仁慈的上帝，他毀掉了自己的寵兒，而沒有讓我 這個庸才分享壹點他的榮耀。他殺了莫紮特，而讓我或者 受折磨，三十二年的折磨，三十二年看著慢慢自己消亡。 我的音樂逐漸變得暗淡，都消失了，直到沒人演奏它。而 他的……” の悲劇》 《W の悲劇》劇情簡介三田靜香是“海”劇團實習演員。 劇團決定公演推理作品 《W 的悲劇》 ，並通過考試選拔女主角摩子。菊地香被選中， 而靜香被安排飾劇團女傭人兼幕後提詞。 她在男朋友昭夫 鼓勵下背熟了全劇的臺詞。壹天夜晚，女明星羽鳥翔的資 助人堂原良造暴死她的房中。 為了避免因這樁醜聞斷送自 己的名聲，羽鳥翔以讓她飾演女主角摩子為條件，懇求靜 香當她的替身，此後，靜香在舞臺上成功地扮演了壹個殺 人犯的替身，她把現實經歷和角色性格融為壹體．演得真 摯感人， 獲得觀眾贊許。 散場後， 菊地香持刀撲向靜香． 昭 夫因保護靜香而受傷。昭夫向靜香求愛，靜香向昭夫表示 了自己要從頭做起， 繼續演戲的心清， 含著微笑向他告別。 實例女演員張鈺向多家媒體透露，導演黃健中當著她的面與她 的壹位朋友“小霞”發生過性關系。 隨後黃健中的意思是和張鈺 吃飯時， 被張鈺下了套， 致使他“喝了兩瓶啤酒後就神誌迷糊， 完全不記得之後發生了什麽” 事情並沒有在此劃上句號，後 ， 來《中國廣播影視報》刊登了黃健中、張紀中、於敏三人評 論張鈺的文章，文中揭露張鈺“為了上戲，曾找某導演的妻子 大鬧， 自稱被該導演強奸” “張鈺‘借錢不還’ 拐走於敏手機’ 等等 、 ‘ ” 醜事，此舉壹出頓時讓張鈺火冒三丈，以侵犯名譽權為由將 三名導演和《中國廣播影視報》告上法庭，結果是兩次敗訴。 輸了官司的張鈺早就了報復的念頭，曾多次和黃健中私下裏 交涉，可是仍然是壹無所獲，惱羞成怒的她終於使出了“殺手 鐧” 又多次向媒體表示要揭露影視圈黑幕，終於昨日在“錄音 ， 帶事件”中“張鈺、小霞和黃健中吃飯的地方” 她拿出“保證書” ， 和 20 多盤錄像帶、錄音帶，向媒體披露出影視圈的黑幕， “黃 鼠狼”的尾巴露了出來不說，還帶出壹長串骯臟的“下水” 眾多 ， 影視界人士也跟著倒了黴，娛樂圈有史以來性醜聞涉及面最 廣，涉及人數最多的“性交易”事件在媒體的傳遍下昭然於世。 附：《七宗罪》 在 26： 10 響起的背景音樂為巴赫的 《第 三號管弦樂組曲》的第二樂章主題，又名《G 弦上的詠嘆調》 。
有那麽壹個人，他名字的中間有這麽壹個詞Theophilus：這個詞在德語叫的"Gottlieb"，在拉丁文裏叫"Amadeus"，在意大利語叫"Amadeo"，在法國叫"Amad "，在我們的語言裏被稱作"上帝的寵兒。" 他的全名是約翰尼斯·克利索斯托穆斯·沃爾夫岡古斯·特奧菲盧斯·莫紮特（Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart）。
我們把"上帝的寵兒"簡稱為天才，或者幹脆就簡稱為莫紮特。
"莫紮特是個天才，我不是，那我怎麽辦？"
美國索爾·紮恩茨影片公司1984年攝制的《莫紮特傳》（《Amadeus》）用了壹個旁觀者的角度來接近這個神，至少是神的寵兒，這個我們凡人為之炫目的天才。他首先是壹個男孩，倒不是他直至散手人寰都年紀輕輕，而是他既便在世間的大部分日子裏，他都只是會傻笑，會做狹地和女演員在化妝間滾作壹團，會在大庭廣眾下毫無理由地"羞辱"他的對手，壹個對他的前提也許是性命攸關的人——宮廷作曲家薩列裏。
薩列裏清楚地聽到，甚至是看到神通過這個粗俗甚至看上去那麽漫不經心的小孩說出的天籟。他奇異地發覺竟然只有他看見了，他恐懼所有的人在那些剎那裏都張開了眼睛。於是他誘導這個小男孩犯罪，他得意地發現莫紮特就是壹艘可以輕易擺布的帆船，"好風憑借力"，他似乎可以讓這個天才毀滅。他似乎可以成為神把諸多苦難加諸於天才身上的幫兇。
"我可以在我無往不勝的人間為所欲為地給他設置障礙。這人間是人的世界，在這個世界裏，欺世者發財，盜名者成功。"
薩列裏所做的壹切其實算是從另外壹種角度詮釋了天才是如何和這個世界格格不入的。
首先天才服務的是萬王之王，塵世間習慣於別人三跪九叩的君王幾乎都會遭到天才的藐視。因為天才會覺得在君王面前有坐位，可以對著君王平視並不值得額首稱慶。他會從維也納寫信給父親："我還是怒氣沖天……人們壹直在考驗我的'忍'。終於'忍'字敗下陣來，我已經不再是個'薩爾茨堡的囚徒'。今天是個值得高興的日子，我終於自由了……"他從來沒有想過，自由從來只在天上，地上匍匐的凡人又知道什麽叫做自由。
然後天才的家庭還是凡人的家庭。他的妻子也許都不如他的仇敵知道他的可貴在什麽地方，也許她認為莫紮特的不順利只在於那個人對自己的肉體並不滿意；也許她真的認為莫紮特隨意塗抹在紙上的音符不過是排泄物，只有這種排泄物竟然能夠為她換取帽子上的頭飾的時候，那也許會提升為比較高級的排泄物；也許她評判《安魂曲》和《魔笛》價值的高低只不過是前者預付了很多錢，後者似乎賺不到什麽錢；終其壹生，她開始意識到她的莫紮特是天才，但她其實不知道她的莫紮特何止是天才。
最後，天才的身體尤其是凡人的身體。當薩列裏安排的女仆都驚恐地拒絕不再做可恥的密探，由於她發覺夜以繼日的工作讓她名義上的主人已經象鬼壹樣的旺盛，或者說象鬼壹樣的不可捉摸。當薩列裏興奮地刺出最後壹劍的時候，他們都沒有意識到，上天已經不讓凡人糟蹋他的寵兒了，上帝的寵兒要回家了。
"透過音符構成的柵欄，我看到了壹種純粹的美。"
美國音樂學者約瑟夫.馬克利斯曾經這樣評價莫紮特的音樂："在音樂歷史中有這麽壹個時刻：各個對立面都壹致了，所有的緊張關系都消除了。莫紮特就是那個燦爛的時刻。" 如果考慮到莫紮特短短的創作時間，人們便會發現，他留給我們的作品數量是驚人的。但是，他沒有為我們留下來，而且我們永遠無從知道的作品的數量更加驚人；因為在他生命的各個時期他都偏愛即興創作，這就是說，在鋼琴上自由虛構隨意演奏：在公開的音樂會上也罷，或者更常常是面對幾個聽眾連續演奏數小時之久。而此時所創作的東西事後並沒有記錄下來——這是整整壹個曾經發出壹次美妙音響然而卻永遠消失了的莫紮特音樂世界。而我們從薩列裏的眼睛裏看見了那個世界，我們在薩列裏陪伴莫紮特的那個最後的夜晚疾筆如飛的指尖讀到了這個世界，我們在薩列裏無聲卻又鮮血淋漓的懺悔裏聽到了那個世界。當流星把夜空照得那麽璀璨的剎那，我們讀到了永恒，縱然我們再也無法和這個永恒擦肩而過。
"所有的庸才們——在世的和未來的庸才們，我寬恕妳們全體。阿門。"
電影接近尾聲，我們看見了薩列裏緩緩揮動著枯幹的雙手："所有的庸才們——在世的和未來的庸才們，我寬恕妳們全體。阿門。"我們似乎可以這麽計量莫紮特留給我們的寶藏：歌劇22部：其中以《費加羅的婚禮》(The Marriage of Figaro)、《唐.璜》、《魔笛》最為著名；交響曲41部：以第三十九、四十、四十壹交響曲最為著名；鋼琴協奏曲27部：以第二十、二十壹、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協奏曲最為著名；小提琴協奏曲6部，以第四、第五小提琴協奏曲最為著名；此外，還有不計其數的各種體裁的器樂與聲樂作品。在短短三十五年的歲月裏，莫紮特留給我們的何止這些，每壹個剎那都足以在壹個普通人身上被稱為奇跡，那麽多剎那在有限的空間裏聚集在壹起那就只能被稱為神跡。二百六十年過去了，我們真的搞懂了這個天才給我們留下了什麽嗎？
"有耳朵可以聽的，都聽吧！"(可4：9)。
讓我用神的話結束這篇對神的禮物的膜拜，他從來不屬於我們，但又和我們是那麽的不可分離。
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電影中用到的莫紮特的曲目
1.歌劇《唐璜》（K .527）序曲 / 電影開場
2. 第25交響曲（K.183） 第壹樂章 / 薩利埃裏自殺被發現
3. 弦樂小夜曲 （K.525） 第壹樂章 / 薩利埃裏為神甫彈的第三首曲子
4. F大調快板 （K.33B）/ 幼年莫紮特先用古鋼琴後用小提琴所演奏的曲子
5. 第10小夜曲（大組曲）（K.361）第三樂章 / 莫紮特離開康斯坦察跑向音樂會
6. 第10小夜曲（大組曲）（K.361）第七樂章（終樂章）/ 莫紮特結束指揮小夜曲
7. 第10小夜曲（大組曲）（K.361）第三樂章 / 薩利埃裏查看莫紮特的樂譜
8. G大調鋼琴變奏曲(根據薩利埃裏的作品——"我親愛的阿東尼" 改編) （K.180）/ 莫紮特提到的改編的薩利埃裏作品
9.歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的詠嘆調"我不知道自己是怎麽回事" （Non piu Andrai）/ 莫紮特為約瑟夫二世演奏時，改編薩利埃裏的為約瑟夫二世所寫的小曲。
10.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的詠嘆調 "不論什麽樣的懲罰在等我"（Marten aller Arten）/ 《後宮誘逃》演出中，女高音獨唱。
11.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的終曲"薩利姆萬歲" / 《後宮誘逃》演出中，4人坐船離去
12. c小調彌撒（K.427），Kyrie / 在莫紮特的婚禮上
13. 長笛和豎琴協奏曲（K.299）第二樂章 / 薩利埃裏閱讀康茨坦察帶來的莫紮特手稿時
14. 第29交響曲（K.201）第壹樂章 / 薩利埃裏閱讀康茨坦察帶來的莫紮特手稿時
15. 為兩架鋼琴所寫的協奏曲（第10鋼琴協奏曲）（K.365）第三樂章 / 薩利埃裏閱讀康茨坦察帶來的莫紮特手稿時
16. 為小提琴和中提琴所寫的協奏曲（K.364）第壹樂章 / 薩利埃裏閱讀康茨坦察帶來的莫紮特手稿時
17. c小調彌撒（K.427），Kyrie / 薩利埃裏閱讀康茨坦察帶來的莫紮特手稿時
18. 第15鋼琴協奏曲（K.450）第三樂章 / 莫紮特走在回家的路上
19. 歌劇《唐璜》（K.527）開場的和弦 / 莫紮特進屋後看到了父親
20.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的禁衛軍合唱 / 莫紮特壹家換上假面具
21. 德意誌軍歌（K.539）/ 假面舞會上的背景音樂
22.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的二重唱"酒神頌"（Vivat Bachus）/ 莫紮特在假面舞會"受罰"彈琴
23.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的二重唱"酒神頌"（Vivat Bachus）/ 莫紮特以"巴赫"的風格演奏
24.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的二重唱"酒神頌"（Vivat Bachus）/ 莫紮特被翻轉過來演奏
25.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的二重唱"酒神頌"（Vivat Bachus）/ 莫紮特以"薩利埃裏"的風格演奏
26.歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的終曲"Ah tutti contenti" / 莫紮特邊寫作邊玩臺球
27. 第22鋼琴協奏曲（K.492）第三樂章 / 莫紮特在為皇帝舉辦的露天音樂會上
28.歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的終曲"Ah tutti contenti" / 薩利埃裏溜進了莫紮特的房間
29. 歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的費加羅和蘇珊娜的二重唱" Cinque..." / 莫紮特指導《費加羅婚禮》的排練
30. 歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的芭蕾音樂"Ecco la Marcia" / 歌劇院總監撕掉了樂譜
31. 同上 / 莫紮特得到約瑟夫二世的許可後配以音樂再次演奏
32. 歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的終曲"Ah tutti contenti" / 約瑟夫二世打哈欠時
33. 歌劇《唐璜》（K.527）第二幕終曲 / 莫紮特得知了父親的死訊
34. 同上 / 莫紮特指揮《唐璜》
35. 第20鋼琴協奏曲（K.466）第壹樂章 / 薩利埃裏佩帶死亡面具的來到莫紮特住所
36. 歌劇《唐璜》（K.527）開場的和弦 / 莫紮特打開房門時
37.《安魂曲》（K.626）， Introitus / 康茨坦察詢問莫紮特
38. 同上 / 薩利埃裏計劃害死莫紮特
39. 歌劇《後宮誘逃》（K.384）、《費加羅婚禮》（K.492）和《唐璜》（K.527）中音樂改編的喜劇音樂 / 莫紮特全家觀看演出
40. 歌劇《安魂曲》（K.626）, Dies Irae / 莫紮特深夜寫作時聽到了敲門聲
41. 歌劇《魔笛》（K.620）序曲 / 莫紮特發瘋似的在屋中跳舞
42. 歌劇《唐璜》（K.527）開場的和弦 / 莫紮特開門後見到了帶死亡面具的人
43.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae / 莫紮特摸出房間
44. 歌劇《魔笛》（K.620）中的詠嘆調"Das Klingen.." 喝醉的莫紮特在酒館彈琴
45. 歌劇《魔笛》（K.620）中的詠嘆調" Ein Madchen..." 喝醉的莫紮特在酒館唱歌
46. 歌劇《魔笛》（K.620）序曲 喝醉的莫紮特在酒館與壹些喝醉的女人唱歌
47.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae 酒後的莫紮特走在街上
48. 歌劇《魔笛》中的詠嘆調"der Holle Rache" 莫紮特的嶽母訓斥莫紮特
49.《魔笛》（K.620）中的詠嘆調"Ein Madchen" / 莫紮特為《魔笛》的演出伴奏
50. 歌劇《魔笛》（K.620）中的詠嘆調"Pa pa pa " / 莫紮特被薩利埃裏擡上馬車
51. 德國舞曲（K.509）/ 康斯坦察在舞會上
52.《安魂曲》（K. 626）, Confutatis / 薩利埃裏協助莫紮特寫作安魂曲
53.《安魂曲》（K .626）, Lacramosa / 莫紮特離世、出殯
54. 第20鋼琴協奏曲 (K.626) 第二樂章 / 薩利埃裏被推出房間，響起莫紮特的笑聲，影片結束