國王-關於規則的故事
王是個講“規矩”的人。他常說的是“沒有規矩，就沒有方圓”，所以吃飯的桌子也是方圓配的格局，家裏的位置從來沒有亂過。他總是警告女王和她的王子，家就是家，因為有規則。像大多數男人壹樣，王實際上制定了自己的規則。比如他給女王的規矩就是“有病就吃藥”。這聽起來很自然，但問題的關鍵是，王後是否生病，決定權在國王。於是皇後喝了二十多年的藥。因為王認為她有“虛寒癥”。男人會把問題簡單化，而且經常標榜。結論是，吃藥是規矩，不吃藥是壞規矩。王也給兒子立了規矩。王不止壹次對二王子袁捷說:“妳要的東西我給了，妳不能拿走。”為了證明自己說話的正確性(這點對男人來說很重要)，他故意坐在椅子上和二皇子袁捷較勁，把他打敗了。然而，王忘記了他成為規則制定者的權力正是他在25年前掠奪的。
然而悲劇的必然因素在於。每個人都違反了規則。太子元祥與皇後通奸，二皇子元結造反入宮。第三王子程遠殺死了王子，並迫使國王退位。王受傷了。他也很痛苦。壹個人所能承受的痛苦程度並不取決於受傷的嚴重程度。重要的是受傷的位置。比如臉，絕對無懈可擊。面子比什麽都重要。女王和王子的錯誤自然是壹件很沒面子的事情。所以女王必須這麽做，王子必須被廢除。自然，女王沈默是最好的。例如，壹種叫做草烏的慢性毒藥被用來使其變成植物人。男人對“墻外有外遇”的女人的厭惡程度遠遠超過“墻外”的男人。墻內事故也是如此。二皇子袁捷的錯誤也是面子問題。本來王廢太子，準備立二皇子袁捷為新楚君，但王說:“我不給，妳不能拿。”如果妳不聽我的，我會用壹萬名叛軍殺了妳。只是為了告訴我兒子，“爸爸說妳不能拿。妳不能拿。”第三王子程遠更糟糕。殺了王子就是殺了我的兒子。妳殺了我兒子，我就殺了妳。即使妳是我的兒子。我兒子。我殺了妳，但我不能殺妳。王對兒子說的話。三皇子只有來世才會被消化。....
能堅持規則的男人，都是心理高傲的男人。驕傲的男人更孤獨，孤獨是驕傲的代價。誰也說不清到底是國王撐起了金鎧甲還是鎧甲本身支撐起了國王的身體。脫下盔甲後，王把疲憊的身體放在江醫生特制的蒸汽藥浴中。那時候他只是壹個無助的老人，這是驕傲的代價。親人壹個個去世後，老王依然坐在方圓整齊的餃子皮旁，驕傲地說:“我不給妳就拿不走。”。
遵守規則的男人是有感情的男人。二十五年來，王壹直念念不忘前妻，壹直保持著二十五年前的生活安排。“守”了二十五年的力量令人感動。但二十五年後，王錯過的那個女人出現了。國王的決定竟然是——殺。很多偉大的愛情其實是我們愛上了自己，而不是戀愛中的對象。前妻的出現，搶走了王25年的鄉愁。只有殺戮，才能延續愛情。可惜王是五代十國之君。那是中國歷史上最不守規矩的時候，殺孩子，搶媳婦，殺主子，殺爹。北方53年有14個皇帝，只有非正常死亡才能使其成為歷史事實。事實上，就在200年後，有壹個叫朱的家夥，發揚了先賢(孔孟)的儒家思想，普及了“父為子”、“君為臣”、“夫為妻”的規矩。這是電影裏王的理想，從宋朝到現在至少有100年了。明朝和清朝各持續了兩百多年。忍不住舉報了。事實上，朱對葉紹翁的《四朝》是這樣評價的:“虐母。他的親戚不熟悉的；與倪同行，誘其為妾；開門教學生。厚元素；四方相食，萬裏而動。”說著說著就跑題了，只是自己定規則的人觀察力不太準，王太執著了。
有些女人天生不守規矩。他們活著就是為了打破規則。可怕的是，十個打算打破規則的女人中，可能有壹個有打破自己的目的。只有壹兩家在重建自己的規則。武則天就是壹個。慈溪和呂後只有壹半。女王屬於那壹個。他們在毀滅的過程中毀滅了自己。
女王的毀滅始於25年前。作為侯亮的公主，她嫁給了壹個叛逆的船長。這應該是違反了規則，註定了她的命運。其實女王也養了20多年，直到王子長大。後媽沒留著。這個。武則天聰明多了。人去廟裏當尼姑等，所以成了正果。話說回來，她也沒等二十多年。壹句生活的話比壹條規則更有力量。如果這就是愛，那麽它的力量也是打破規則的動力。反正出事了，王也知道。根據規則，妳應該受到懲罰。比如拿烏頭毒當補藥，那麽至少有三個月的清醒日。
女人可以誌在必得，命令二皇子元結攻打後宮，逼迫國王退位，但她不會讓自己搖擺不定的愛人(太子)戴上菊花圍巾作為反抗者的象征。希望遠翔王子能逃過壹死。殘忍不殘忍是違反規則的。女王做了這壹切。最桀驁不馴的是，她在知道事情敗露後，還堅持要建軍。這個女人似乎在表達壹種意思。今天是重陽節，王不是要我死嗎？還不如用我的血澆灌妳的菊花，還不夠嗎？妳兒子怎麽樣？還是加壹萬戰士的血。
女王應該是個浪漫的女人，因為即使是這樣血腥的殺戮行為。她會親手為每壹位義軍將領繡上壹條帶有金菊圖案的白色絲巾。這場註定失敗的兵變，只是她人生中第壹次像菊花壹樣。這是壹個血腥的儀式。她冒著暴露的風險。或者不在乎。這場兵變就像壹場浪漫的表演。壹萬人被王軍消滅的時候，廣場上的鮮血鋪滿了上萬朵鮮花，菊花似乎多了些靈魂。我更喜歡絲巾的圖案。無論環境和命運帶給我們什麽，只要有對美的渴望，就有希望。
大皇子元祥從小沒有母親。有心理學家認為，沒有母愛的男生大多喜歡大齡女性。在女王的心目中，他是在尋找愛情還是在乎？當他不明白時，他害怕了。他害怕得到的壹切，卻渴望得不到的東西。他害怕與女王的曖昧關系，他甚至害怕王子這個職位可能給他帶來的災難。他渴望姜醫生的女兒姜禪(李曼飾)毫無保留的愛，他渴望國王能讓他離開皇宮，讓他能有壹顆心。命運不會選擇懦夫，因為懦夫總是在壓力面前選擇背叛。他背叛了父親，與女王通奸；他再次背叛了王後，並告訴了國王她要起義的計劃。他應該比《雷雨》裏的周平更懦弱，周平至少應該和四鳳私奔。而元祥，在知道姜禪要走的情況下，獨自回宮。所以，老人的故事並沒有給他像周平那樣自殺的勇氣，而是讓他在三皇子元成的劍下獲得了自由。
二皇子袁捷，是這個家族的另類，也是那個時代的另類。我喜歡他給自己做事的理由。他開始打架。他說他只是想讓他媽媽別再吃藥了。他是王子中三人中武功最高的，也是他們中唯壹壹個願意並敢於向父親說出真相的人。這絕不是武俠電影，但二皇子是唯壹有武俠意境的人物。其實王最看重他，給了他很多機會學習審時度勢，但他都放棄了。只要過了重陽節，國王就會把他變成王子。他陪著母親完成了壹場美麗的瘋狂。
三皇子元成的壹生就像壹個笑話。他只是壹個孩子，但他認為自己是壹只鷹。他還策劃了壹次可笑的時間，國王卻用壹條皮帶解決了他的生命。沒打過仗沒得愛的孩子，心裏長得陰暗，勾心鬥角。因為在他生活的世界裏，這是看得見的規律。他也是壹種單純。邪惡的簡單。他的爸爸、哥哥、媽媽都有自己的事情要做，存在感是他渴望的。就像那些父母忙於工作，沒有受到良好教育的不良少年壹樣，犯罪甚至死亡恰恰證明了他們的存在。
【金花】與《雷雨》中人物的基本對應關系如下:周樸園國王；女王-祎凡；太子元祥——周平；二皇子袁捷——呂大海；第三王子程遠-周沖；醫學女兒蔣嬋思鳳；蔣博士-；蔣世平(馬璐)。誠然，電影改編自《雷雨》，但從壹開始，誰也沒有想到老謀子真的會原封不動地講述原著故事。自從萬芳老師對劇本改編的精彩點評之後，大家的期待都集中在了壹個異體字上。
20年代的資產階級住宅和五代十國的後宮是有區別的，這壹點不用多說。最大的變數還是體現在人物身上。呂大海這個角色對應的是二皇子袁捷，老無賴換了母親，所以和“呂家”沒有關系，有著純正的帝王血統。我覺得這裏有兩個好處。首先。壹個家庭的情感聯系變得更加緊密。兩個階級的對抗變成了壹個大家庭成員之間的陰謀，省下壹些時間講故事只是為了給賺錢的家夥看。第二，呂大海的戲本來就弱於周平和周沖，那兩個角色也不適合酷炫的周傑倫。有了這樣的改變，至少處於人氣巔峰的周少少可以成為主票。我這樣猜不太厚道，還能不害臊地說出來，因為我覺得那個男生袁傑比陸大海可愛多了。
另壹個大的變化是周沖和四鳳之間沒有愛情。原理和魯大海差不多。分支多了，就什麽都管不了了。況且後宮女子眾多，純情的概率應該微乎其微。更多的變化來自於人物的氣質。當然，周樸園要成為壹個有資本家的國王是不可或缺的，而且要有英雄氣概。如果發哥去那個站，他會改變的！《雷雨》中的樊沂有點沈悶、壓抑和黑暗。雖然女王也有神經質的壹面，但她高貴的血統讓她想盡辦法開出驚艷的花。以萬人之死完成壹場行為藝術。如前所述，王子實際上把周平的生命力量給了二王子，袁捷。《小王子》徹底顛覆了陽光男孩周沖。後宮長大的孩子怎麽見陽光？他當然是純潔的，他是純粹的邪惡。他以為自己是為王位而生，其實只是為王位而死。也可以稱之為純惡的是姜禪，也就是四鳳。壹方面是毫無保留的愛，另壹方面又是為皇後調制毒藥時那麽沈穩，那麽淡定，和《雷雨》裏的少女四鳳完全不壹樣。姜醫生比小，所以在電影中老人對他隱瞞了妻子的秘密。結尾的變數也是意料之外的，但是不能多說...
我第壹次花了很多字才把故事人物講清楚。無論妳抱著什麽樣的態度去看這部電影，妳都會看到老人耐心地講述電影裏的故事，他是真誠的。
整個故事中為數不多的動作場面體現了它為劇情服務的功能。節奏快，爆發力強，從不做劇情之外的把戲。看完電影，老謀子跟我說，看他剪片子的時候，動作導演和道具部門都心疼，往往壹剪片子幾十萬就沒了。但他壹定要堅持，因為老人知道這部電影的重點和前兩部不同，故事是第壹要素。
改編熟悉的故事時不要指望故事的懸疑會帶來張力，豐富的細節反而會促進影片的節奏。此時【金花】似乎有些【大紅燈籠高高掛】的影子。不考慮主要人物的特點，影片中兩個太監的選擇是壹胖壹瘦。據說也下了功夫。不僅聲音到位，肢體動作也非常準確。第壹步斷，小腿帶動大腿，這是典型的女性動作。皇後喝藥的時候，壹定有四個宮女等著她。壹個端著藥，壹個端著漱口水，壹個端著空杯子接收女王吐出的水。最後壹個人拿著絲巾給女王擦嘴。四個人的動作壹定是經過嚴格訓練的，進退動作的速度都是壹樣的。它不是急迫的而是有節奏的，驅使著吸毒的人保持同樣的頻率。既表現了皇家的奢華，又表達了女王的喝藥沖動。這是規則的壹部分。還有更多關於壹個人吃藥的細節要展示。每天固定的時間，守夜人報時後，壹定是女王吃藥的時間，準確的說。太監唱歌的時候也很有趣。所謂“四方向來儀——子之時”，除了表現出女王藥的守時，這個發生在壹天之內的故事在高音的帶動下，即使血流成河也不走樣，荒誕冰冷。無論誰死，時間都不會停止。
這部電影除了壹心壹意地講述壹個故事，當然也顛覆了多年來最流行的壹個對老人的評價。那個故事，已經講了二十年了，就是那個老頭無非是把中國落後的壹面展示給外國人看。而【金花】完全可以表現為他把民族最奢華的壹面拍給外國人看。其實那些東西我們自己都沒見過。都是後宮戲，在室內花上幾千萬甚至上億就能期待得到的視覺享受。
還是離不開細節。如果不提前參觀美術部，單從影片上是看不出幾十個宮燈、扇子、宮服的區別的。在紅色和金色營造的暖色中，數百名制藥工人在從事制藥生產，數百名宮女在更衣化妝。鏡子、物體和人在奢華中相映成趣。不管老頭的電影質量如何，妳總會在兩個小時裏欣賞到壹個獨特的視覺場景，這個場景是從20年前的紅高粱地裏開始的，【金花】還在繼續。
不要因為【金花】的動作比例而低估老謀子對武術表現力的野心。西方影評人對東方動作片的評價標準之壹就是妳的動作場面是否原創。無論是[英雄]還是[十面埋伏]都不缺少這樣的元素，[金花]還是在沿襲傳統。【金花】除了壹些短暫的殺戮打鬥場面外，主要有兩個大的動作場面，表現出完全不同的動作風格。
第壹個場景發生在天坑。禁衛隊長在天府客棧殺了姜大夫壹家。警衛充分利用地形，飛繩從幾百米高固定到坑底。幾十根飛繩像巨大的蜘蛛網壹樣覆蓋著客棧，似乎壹下子就把生機覆蓋了。戰鬥中有幾個段落。客棧殺，飛騎士殺逃跑騎士，飛騎士被埋伏士兵的箭射中。
其實現在很難談動作場面的原創。武術指導的招數用了20多年，輕易不會再有“子彈時間”了。【金花】動作的獨創性在於強調不同兵種、不同武法的對抗。比如國王衛隊的飛繩戰士，可以走得和蝙蝠俠壹樣高，機動性極強。在對付陸戰專家甚至騎兵時，他們的飛鐮可以從不同角度擊殺敵人。但當他們進入女王派出的軍隊範圍時，他們只會成為目標。
在電影的結尾，有壹場叛軍和國王軍隊之間的戰鬥。這壹功能得到了加強。在國王的軍隊和叛軍的戰鬥中，飛繩戰士只是壹個誘餌。他們可以用短兵器輕松擊敗叛軍戰士，然後被周傑倫的長刀和士兵的長矛打敗。然而，手持長兵器的金軍與裝備戰車、盾牌和弓箭的國王軍隊作戰。武器決定勝負，壹萬人陣亡。影片結尾的這種大打出手，或者說殺戮，強調了武器裝備的重要性。武器的使用超出了人類的能力。我們相信程小東的技術能力。但這個想法絕對是張藝謀的。
王軍防守時的盾陣和進攻時的箭陣，配合戰車，有節奏地反叛。戰術有序，動作到位。叛軍壹片混亂，壹時間死傷滿地。崗位和裝備超出人體生理能力的想法已經足夠震撼了。
關於表演我不想說太多，所以這樣壹部大片的導演在選擇演員的時候就已經知道他的結果了。我更喜歡李曼的表演，壹個新人演員的表演。特別是收集能力有點讓人吃驚。