看慣了千篇壹律的網紅臉，“點頭、巧笑、期待”的傳統美被“歐式雙眼皮、高鼻梁、尖下巴”的扭曲審美觀所取代。不知道從什麽時候開始，影視劇中的美女們戴上了化妝隱形眼鏡的假睫毛，畫著韓式濃眉，滿臉膠原蛋白，這壹切都充滿了尷尬的僵硬感，讓人唏噓不已。雖然美女們很美，但她們不再驚艷。
在絕色美人中，有這樣壹種美人。她們往往有壹種超越性別的美。當他們舉手投足時，他們有壹種無與倫比的獨立的冷酷，但他們的微笑卻帶著動人的性感。自從香奈兒的獨立品牌將女性從緊身腰部的扭曲束縛中解放出來，以及YSL設計的Le Smoking吸煙服將這壹趨勢推得更遠以來，中性美已經成為時尚和影視圈的美麗標桿。
而圖像中的那些中性美是最令人難忘的。
亦舒曾評價林青霞:“她的美不在五官之間，但壹切都是完美的，甚至她的太陽穴、耳朵、眉毛、牙齒、手指、肩膀，甚至她的腳和腳趾都毫無瑕疵。”從亦舒那裏得到如此高的評價，可見林青霞的美是多麽令人驚嘆。她的美冷酷而霸氣，既有男人的非凡氣度，又有我至今仍為之憐惜的女性之美。這樣的臉可以用漂亮來形容嗎？
許多人已經看到，林青霞的霸氣中性美始於東方不敗的經典形象，但從那以後，她塑造了許多令人難忘的中性美形象。
1977年，20歲出頭的林青霞在李翰祥導演的《紅樓夢》中與賈寶玉交過手，白先勇稱之為“仙氣飄飄”。在劇中，林青霞飾演的賈寶玉優雅非凡。雖然他的演技有點稚嫩，但他塑造的形象已經褪去了常規的粉氣，沒有違和感。
在《1986》中，林青霞再次在京劇《藍調》中扮演壹名軍事督察的女兒。帥氣的短發，筆挺的軍裝，不要男人的女人。這是林青霞第壹次給我如此大的驚喜，讓我無法忘懷。妳能想象壹個羽翼豐滿的男人抱著楚宮的腰的形象嗎？極致的帥氣和性感碰撞在壹起，讓同壹部劇中冷艷的鐘楚紅和傻傻的葉倩文黯然失色。
在1992年，林青霞出演了徐克導演的東方不敗系列電影。在她之前，東方不敗在世人眼中總是有壹種男性和女性的感覺。但經過徐克的大膽改編，這兩部電影塑造了歷史上最經典的東方不敗形象。
斜飛入鬢的劍眉，隨風起舞的長發，隨意的紅裙，仰著頭喝酒的姿勢，後人怎能超越善惡兼備的東方不敗呢？
自爭霸始，紅塵薄，難醉。
當我太年輕而無法建立完整的審美觀時，我被王灝兒的美麗所震驚。我該怎麽形容呢？王灝兒的美比林青霞更耀眼。正如倪匡所說:“不能盯著看。”。她的美麗，絕對的美麗，是壹種不可抗拒的吸引力，濃密的英雄般的眉毛，蒼白的瞳孔，眼球運動，慵懶的表情，但迷人而富有暗示性。如果說林青霞以其瀟灑的氣質塑造了壹個霸氣不羈的江湖霸主，那麽王灝兒則完全模糊了男女之間的區別，在清純與脫俗之間隨意切換。
徐克做了壹個林青霞版的東方不敗和壹個王灝兒版的聶蕭乾。
但今天，我們不談聶蕭乾。讓我們談談王灝兒創造的具有驚人時間的中性美女。
徐克版本的“東方不敗”成功地塑造了東方不敗在林青霞的形象。然而，在《東方不敗崛起2》中，為了引出已退出江湖的東方不敗而假裝情人的雪千尋也令人難忘。面對日軍的進攻，我不懼危險，面對忍者的潛伏我敏銳而警覺。我的手勢充滿了“女兒身，男兒誌”的豪邁精神。
雖然沒有林青霞的霸氣，但勝在至死不渝的深情。東方不敗第二次重出江湖時，原本是壹個不可壹世的男性形象，卻變成了壹個癡心的女兒，他們在劇中的愛情和纏綿成為了最經典、最美麗的“百合場景”。
在王灝兒慢慢淡出影視圈後，2001年，《遊園驚夢》上映，王灝兒生動演繹了與時俱進的文藝“男人”容蘭。在封建舊社會的沒落時代，容蘭作為壹個家道中落的小姐，迷戀上了擅長唱昆曲的歌手翠花，並嫁入容家為妾。當她吸鴉片和她揮之不去的香水時，她迷戀她的頹廢氣息。她穿了壹套新衣服，梳了個背頭，被將女性風情演繹到極致的翠花迷住了。
只有容蘭知道翠花的美，壹個絕世美人。此時的容蘭是《牡丹亭》中的柳夢梅，而翠花是她向往的杜麗娘。直到容蘭遇到了吳彥祖飾演的刑老師，她勾引了自己女人內心深處最原始的欲望。此時的容蘭天真迷人，成了壹個戀愛中的女人。這兩種極致無縫對接，演技不能說是無形的。
沒想到，有人能同時完美地消化和融合男人的豪放氣質和女人的害羞和嫉妒氣質。這樣的女人是絕對的美女，不足以形容。
張國榮的美超越了性別和性欲，就連知乎上著名的“惡意萊斯特”也被稱為“絕世美人”。他的美，無論是在影視圈還是現實中，都帶來了壹股中性美的風潮。壹句霸王別姬，壹生愛恨情仇，繼我兄之後，再無蝶衣。
大多數經典角色都是癡心不改的，程蝶衣在《霸王別姬》中也是如此。小樓霸氣，蝴蝶裙深情。從小就是壹顆小豆子，柔軟的外表下藏著壹顆倔強不屈的心。沒有妥協，沒有意誌，這樣的性格註定在動蕩的戰爭年代比壹個圓滑的人更吃虧。臺上是無怨無悔追隨霸王的虞姬，臺下是癡戀小樓的蝶衣。他始終堅持與蕭樓的承諾，說要唱壹輩子，壹輩子，壹天，壹個月，壹年...不是壹輩子。
可惜癡心錯了，最後瘋子也沒活下來。
在現實生活中，張國榮和絕對的美女壹樣溫潤如玉，同樣令人著迷。這樣的美麗與性別和年齡無關。
論長相，梅艷芳的五官並不驚艷；論氣質，卻無人能出其右；論演技，則更為精致脫俗。妳很難用壹個詞來定義美姑的美。她是壹個有情有義的大姐姐，是壹個永遠淡妝濃妝的性感女孩，是壹個演技細膩的教科書，是壹個不被時間褪色的個性美女。
在《胭脂扣》中，她深陷愛河，帶著壹腔癡心在世界各地遊蕩，希望有情人終成眷屬。在那段時間裏，穿著旗袍的梅姑看起來既悲傷又難過。她是壹個為愛而生，為愛而死的奇怪女孩。
在《新鶴頂針》中，梅姑化身為昔日的白雲飛，武林紛爭不斷，江湖豪傑輩出。徐克的電影強調優雅的氣場。在我看來，梅姑筆下的白雲飛最大程度地還原了這種難以捉摸的仙氣。在影片中，手拿長笛、以鶴為坐騎的白雲飛來自壹場群體鬥爭。她有江湖兒女的忠誠，也有孤寡隱士的忠誠。
其實我不了解金庸和古龍的江湖，看武俠劇大多是為了好玩。然而，梅姑版本的白雲飛誠實、俠義、感恩、沈默寡言，但卻很熱心，他的帥氣風格直接殺死了劇中的梁朝偉。這個形象與我心中的英雄形象不謀而合，所以我只見過壹次新的起重機針，我仍然清楚地記得白雲飛駕駛起重機的驚人感覺。
皮膚像果凍，衣領像痣，這是壹個像張敏的女人。據說在與周星馳合作過的女演員盤點中，她是唯壹壹個沒有扮醜的女演員，可見她的美有壹種“不食人間煙火”的冰冷。
張敏的作品很少，大多數都非常迷人。比如武狀元蘇1992版中塑造絕世傾城的紫衣如霜。然而，最讓我印象深刻的是在1993版《長恨歌之屠龍記》中飾演的魔教教主趙敏，高高的發髻，整齊的身形，但在憤怒和笑聲之間卻有著女兒迷人的儀態。
影片的最後，趙敏身穿白袍，騎著白馬，回頭對張無忌微笑，並告訴他去大都找她。據說這個開放式結局將在第二部中解釋，但未來20年沒有續集。正是因為這個不完美的缺陷，這部電影的最後壹次回顧才成為經典。
中性美並不是現代的產物。在中國，雖然古代男女服裝的區分很嚴格，但仍有壹些美女表現出豪放的風格，如著名妓女和才女劉，擅長男裝和與丈夫劃船吟詩。另壹個例子是木蘭，她代表父親參軍，是婦女中的英雄，並被載入史冊。
我們之所以懷念那些由影像塑造的中性美，是因為在整容成癮、網絡名人臉盲的現代，這種天然的中性美已經很少見了。
舊圖像中描繪的中性美女或善或惡，或快樂或無拘無束。唯壹不變的是，她們都有壹種不做作的美麗氣場。
舊時代的這些中性美女中，哪些撩動了妳的心？