女主人公是壹個天生具有特異功能的小女孩：少女和老年時代由梅麗爾·斯特裏普飾演，如此大的時間跨度相當考驗演技，片中，她和男主人公扮演者傑裏米·艾恩斯表現上佳，可以說本片讓他們二人完成了演繹生涯中最成功的人物塑造。
能讓觀眾穩穩坐住心旌神搖，還要感謝影片紮實的文學基礎，包裝封底影片簡介：故事發生在本世紀20年代-70年代的智利。農場主埃斯特班雖有壹非婚生子，卻還是娶到了智利壹名門望族的女子克拉拉，並有了個漂亮的女兒布蘭卡。然而，長大後的布蘭卡個性倔犟，違背他意願愛上了雇工人的獨生子佩德羅。為阻止他們幽會，埃斯特班將女兒送到寄宿學校。但畢業後回到家鄉的布蘭卡繼續與佩德羅戀愛，被對她又嫉又恨的同父異母兄弟告發；父親將她打得遍體鱗傷。克拉拉帶著女兒離開了由性格乖戾的埃斯特班統治的家。而在此以前，由於妒嫉，埃斯特班已將與妻子親如手足的獨身的親姐姐費羅拉趕出了家門……
波瀾壯闊的歷史變革影響了人物命運伴，創業、革命、政變……人們的心靈也在壹次次鬥爭中得到考驗，相比天使壹樣純潔的克拉拉，埃斯特班的固執和強悍都令人厭惡，失意和空虛之時，他總是不負責任地選擇沈淪--性情兇猛加上自私自利使他迅速贏得了財富和名望，而以愛名義絕滅親情將親姐姐趕走和反對女兒自由戀愛的舉動簡直使他成了惡的化身，直到離家出走的克拉拉有壹天對女兒說自己所深愛的埃斯特班是壹個堅強的男人，觀眾才意識到這個勤奮的惡棍形象代表了人性中最真實的壹面。
在時間面前，我們無法簡單用“好”或者“壞”來界定壹個人。
影片開始於老年埃斯特班在女兒和孫女陪伴下重返莊園思念愛人壹段，因而，影片關於歷史的陳述都在他的真摯情感和贖罪意識包圍下發生，如此，他在中青年時代的“種種惡行”就構成了影片中最大的懸念：他是怎樣改變的？他能被自己的愛人原諒嗎？
終於，樂得不必親歷風雲變幻可以放心大膽躺在沙發上閱讀他人人生的我們被“電影幻像”傳遞的歷史真實和人性沖突所震撼靈魂了：這根本不是讓妳產生愉悅的電影，她和真正的生活壹樣充滿遭遇和不測！
克拉拉小時候還能用自己預測未來的特異功能幫助別人改寫命運，但姐姐的死讓克拉拉決定“不再說話”，此後，生活越發顯示出強大的壓迫力，人們無力改變無力逃脫！女兒和雇工戀愛、丈夫與不同階層的女人上床，面對這些，克拉拉的選擇是“不說話”，包括那次造成父母雙亡的車禍，提前有所預知的克拉拉也因長期的功能封閉而未能堅持讓父母聽取自己的意見--在現實的殘酷和生活的折磨面前，壹個人即使有特異功能又能怎樣？能夠改變壹切的，只有漫漫的時間而已！
埃斯特班暮年之後才意識到失去的最值得珍惜，生活依然像以往壹樣給人們迎頭痛擊，但老態龍鐘的他已在不斷彌補過失……影片結尾時他和克拉拉“相會”的場面感人肺腑，世間有愛如此，歌者傷懷，聞者落淚！
到這個時候不得不驚嘆導演的才能了！這樣壹段人生波折拍成幾十集的電視劇都綽綽有余，如同把金庸小說或者《紅樓夢》什麽的拍成電影，以兩個多小時完美講述《金色豪門》也近乎不可能的任務，但導演比爾·奧古斯特用事實證明了電影語言的偉大功用：在沒有充裕時間可供揮霍的情況下，壹個合格的導演不會驚惶失措，在電影造詣深厚的人看來，精煉和剪輯不可能破壞敘事完整與情感積澱，他們甚至沈迷於電影化的敘述方式，還有什麽能比電影更好地組織時空更多地喚起觀眾的激情呢？
導演比爾·奧古斯特1948年出生於丹麥，早年在瑞典學習攝影專業，後到丹麥電影學院深造。導演處女作《在我的生活中》(1978)以“凝煉筆法和對現實的解析”開創北歐電影新風，《兒童城》（1983）、《巴斯特的世界》（1984 柏林電影節最佳兒童片獎）和《掙 紮與吶喊》（1984）構成了奧古斯特電影創作的壹個重要階段：“以殘酷社會中的生命個體遭遇來揭示生活本義”。1988年執導的《征服者佩爾》榮獲第41屆戛納電影節金棕櫚獎和第61屆奧斯卡最佳外語片獎，影片以油畫般的美麗筆調書寫了人生苦難。因此，可以說，1993年的《靈魂莊園》是最能代表比爾·奧古斯特創作風格的巔峰之作。
片長：2小時20分
類型：劇情
導演：比爾·奧古斯特
演員：傑裏米·艾恩斯 梅麗爾·斯特裏普 安東尼奧·班德拉斯