電影：《秋菊打官司》
飾演者：鞏俐
素描：紅棉襖，大肚子，頭巾包裹著壹張嘴唇幹裂的臉。
鞏俐自出道以來演過那麽多的戲，但是在中國電影百年時評選的百名經典角色中，她卻只有《秋菊打官司》和《紅高粱》兩部作品入選。而鞏俐自己在接受媒體采訪時也不止壹次地回應說，自己塑造過的角色中，最喜愛的還是秋菊：“不是說近年來的作品不好，只不過秋菊這個角色的性格、外表、內心都是我最喜歡的。”
其實，秋菊或許是鞏俐塑造的人物裏最醜、最笨拙的。壹身花棉襖，基本全程挺著大肚子，走路撇開兩條腿，毛巾包裹著的臉龐粗糙、暗啞。然而，這個普通的農村孕婦卻因為她的執著讓人印象深刻。為了討壹個說法，不斷的奔波。執拗、自尊、自強和自信以及難得的法制觀念的覺醒，讓這個農婦在中國電影百年長河的蕓蕓眾生中脫穎而出。她不會是最美的，但是她真實，她是執著美的典型代表。
影片末尾給了秋菊壹個特寫壹張平靜的臉。臉上或許有無奈、有失落，但眼神堅定，告訴妳她不會向困難屈服。張曼玉飾演的蘇麗珍。
蘇麗珍：無法超越的優雅
電影：《花樣年華》
飾演者：張曼玉
素描：卷曲的短黑發、合身的旗袍、即便拎著壹只不銹鋼的保溫桶也邁著得體的步伐。
旗袍是中國女性在國際舞臺上的標準裝備，但是國人對於旗袍的美似乎遺忘很久了，直到張曼玉在《花樣年華》裏連換了26套旗袍，才雕刻出了女子的全部風情。沒有奔放的暴露，布料從高高的立領壹瀉而下，只有側面開衩的部分時隱時現地亮出美腿。典型的中國式悶騷。然而，那壹份疏影橫斜的光影中襯托出來的孤傲卻是低頭走在老巷裏也讓人流連的美。
蘇麗珍，幾乎成了壹個符號。她是上個世紀30年代的代表：壹種匯聚了月份牌、花露水和亂世無奈的香氛、壹種孤獨的優雅。盡管同樣描寫那個時代的電影並不少，但沒有壹個女子能夠如蘇麗珍壹樣，在王家衛輕描淡寫的故事裏給觀眾烙下印記。她讓人們發現，旗袍不僅僅是壹件衣服，事實上它帶給妳的還有不同於隨意的西式服裝的拘謹，舉手、擡足、哪怕是用手輕輕掠過發梢都有與之配合的姿勢，而這正是屬於東方女性的獨特的優雅。徐靜蕾飾演的職場精英杜拉拉。
杜拉拉：知性獨立的中產階層
電影：《杜拉拉升職記》
飾演者：徐靜蕾
素描：挽起西裝的袖子，即便穿著高跟鞋也能在格子間裏健步如飛。
在小說裏杜拉拉是典型的中產階層代表，她沒有背景，受過較好的教育，靠個人奮鬥獲取成功。小說中杜拉拉在外企的經歷跨度八年，從壹個銷售助理成長為壹個專業幹練的HR經理，歷經了各種職場磨煉。事實上，在電影裏，杜拉拉的職場磨煉並不多見，而徐靜蕾的表演也壹度引發爭議。但是這並沒有影響杜拉拉成為中國電影裏現代獨立職業女性的代表。
因為她對於事業、對於感情的抉擇太具有代表性。在這樣的時代，事業與情感之間越來越有關聯。選擇獨立或者選擇依靠都不是問題，關鍵在杜拉拉所代表的現代女性的處境。《縱橫四海》劇照。