劉震雲說，他寫這個劇本是為了讓他的小說以另壹種方式說話。他只修改了他的小說。編劇不是他的職業，他也從未向任何導演出賣過自己的勞動成果。在他看來，電影劇本和小說之間的關系從來沒有擺正過。事實上，不管前面是什麽，後面的都應該被前面的光所觸動。如果小說在前面，電影劇本在後面，因為小說體現了所有的選擇，所以劇本可以選擇與小說相比需要什麽；如果劇本在前面，小說應該比劇本寫得更好，因為小說可以在材料和實驗的基礎上重組。然而，中國的作家真的搞砸了。先有電影劇本的時候，小說就成了劇本的延伸，水分很大的小說就成了劇本的附庸。結果根據電影寫的小說看不下去。不應該是這樣的。因為小說和電影有很大的不同，看電影是看熱鬧，就像聽很多人在大廳裏熙熙攘攘地說話，而看小說就像兩個人在燈下聊天。如果小說成為電影的附庸，其中壹個劇本可能只會變成0.8。如果小說在電影劇本的基礎上重寫，壹加二等於三。
“小說《手機》至少可以把這個顛倒的事實扭轉回來。而小說是三個部分，電影只用了其中壹個。電影被改編成小說，這是電影的壹個缺點。沒有壹部電影能像壹本好小說那樣豐富多彩。壹個半小時看完電影，幾十萬字的小說可以看壹個月，不成比例。此外，電影是壹個集體創作的結晶，包括編劇、導演、演員、美術等。任何壹個環節的整體評分都會降低，小說的修改就是壹個加分的過程。”
劉震雲喜歡把寫作比作運動。生活中有兩種運動。壹種是找到壹項獲勝的運動，比如各種球類運動。如果妳進了壹球，妳就贏了。另壹種是找壹個失敗的運動，比如跳高，當桿子碰到時，跳高就結束了。寫作對劉震雲來說是壹場尋求失敗的運動。“如果任何壹部作品寫出來，妳覺得特別好，那這個作家就完了。我覺得作家總是羞於真正寫點東西，羞於見人。在寫之前，我自信這部作品是我最好的作品，但寫完之後，我發現它不是，寫了另壹部之後，它不是。妳發現妳想表達的東西在地平線裏，在地平線裏尋找它，沒有；在峽谷裏，還沒有。很容易找到，但仔細看就不是了。寫作的過程就是模糊地知道它在哪裏，並不斷尋找它。”