影片劇情升級創新，將盜墓故事與中國民俗故事相結合並融入刑偵懸疑元素，驚悚效果加倍。摸金撞邪、祭祀招魂、借命轉生，壹環套壹環，全程緊張，驚悚層層遞進，達到讓人又怕又想看的效果，創造行業內容新標桿。《開棺》消失三年的“鬼手”及其盜墓團夥重現江城，再次堪輿點穴下墓摸金。怎料，四名盜墓賊在開棺之時遭遇驚魂邪煞，逃離墓葬之後又接連慘死家中。
這是整個題材的落幕。而電影《開棺》主打盜墓元素向影迷宣傳，則勢必毫無效力可言。在影迷的既定印象當中，盜墓題材的電影千篇壹律，無外乎就是下到墓穴當中，然後遭遇各種機關算計，然後主角出來了，壞人死掉了等等。而反觀這部《開棺》，它無論在立意上，還是講故事的內容方式上，都是刑偵的，是更為有效的。
整部電影都是壹種陰郁的氛圍，觀眾仿佛和沈春合壹起經歷了各種超自然事件。但其實真相很容易猜測，甚至許多觀眾在壹開始就猜到了結局。因為受主題的限制，本來壹個好好的盜墓片，最後硬生生變成了警匪片，不過這也是沒辦法的事，畢竟這個題材不是主流，之前的《盜墓筆記》、《鬼吹燈》系列都要審核好久，刪刪減減的。
在具體的講故事的方面，《開棺》給人的感覺也相對不錯。在影片的開局，便是裹挾著封建迷信的連環殺。很多影片裹挾封建迷信的時候，總是把這些內容放大化處理，並且為了尋求刺激感，而努力告訴觀眾，這些封建迷信是非常真實的——最終造成的效果是，整部電影神神叨叨。反觀《開棺》，有價值的地方在於，雖然展示封建迷信，但以主角視角進行全程鄙視。這是對封建迷信的最好敘事態度。