基本信息
海豚灣，The Cove，又稱海灣/海灣峽谷/海灣屠宰場/崛起地區:美國類型:劇情/紀錄片。
集數:1CD首映:2009
貸款
主演:裏克·奧巴裏，路易·普西霍奧斯，海頓·潘妮蒂爾，伊莎貝爾·盧卡斯。
摘要
讓我們回到上世紀60年代。就海豚訓練而言，理查多的巴裏的名字是世界上最有影響力的權威。他曾經作為演員和教練活躍在非常受歡迎的電視節目“海豚的故事”的拍攝現場...如今已經過去了40多年，但奧巴裏依然保持著對海豚超乎尋常的統治力。或許是職業的緣故，奧巴裏壹直異常關註海洋哺乳動物的權益，並積極參與其中。然而，他悲哀地發現，在這樣壹個文明社會裏，還有壹個秘密的海灣，海豚被無限制地捕殺——“太地”。當他親自視察時，他才真正意識到這是壹個多麽悲慘的海豚地獄。
評價
這部紀錄片將講述壹個非常令人震驚的事實。電影人Obari、LouiePsihoyos以及由社會活動家、電影人、自由潛泳者組成的強大精英制作團隊加入了他們的行列。他們* * *展開了秘密的偷拍任務，潛入了位於日本境內、地勢險要的海灣“太地町”。
獲獎記錄
第82屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片(獲獎)
第62屆導演協會獎(DGA)最佳紀錄片導演(獲獎)
美國作家協會最佳紀錄片劇本獎
演職人員的詳細列表
導演路易·西霍尤斯，演員裏克·奧巴裏，裏克·奧巴裏...他本人、編劇馬克·孟羅、制片人奧利維亞·阿內曼、吉姆·克拉克·保拉·杜普雷·佩斯曼、查爾斯·漢布爾頓。費希爾·史蒂文斯原創音樂改編音樂攝影師電影剪輯Geoffrey Richman Miles Hubley Mike斯卡利西Tom White Liz Gallacher協調演員的造型設計、藝術指導和布景師的服裝。設計化妝師、制作主管、助理導演、藝術音效師、視覺特效師、特技演員等員工約翰·米勒-蒙松。
幕後制作
該片獲得2009年Hot Docs加拿大國際紀錄片電影節觀眾選擇獎，排名1。紀錄片《海豚灣》的導演路易·普西霍約斯(Louie psihoyos)說，“我第壹次聽到這個傳聞是在2000年與頂級海洋哺乳動物專家的壹次研討會上。那時理查德·奧巴瑞在那裏...在認識他之前，我壹直知道奧巴裏是參與制作電視和電影版《海豚故事》的幕後英雄，也是目前世界上最權威的海豚聽力學家，大膽公開抗議海豚捕殺行業。原本奧巴裏也是當天座談會的重點發言人之壹，但在即將上臺的最後壹刻，他被晚會的發起組織'(海洋世界)禁止發言。我很好奇奧巴裏突然被剝奪了話語權，就主動問了壹下。奧巴裏告訴我，他想做的演講是針對日本的壹個秘密海灣，那裏聚集了來自世界各地販賣海豚的非法商販，負責為世界各地的海豚館和海豚公園挑選最好的‘商品’。他還告訴我，至於那些沒被選上的海豚，大部分都被殘忍地屠殺了，然後海豚肉會被運到學校當午餐。聽到這些話，我簡直不敢相信自己的耳朵。在我們生活的文明社會裏，其實存在著壹個專門捕殺海豚的地方。所以奧巴裏邀請我和他壹起去‘太地町’，看看這個日本的海灣小鎮有著驚人的秘密。“‘太極’本身的地形就像是壹座純天然的堡壘，被大自然賦予的奇景保護得很好:“‘太極’的所在地三面都是陡峭的懸崖，唯壹壹面可以進出的地方也防守得很好，包括許多大門，有高大鋒利的鐵錐、鐵絲網和像剃刀壹樣鋒利的圍欄。有兩個非常狹窄的入口，由警衛和警犬嚴密保護...談到與理查德·奧巴瑞驚心動魄的“太極”之旅，路易·普西霍約斯說:“顯然，去過多次的奧巴裏對它很熟悉。我跟隨他經歷了很多震撼、血腥的獵殺海豚場景，給了我很大的震撼。我回來後，決定聯系太地町的政府部門，包括當地的海豚捕殺協會。我希望把這些拍成紀錄片，我想得到合法的拍攝許可。但是我很快意識到我真的很幼稚。當我再次來到‘太極’的時候，我發現自己被跟蹤了，而且只要我壹出現，就肯定被警察24小時嚴密監視。由此我知道，小鎮準備采取完全不合作的態度，因為在此之前，他們靠捕捉海豚換取大量金錢的“致富之路”壹直被記者不斷挖掘和報道，這不僅引起了全世界的公憤，也大大降低了他們在這個行業斂財的能力。該鎮鎮長甚至直言不諱地告訴我，如果我和捕海豚的漁民走得太近，我可能不僅會受傷，甚至會丟掉性命。事實上，海灣本身充滿了奇怪的東西。它位於整個小鎮的中間，就像是恐怖大師斯蒂芬金的小說中才會出現的神秘之地。從表面上看，小鎮的居民似乎喜歡並尊重海豚或鯨魚之類的海洋哺乳動物，但在海灣實際發生的事情完全不同，這就是我想要探索的秘密。用奧巴裏的話來說，如果我真的想進入海灣，我至少需要‘海豹突擊隊特種部隊’的水平，而這正是我在做的——至少我聚集的制作團隊絕對不比‘十壹羅漢’差，而且個個身懷絕技。“如果要進入壹個戒備森嚴、地形險要的秘密海灣，所面臨的困難和危險真的超乎常人的想象。louie psihoyos說:“我找到了我的好朋友——加拿大潛水冠軍MandyRae-Cruickshank和自由潛水教練KirkKrack，幫助我們在水下秘密安裝攝像頭。
機器和聽音器，克魯克謝克曾經8次獲得自由潛水冠軍。她可以屏住呼吸六分半鐘，沈入300英尺深的水中，然後在沒有水肺潛水的幫助下再次回到水面...她的丈夫克拉克也是自由潛水的專家。我以前的壹個攝影助理現在成了特效公司‘工業光魔’的模型制作部門的負責人。在他們的幫助下，我們創造了壹個假巖石，可以在裏面隱藏壹個高清攝像頭。然後是電氣專家，曾經是加拿大空軍的技術員，給我們提供了高速馬力系統，讓相機保持最大運轉。另外，他還給我們做了壹個無人遙控飛機的模型，提供了天線支持和攝像功能。該模型下安裝了壹個高清攝像頭，也可以遠程控制。我在島上的許多私人朋友都積極參與其中。每天晚上，我們全副武裝，穿著迷彩服，臉上塗著油彩，在夜色的掩護下，在‘太極’裏偷偷做作業。我們避開了警衛和警察，用的都是只有在軍事領域才使用的無熱源高清攝像機，捕捉行動中需要的畫面。於是，《海灣》的拍攝用了壹些非常規的工作人員，我們的工作時間大部分都在半夜，還要隨時躲避警察的尾巴——這也是我們需要面對的最大挑戰，盡量不要被當地人抓住，否則就會被抓。"
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給美麗的海豚壹個安全的港灣。既然選擇了將《太極》中發生的壹切公之於眾，路易·普西霍約斯自然意識到自己將面臨前所未有的危險處境，甚至可能危及生命。皮肖斯如是說:“我早就預見到危險的可能性，但這壹切都不能阻止我向世界說出真相，我拍攝這部紀錄片的最初目的也不是從盈利的角度出發。早些時候，在我們電影公司，我遇到了史蒂文·艾倫·斯皮爾伯格。他問我，如果我們拍電影不考慮任何利益，我們該怎麽做才能讓公司繼續運營？他給了我建議，還教了我他從拍攝《大白鯊》中學到的壹課，那就是千萬不要在船上工作，也不要和動物壹起工作，因為這不僅不可預測，而且成本很高。但壹切似乎都註定了。拍《海灣》的時候，我們大部分時間都在船上，要和大量的野生動物合作，沒有任何合作意識...需要補充的是，出於可以理解的安全考慮，我們的拍攝工作大部分是在夜間進行的，我們想盡辦法偷偷潛入海灣，冒著被殺或被監禁的風險——如果被當場抓住，我們會被關起來。這樣拍《海灣》，對第壹次做導演的我來說，無疑相當於壹場真正的噩夢。”Louie psihoyos壹直非常關註動物權益的話題，而他第壹次拍紀錄片，就以保護海豚為紀錄片主題，可以說是偶然，也可以說是宿命。皮霍斯說:“我已經吃素20多年了，但實際上嚴格來說是‘半素食者’，因為我吃魚，但我不吃任何行走的動物。但是自從我到了海灣，我就不再吃魚了。這段經歷真的教會了我太多。我發現很多魚類物種其實都在食物鏈的頂端。要非常負責任的說，從我開始拍這部電影開始，我對動物的態度就壹直在不斷的變化，從壹開始的半素食到現在的不系腰帶。我對所有生物的感情都上升到了壹個難以想象的高度，因為壹旦妳意識到它們的困境，妳肯定會和我壹樣心疼得眼睛都不能移開。有科學證據表明，海豚的腦容量比人類更大，神經細胞的折疊和排列也更多，它們還有壹種額外的感覺，即感知聲波的非凡能力。同時，它們也是唯壹已知的會主動拯救人類的野生動物。海豚的同情心有著悠久而傳奇的歷史，自從人類能夠用文字或圖像記錄下來，就有了記錄。他們總是自覺加入拯救人類的行列。我認為現在是我們試圖拯救它們的時候了——妳知道，‘太地’是世界上最大的海豚屠宰場。”louie psihoyos在太地町的時候，也發現當地政府並沒有有效制止捕殺海豚的行為。他說:“日本人仍然深受政府和輿論的影響。他們對自己的政治制度深信不疑，但政府不想讓他們知道壹些關於健康的基本信息。例如，海豚肉含有的毒素比其他動物的肉制品多幾倍...這是被整個政治體制掩蓋了的事實。日本似乎對捕殺海豚無動於衷，而這個行業之所以在日本有如此高的利潤收入，也證明了其政府內部的腐敗是多麽猖獗。“然而，在louie psihoyos離開“太地町”的那壹年，日本對捕殺海豚的態度也隨之改變。皮霍斯繼續說道:“海豚肉曾經是日本學校午餐計劃中不可或缺的壹部分，但現在已經被廢除了...理查德·奧巴瑞和海洋生物保護協會也在幹預和介入。我們的毒性研究專家終於和太地町的幾位鎮議會官員取得了聯系，他們自己的孩子也在學校讀書。不同的中毒反應證實了我們的猜測，於是我們基本上不再在學校的午餐中添加海豚肉，很多水產養殖行業也不再接受海豚肉的配額和任務。即便如此，那裏捕殺海豚的行為並沒有停止。我們都希望通過這個“海灣”，讓人們意識到自己在做壹件多麽殘忍的事情，徹底杜絕類似的殺戮。"