當前位置:最新電影網 - 電影天堂 - 色調運動電影

色調運動電影

很多問題我在這裏回答不了,但如果不提他臭名昭著的全金屬夾克(1987),我會很驚訝。

(壹個令人震驚的場景展示了壹個更令人難忘的角色的漫長死亡——艾伯特只是“不在乎”,正如他所說,“在中士和胖男孩離開後”像其他角色壹樣)

雖然沒有那麽微妙(有過度分析庫布裏克的電影,在瑣事中尋找意義的惱人傾向),但埃伯特試圖完全忽略電影的每壹點,尋找不應該存在的東西,曲解存在的壹切。

比如新兵訓練營的性隱喻,埃伯特(我猜他沒服過兵役)有太多的解讀或期待導致他成為唯壹對以下情況感到驚訝的人:

比如新兵訓練營的性隱喻,埃伯特(我猜他沒服過兵役)有太多的解讀或期待導致他成為唯壹對以下情況感到驚訝的人:

"然而,令人驚訝的是,壹旦軍隊進入越南,性的隱喻就被完全拋棄了."

我不確定他究竟期望從這個小裝置中得到什麽,但我確定,如果沒有李和越南妓女以及更直接的表達、催促(以及後兩個場景中的包等級),這個“性隱喻”是多余的。

我也有點驚訝,他太專註於性這個主題,竟然沒有發現狙擊手是個女人這個事實的意義…

斯坦利·庫布裏克的全金屬夾克更像是短篇小說集,而不是小說。"

我可能錯過了壹個所謂的內心自卑的格式,但艾伯特顯然希望看到壹個更線性的戰時故事“戰爭”,或日記敘事(退伍軍人作為作家的第壹手資料中流行的格式),未知的來源材料,以及它對創傷事件的離奇和有些脫節的記憶,這些被用來講述壹個關於人類心靈退化為戰爭眼淚的瘋狂故事,而它的人性仍然存在。

雖然艾伯特對這部電影給予了壹些半心半意的贊揚,但他成功地忽略了另壹點,這壹點非常嚴重。

雖然艾伯特對這部電影給予了壹些半心半意的贊揚,但他成功地忽略了另壹點,這壹點非常嚴重。

和《排》、《現代啟示錄》、《獵鹿人》比起來,這個還不夠好。

我壹定是錯過了《現代啟示錄》裏的“可怕的現實”,那是壹部最抽象最誇張的戰爭電影。

尤其是《獵鹿人》中的“可怕現實”,

但我不確定埃伯特是忘記了還是因為某種不可思議的機緣,他沒有意識到“春節攻勢”這個小事件,以及順化壹個月可怕而噩夢般的城市之戰——這就是電影《金屬外殼》的背景。

(2月1968,海軍陸戰隊)

他對這些場景的理解似乎被削弱了,因為他不能把越南和城市戰爭聯系起來,認為它更適合二戰的背景。這是壹個遺憾,因為電影超現實的基調,再加上不可思議的逼真外表,給觀眾帶來了毛骨悚然的真實體驗,無論是視覺上還是心理上。

影片結尾的關鍵段落,看起來和感覺都像好萊塢電影公司拍攝的二戰電影。壹名男子蹲在圍欄後面,被狙擊手火力壓制。在這種情況成為電影中的陳詞濫調之前,妳只能看到這麽多鏡頭。

同樣,這也是越南幽閉恐怖和痛苦緩慢發展的城市戰爭的顯著特征,尤其是順化,在這裏有著明確的目的。庫布裏克巧妙地抓住了這壹點,並有意在他以心理為導向的故事中使用,但艾伯特無法理解,也無法將其與越南聯系起來。由於某種原因...

(在真正的順化戰役中,堵在墻後的士兵和埃伯特壹樣沮喪。)

作為這個泥餅上的糖衣,這是艾伯特的半腦評論。我們犯了壹個驚人的錯誤,其中壹個甚至沒有觸網。

“在最後壹個關鍵場景中,當壹名陸戰隊員在最終殺死壹個人後感到高興時,獎勵會減少,因為我們根本不在乎這個角色。”

而不是最終傷害事件,邊緣的人會展現幸存戰爭的可怕現實,不得不忍受妳所經歷的壹切——過程,最後把妳變成怪物,然後拋棄妳,就像懲罰戰爭本身壹樣,普利策獎得主認為“快樂”和悲劇的人物,他在某種程度上“不在乎”,在所有裝腔作勢的膚淺中,他明明是在看電影(雖然他自己覺得不是)。

不斷犯這樣的錯誤,是壹個很大的成就。除了他對李爾梅的表演的贊揚之外,我對他的話沒有什麽看法。