(壹個令人震驚的場景展示了壹個更令人難忘的角色的漫長死亡——艾伯特只是“不在乎”，正如他所說，“在中士和胖男孩離開後”像其他角色壹樣)
雖然沒有那麽微妙(有過度分析庫布裏克的電影，在瑣事中尋找意義的惱人傾向)，但埃伯特試圖完全忽略電影的每壹點，尋找不應該存在的東西，曲解存在的壹切。
比如新兵訓練營的性隱喻，埃伯特(我猜他沒服過兵役)有太多的解讀或期待導致他成為唯壹對以下情況感到驚訝的人:
比如新兵訓練營的性隱喻，埃伯特(我猜他沒服過兵役)有太多的解讀或期待導致他成為唯壹對以下情況感到驚訝的人:
"然而，令人驚訝的是，壹旦軍隊進入越南，性的隱喻就被完全拋棄了."
我不確定他究竟期望從這個小裝置中得到什麽，但我確定，如果沒有李和越南妓女以及更直接的表達、催促(以及後兩個場景中的包等級)，這個“性隱喻”是多余的。
我也有點驚訝，他太專註於性這個主題，竟然沒有發現狙擊手是個女人這個事實的意義…
斯坦利·庫布裏克的全金屬夾克更像是短篇小說集，而不是小說。"
我可能錯過了壹個所謂的內心自卑的格式，但艾伯特顯然希望看到壹個更線性的戰時故事“戰爭”，或日記敘事(退伍軍人作為作家的第壹手資料中流行的格式)，未知的來源材料，以及它對創傷事件的離奇和有些脫節的記憶，這些被用來講述壹個關於人類心靈退化為戰爭眼淚的瘋狂故事，而它的人性仍然存在。
雖然艾伯特對這部電影給予了壹些半心半意的贊揚，但他成功地忽略了另壹點，這壹點非常嚴重。
雖然艾伯特對這部電影給予了壹些半心半意的贊揚，但他成功地忽略了另壹點，這壹點非常嚴重。
和《排》、《現代啟示錄》、《獵鹿人》比起來，這個還不夠好。
我壹定是錯過了《現代啟示錄》裏的“可怕的現實”，那是壹部最抽象最誇張的戰爭電影。
尤其是《獵鹿人》中的“可怕現實”，
但我不確定埃伯特是忘記了還是因為某種不可思議的機緣，他沒有意識到“春節攻勢”這個小事件，以及順化壹個月可怕而噩夢般的城市之戰——這就是電影《金屬外殼》的背景。
(2月1968，海軍陸戰隊)
他對這些場景的理解似乎被削弱了，因為他不能把越南和城市戰爭聯系起來，認為它更適合二戰的背景。這是壹個遺憾，因為電影超現實的基調，再加上不可思議的逼真外表，給觀眾帶來了毛骨悚然的真實體驗，無論是視覺上還是心理上。
影片結尾的關鍵段落，看起來和感覺都像好萊塢電影公司拍攝的二戰電影。壹名男子蹲在圍欄後面，被狙擊手火力壓制。在這種情況成為電影中的陳詞濫調之前，妳只能看到這麽多鏡頭。
同樣，這也是越南幽閉恐怖和痛苦緩慢發展的城市戰爭的顯著特征，尤其是順化，在這裏有著明確的目的。庫布裏克巧妙地抓住了這壹點，並有意在他以心理為導向的故事中使用，但艾伯特無法理解，也無法將其與越南聯系起來。由於某種原因...
(在真正的順化戰役中，堵在墻後的士兵和埃伯特壹樣沮喪。)
作為這個泥餅上的糖衣，這是艾伯特的半腦評論。我們犯了壹個驚人的錯誤，其中壹個甚至沒有觸網。
“在最後壹個關鍵場景中，當壹名陸戰隊員在最終殺死壹個人後感到高興時，獎勵會減少，因為我們根本不在乎這個角色。”
而不是最終傷害事件，邊緣的人會展現幸存戰爭的可怕現實，不得不忍受妳所經歷的壹切——過程，最後把妳變成怪物，然後拋棄妳，就像懲罰戰爭本身壹樣，普利策獎得主認為“快樂”和悲劇的人物，他在某種程度上“不在乎”，在所有裝腔作勢的膚淺中，他明明是在看電影(雖然他自己覺得不是)。
不斷犯這樣的錯誤，是壹個很大的成就。除了他對李爾梅的表演的贊揚之外，我對他的話沒有什麽看法。