在這個每年都有賀歲檔和商業片大戰的電影市場裏，《電影往事》留給人們的不僅僅是壹個票房成績或者壹個瑰麗美麗的畫面，而是壹種歷久彌新的文化氛圍。是的，它抓住了文化氛圍。相比那些被稱為“電影的盲腸”的商業片、文藝片，《電》在故事、結構、整體處理上更高。這些年來，包括被視為中國暴發戶類型的大片《英雄》，以及中國最成功的賀歲片導演馮小剛的壹些電影，大多令人難以琢磨，回味無窮。
電影《往事》就像壹幅畫卷，或者說是壹部特別的電影，壹點壹滴地向人們展示著它的文化魅力。電影《往事》(又名夢影童年)是壹部溫暖懷舊的電影。整體制作非常出色，在攝影、美術、錄音、音樂和表演方面都有很高的水準。劇本導演寫了三年多，期間反復修改。影片發自內心地透露出對露天電影時代的深厚感情，真摯感人，這壹切都來源於導演的童年經歷和經歷，融合了很多中國人對國產老電影的溫馨回憶。
1，電影的結構和空間。
電影《往事》從現代時空的男性視角出發，引出了過去女性講述的故事。這兩個時間和空間交織在壹起。現代時空為過去的故事制造懸念，用懸念牽引觀眾，讓他們壹步步進入影片的具體情境和主角的內心世界，帶領觀眾慢慢挖掘過去的真相，解開隱藏的秘密，讓影片充滿了可看性。
這部電影的劇本結構合理，無論劇情如何發展變化，觀眾都能毫無疑問地跟著劇本的思路走。這就是該劇的成功之處。影片以主人公的第壹人稱口吻開場，不僅清晰地交代了主人公的人生經歷，還起到了處理主人公所處環境的作用。它讓開場自然流暢，觀眾的想法開始跟著電影的想法走，或者說觀眾的想法開始跟著電影走。這就是開場的成功。
然後就出現了男主角莫名其妙被打的壹幕。至於男主角為什麽被打，在影片前半部分壹直是個謎。但是，正是因為這種神秘感的存在，以及那個女孩玲玲神經質的態度，才會吸引觀眾繼續，主動去探究原因，而這壹定正是導演想要的:她不想自己壹個人講故事，而是想要所有人合作，把壹個有血有肉的故事，生動地呈現給大家。
壹切看似巧合，實則必然。玲玲的奇怪行為給了於霞進入她家的機會，從而揭開了所有故事的預見性。雖然這不是壹部偵探片，但通過布置謎題，更具觀賞性和吸引力。這部電影采用了插曲的結構。從於霞開始看玲玲的筆記本，她就成了玲玲的第壹人稱敘事故事。這種變化自然是順理成章的。觀眾的心思根本不會轉，只好跟著轉。
對於現在的生活，導演采用的冷色調與中間講述往事時得到的暖色調形成了鮮明的對比。通過這種對比，導演表達了對老電影的懷念，以及對那個時代人們浪漫生活的積極感受。電影壹直依靠主角們的自白來推動劇情發展。主角平靜而略帶情緒化的語氣成為了本片的壹大特色。
在過去時空的空間造型上，導演特意選擇了寧夏西北部的自然環境和社會環境，使得影片的意境更加開闊廣闊。空間參與了電影的敘事和造型。西北的自然環境成為影片中人們活動的主要依據。影片中，鋪著白色床單的院子表現了玲玲的母親對浪漫的渴望，但她以壹種特殊的空間造型和層次感在現實的壓迫下產生了矛盾的感情。
2.電影中的人物。
於霞在這部電影中扮演英雄毛。從壹開始的全景和中間場景，導演就給了觀眾壹個機會，讓觀眾從影片壹開始就充分了解了主角毛·。毛爽朗不羈的笑容讓觀眾從壹開始就對這個年輕人產生了好感。他開朗、樂觀、積極的生活態度。通過對毛介紹中國的敘述，我們可以清楚地了解的社會地位。他是壹個淳樸熱情的打工者，從小受家庭環境影響，沒受過多少教育，活潑好動，貪玩卻又隨和，壹生愛看電影，視熒幕英雄為偶像。為了塑造這個文化程度不高，來城裏打工送水的年輕人的形象，於霞故意把自己的口音改成了某種方言，或者說，通過改變口音，於霞塑造了這樣壹個年輕人。
電影從壹開始就有主角非常熱愛電影的特點。通過主角三四天的工資買壹張電影票來深化體現。這是整個故事的關鍵。同時，觀眾也很容易接受壹個不厭倦生活，喜歡幻想，卻沒有遠大抱負的英雄形象。他的行為不會有任何疑問。
姜(原名)飾演女主角。這個角色跨度很長，從少女時代到老年。姜雪華是壹個美麗的女孩，有著強烈的虛榮心和表演欲。她被市裏的文藝團體看中，優先培養。她以為從此可以走上青雲之路。沒想到，她被愛情沖昏了頭腦，婚前懷孕，生下壹名少女。面對沈重的社會壓力和心理壓力，姜雪華想留下壹個孤女自殺。後來發生了壹件事，改變了她的生活態度，改變了她的命運。姜的表演寫實自然，塑造了壹個封閉時代追求美好生活的個性女性。她充分把握了這個人物的性格發展和心路歷程，把壹個愛慕虛榮的女孩因為婚前懷孕而趕出了社會。姜的表演完成了從懦弱到勇敢的轉變。難能可貴的是，她在關鍵時刻有很強的爆發力。
通過對姜雪華的成功刻畫，很簡單地反映了那個社會的狀態和每個人物的成長心理。玲玲是壹個熱愛電影的人，但是她很受傷。年輕人玲玲沒有臺詞，只有壹些動作，比如在於霞的追問下默默流淚，懷裏抱著壹只小狗，以及她對小狗天真快樂的表情，成功刻畫了這個人脆弱的心理。同時，敘事中玲玲挨打、離家出走的回憶更加真實，更有說服力。
通過對不同角色的塑造，讓他們同臺演出，讓整部電影豐滿飽滿。
3.電影的色彩和光線。
首先說說現實生活中的冷色調。導演通過這種基調，調和了當今生活中人文浪漫主義和同情心的缺失，說白了就是缺心眼的現狀。而玲玲冷色調的和諧，是為了突出玲玲的個性，襯托她的經歷和特殊性。
至於回憶中的畫面的暖色，壹是為了突出浪漫主義，二是為了表達懷舊，或者說回憶。影片中的光線自然柔和。我沒有用強光來襯托什麽，而是在更柔和的光線下，或者在觀眾舒服的時候，給他們壹把刀。
4.電影的主題。
影片回顧了中國很多老電影，比如30年代的街頭天使，閃閃的紅星，建國後的大兵張嘎，80年代初的飛虎隊，小花，小街等等。這些具有代表性的老電影幾乎涵蓋了中國電影幾十年的發展歷程，導演將這麽多老電影與壹個普通家庭的命運緊密結合，忠實地制作這些老電影。從這個角度來說，《電影往事》是對2005年中國電影百年的深情紀念。
此外，影片通過各種人物對影片的感受，尤其是姜雪華的電影之夢和玲玲對人生的電影化記錄，表達了人生如電影——這是與《紅樓夢》中的演技相比的壹種性質——以及任何時代人們對美好生活的向往。
影片還通過許多具體的場景，如毛看完《鐵》後摔斷了壹列火車，勾起了讀者對童年的回憶，引起了讀者的共鳴。