李鷹寫於201703
壹直以來，我對文藝片沒有好感。直到不久前不知情地接觸了第壹部文藝片，才發覺文藝片好像並不文藝，還是非常“逗比”的。趁著有興趣，又欣賞了2016年上映的壹部文藝片《長江圖》。與我先前看過的那部文藝片《路邊野餐》壹樣，事後瀏覽該片的影評、解析、劇情介紹，沒有壹篇是真正看懂電影當中的故事的。壹時興起，寫下了這篇《長江圖》劇情解析。
女主人公安陸是壹個有道行的精靈，她能夠在冰冷的水中長時間的遊動，速度快過壹般的運輸船，她還能夠侵入凡人的思維並控制其行動。電影中有壹段旁白說到，古代壹富商在客棧與壹陌生女子住了壹晚，次日被女子偷了男身，這就是對安陸能力的交待。安陸大多數時候都是通過控制壹個凡人的身體來與男主高淳交往。
為什麽船在前行，但高淳總能在不同的地方遇到安陸呢？是不是作為精靈的安陸控制了凡人的身體以後，還能對凡人的容貌進行修改呢？不是！是不是安陸控制了凡人的身體以後，利用其自身快速遊泳的能力，把凡人從壹個地方轉運到大老遠的另壹個地方呢？也不是！長江沿岸住著那麽多人，安陸在不同的地方尋找長相類似的人，控制這些人並與高淳交往，讓高淳誤以為這些人都是同壹個安陸。這麽說的理由如下：有壹個場景，“安陸”與壹個女伴到壹個廟裏問簽，兩人剛走，高淳就到了同壹個地方，高淳慢慢的轉身擡頭，看到另壹個安陸穿著工作服坐在吊籃裏在墻上工作。這說明，至少在電影的世界裏，找到兩個長相相似的人是很容易的。而後高淳與這個穿著工作服的安陸聊天，說“長江變了，妳也變了”。實際上，短短的幾天，長江能變多少，安陸又怎麽可能發生明顯的改變？唯壹的解釋就是這個安陸與之前的多個安陸其實都是不同的人，作為凡人，她們的名字也不是安陸，但這些凡人都被作為精靈的安陸控制了思維。
被安陸控制的凡人有時是很痛苦的，電影中有壹個橋段，安陸與高淳偷情後在小碼頭與高淳送別時恰巧被老公發現了，老公想不通自殺未遂，女人自已也很害怕，以為是什麽“臟東西”附身了（其實正是），就到廟裏帶發修行去了。
在過三峽大壩時，高淳為什麽流淚了？與有婚之婦的安陸偷情的那場戲，安陸在與高淳的對話中曾表示，“江水退了就不能住了”，說明此前安陸已部分告知了高淳自已的精靈身份，按安陸自已的說法，之所以在不同的地方都會遇到安陸，是因為安陸在修行，當前正在進行的修行就是不斷地往上遊遊過去，其間上岸做其它的修行工作。到了三峽大壩，安陸還能繼續遊過去嗎？想到這高淳流淚了。後來高淳與安陸再次見面，高淳說：“長江變了，我擔心再也看不到妳了”。
安陸為什麽總是要與高淳會面呢？那些回答“因為愛情”的人可要小心自已了，是不是有壹點桃花癲呢？決不可能是因為愛情。諾大壹個長江，多少年輕男性，安陸混跡其中又不是壹天兩天，高淳初來乍到，有道行的安陸壹眼就能看上他？答案顯然是那壹本詩集，安陸出現的地方，總是詩集中有詩留下的地方，說明安陸與詩集有密切的關系，因為這本詩集安陸才與高淳頻繁相見。
詩是誰寫的？是安陸。有壹個場景，安陸從水中爬上岸，走進房間，攤開晾幹的空本子，在上面寫東西，這個空本子大小形狀與詩集相同。其實，看完本文我們就會知道，這本詩集是誰寫的壹點都不重要，完全不影響整個故事的發展。
詩集是在船裏找到的，詩集從何而來？那些回答詩集來源於高淳父親的人會不會覺得挻惡心的。安陸與高淳因為詩集有壹腿，詩集如果是高淳父親原已持有的，那安陸與高淳父親何止有壹腿啊，高淳父子又不是富豪，有這種愛法嗎？船上的另外兩個船工也與安陸沒有瓜葛，也就是說高淳之前，這條船上沒有壹個人與安陸有瓜葛，也就間接的說明，高淳之前，詩集並不在船上。高淳是第壹次上船，無意中在發動機下方驚異地發現這本詩集，也是第壹次閱讀這本詩集，顯然詩集也不是高淳帶上船的。
到底是誰把詩集帶上船呢？是安陸！安陸是怎麽把詩集帶上船的？這很簡單，作為壹個不怕冷、能長期呆水裏的精靈，趁著夜深人靜之時把壹本詩集藏到發動機下面是輕而易舉的。安陸為什麽要把自已的詩集放到高淳所在的船上？仍然還是那個問題，安陸憑什麽就看上了高淳？是因為那條被盜運的珍稀大魚。
這條大魚不是普通的自然魚。電影的下半部分，高淳的船在江中拋錨，高淳壹個人用盡全身力氣也無法起錨。突然壹聲響動，再去看時錨已經可以起來了，此時船邊水下可以看到那條大魚的身影，還能聽到魚的叫聲，顯然這條魚也是有靈性的，也是精靈。那麽這條魚的道行有多深呢。安陸的詩集中有壹句詩，“我要感謝這江中巨大的魚形生物，如果他把我呑噬，不要埋怨，要理解”。這就說明，安陸要救的這條魚很可能還是安陸的“上級領導”。
對付這船上的三個人，安陸與珍稀大魚是如何計劃的？年輕船工武勝，是三人中唯壹知道盜運真相的人，是有罪的，要殺這個人很簡單，不費腦筯。電影中的場景，武勝不慎掉入江中，對於壹個船工來說，這都不是個事，但詭異的的，恰在此時，原來停擺的發動機突然運轉，武勝就這樣死了。對付剩下的兩個不知情的人，她（他）們不想濫殺無辜。通過船中的大魚反復地、莫名其妙地弄停發動機的辦法，讓迷信的老船工想到了超自然的力量，他首先想到的是高淳抓來的那條小黑魚，既然如此，安陸就偷偷地把那條小黑魚放跑了，迷信的老船工自然就想到了大魚，於是就有了老船工的那句針對珍稀大魚的話，“放了這條魚，整條江都活了”。
如何對付高淳呢？高淳是不迷信的，他與安陸聊天時曾說，“修行我是做不到的，周圍的人也沒有看到做到的”，再說，高淳是船長，把貨物安全運到目的地是船長的“擔當”，況且這裏還有巨大的經濟利益，甚至還要押上自已的性命，所以高淳決不可能因為老船工的迷信思想而放跑大魚的。對付高淳的策略就是用安陸勾引高淳上岸，讓老船工壹個人好行事。
有人會問，影片快結尾時，高淳在前壹條船上把詩集交給安陸，後壹條船上的高淳又把詩集接過去給撕了，這是怎麽回事？在那個人煙稀少的場景下，安陸找不到凡人來控制其思想及肉身，只好用精靈本身來與高淳交流，開始時是只聞安陸其聲，不見其人，後來，安陸幻化出壹條船航行在高淳所在船的前方，前方的船上有安陸也有高淳。喜歡詩歌的、在前壹條船上的“精神上的高淳”將詩集拿給安陸看，也許還會告訴安陸這本詩集的“秘密”，在其後方現實的船上，現實的高淳走上前去要走了詩集，並將其撕碎。因為在高淳看來，安陸是被這個詩集所控制的，高淳撕碎詩集，希望能夠解放安陸。而實際上我們知道，這本詩集沒有任何魔力，詩集的作用，只是告訴高淳在什麽地方該下船去找安陸了，而不是安陸不得不按著詩集的指引，在固定的地方上岸修行。所以這本沒有魔力的詩集寫了什麽內容，無關緊要。
相當多的影評說到，隨著船的前行，安陸越來越年輕，這種說法沒有依據。整個片子，安陸的年齡在20多至30多之間，我們日常生活中，把身邊的人看走眼10幾歲的多了去了，在電影中安陸出現了這麽多次，每次都年輕壹點，那麽說這話的人眼尖到能夠通過容貌準確分辯出3至5歲的年齡差距，這也太不可思議了吧！
影片結尾，高淳來到到安陸的故鄉，看到了安陸母親的墳頭。壹個男人守在邊上，估計這就是安陸的父親。末尾這壹段，長江源頭、經幡這些元素十分迎合藝術青年對藝術的“拔高追求”，在這樣的藝術升華中，影片結束了。真的就這麽結束了嗎？高淳為什麽要去安陸的故鄉，妳要感謝安陸的救命之恩，請個牌位把安陸供起來不好嗎？回到安陸的故鄉難道就能找到還在長江中修行的安陸？安陸願意把自已的真實故鄉的位置告訴高淳嗎？有必要清清楚楚地告訴高淳自已母親的墓地在哪嗎？父親還常守在墓地邊又不是沒人掃墓。就算安陸告訴了高淳自已母親的墓地所在，幾百公裏之外、人煙稀少、毫無地表標誌可循的荒郊野外，要找到這個小土包，那得有多困難啊。
我的答案是，安陸並沒有救高淳，而是占用了高淳的肉身。回到母親墓地的是安陸自已，回家看看母親、看看父親。本來，大魚逃脫之後，大功告成，安陸就再也沒有與高淳接觸的必要了，現在看來，安陸繼續與高淳接觸的目的，就是為了等待高淳被殺之後占用他的身體。在高淳撕詩集的那場戲中，高淳的船之所以被再次弄停，是因為高淳走得太快了，安陸走陸路趕不上。
回想起高淳躺在血泊中，安陸在水下露出的迷人的微笑，那麽親切、那麽美好，不由得讓人冷到了骨頭裏。