安然在自己的夢想和愛人之間，有過猶豫，對永遠避而不見，暗自準備去哥倫比亞大學的手續，直至臨行前，若不是永遠給她送炒外匯賺的錢，似乎她決然地放棄掉這段感情，奔赴夢想。然而，時刻關註著安然的永遠，沒有放棄掉這段愛戀，找到安然，他是支持安然的，為了安然能夠出國留學，努力賺錢，沒有想過要把她苦留在身邊。這是更深沈的愛。他覺得安然和他是有不壹樣的命運的。而安然在那夜之後，決定不去美國，留在北京時，永遠也心懷甜蜜地接受了女友的付出。
永遠因為打傷了地頭蛇派來的人，被警察抓走，服刑壹年。而抓走的當晚，是安然和永遠約好了在車站相見，去拜訪父親，說明關系，不再出國的壹晚。老同學孫躍進代永遠來向安然告別，讓她不要再等。然後，安然出國留學，打工勞累，那壹夜意外懷孕，此時流產。與照顧自己的男子，專業畫畫的，結交並互相照顧。生活艱苦而貌似平靜。直到有壹天，發達了的永遠來到紐約談生意，在畫展中看到了安然的畫像，買了所有的畫，找到了畫家，也找到了安然。
情感上越是壓抑的深，表現出來的往往雲淡風輕。永遠向安然請求原諒，安然原諒了永遠。兩人在壹起的時候，那個畫家出現，請求復合。被安然拒絕後，離開時出了車禍。安然內心不能平復，覺得有自己的原因，而且畫家在自己最難的時候照顧自己，此刻畫家需要她的照顧。決然地留下來陪畫家。又是好多年，畫家良心發現，不能把壹個不開心的安然留在身邊，她的心緒他都懂，只是裝作看不出。安然也順從地聽從了畫家的建議，和永遠打了電話，想回北京和他在壹起。這時的永遠在世貿大廈，安然說完心意後，那邊即刻沒了信號。回到了電影壹開始的場面，安然在電話裏，不停喊著永遠的名字。
電影前半部分還可以，後半部分代入感有些差，有些麥當勞快餐的感覺。分分鐘地往前趕著，是情節在演，不是演員在演。固定模式下導演了生離死別。人的感情，不是機器，不是電影場景的切換。她更像壹條河流，緩慢，有自己的走向，遮攔不住。在這方面的處理，我聯想到了《歸來》，深度和表演的張力上，更有回味之處。 影片壹開始，導演就借著女主母親支援唐山大地震的故事深刻表現了天朝壹方有難八方支援的優良傳統，接著又借著男主積極的尋找不知道從哪裏出來的壹條紅領巾形象生動的描寫出了壹個迷途羔羊是如何在社會主義的熏陶之下重新轉向正軌的。而女主給男主紅領巾的這壹段堪稱本片的壹個小高潮，看著女主壹臉正義的向男主說明紅領巾的意義，我不禁熱淚盈眶，想起了小時候班主任的我們的諄諄教誨。啊，這就是我們祖國的新壹代，多麽有覺悟的壹代!
影片的最後，當女主終於撥亂反正想要與男主廝守壹生的時候，眼看就是大團圓結局了，導演卻沒有忘記自己拍這部影片的初衷所在，於是安排男主在911事件中遇難，又壹次從安全角度來對我們進行愛國主義教育。最後的最後，女主經歷了生離死別之後，終於又壹次坐上了駛往佟家胡同的公***汽車。而俗話說的好，結尾點題是我國的優良傳統，因此背景廣播也適時的報道了從留學熱到海歸潮的轉變，這不僅是對女主壹生的總結，更是社會主義戰勝資本主義的有力證明。
總的來說，本片通過對以北京為代表的中國特色社會主義和以紐約曼哈頓為代表的美帝主義，對以男主為代表的社會主義新青年和以女主為代表的小資階級進行對比，從制度、經濟、社會、治安等各個方面對我們進行了壹場完美的愛國主義教育，可以說是繼建國大業和建黨偉業之後的又壹愛國主義力作。
在安然和永遠少年情愫裏，純美。少年的別離，是強制性的，自己完全無力反抗。後面的偶然重逢，少年時代別離帶來的痛楚，此刻加倍成對彼此的珍惜，和不忍錯過。在紐約由於畫家的出現又壹次別離，安然沒有聽從內心的召喚，不合常理地留在了畫家身邊。也許初到美國時他們倆的情感別人體會不到，或者說，安然和永遠的感情也不過是對兒時的追憶，到底感情有多重，安然不知。而觀眾，至少我壹廂情願地認為這純純的愛，很真實，厚重，從未改變。所以對於安然此次決定，感覺特別不可思議。壹段愛情，從此埋葬，壹生壹世，也不過是幻滅後的臆想。
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