大過年的，觀眾喜歡看喜劇，這也是人們對春晚小品的期待，然而近幾年的春晚小品總讓人失望。而《妳好，李煥英》則讓人笑滿壹眼淚，也哭滿壹眼淚，是今年難得的壹部好喜劇。
先說笑滿壹眼淚。賈玲導演純熟地運用了很多喜劇的手段，讓人笑滿壹眼淚。比如穿越壹場，賈曉玲牢牢將李煥英壓在了身下，廠裏的安全員去救。電影巧妙地利用了賈小玲的體重，抖出了第壹個包袱。
巧用翻轉。冷特帶著自己的小弟兄替人出頭，圍攻李煥英等人，壹時間氣氛緊張，冷特的小弟點了壹支煙，煙頭朝著冷特遞了過去，當觀眾只等著煙頭燙冷特嘴的時候，冷特卻將煙頭轉了過來叼在了嘴上。這個翻轉讓過了壹個俗套的包袱，正當觀眾把註意力從冷特的身上轉開時，再次發生了翻轉，冷特將燃燒的煙頭扔到了馬屁股上，受驚的馬帶著冷特狂奔而去。這種雙翻轉的包袱，讓笑聲有了層次，也有了縱深。
適當誇張法。沈光林與李煥英泛舟湖上，沈光林吃了不好的毛豆，壹時間內急如焚。而冷特的兩個小弟在湖上鬥毆，翻船落水，阻擋了船路。沈光林不得不褲內解決，又急中生智，翻身主動落水，讓壹池湖水，洗凈褲內汙物。常言道跳進黃河洗不清，只是不知道這壹池湖水，可否洗凈了沈光林的兩褲管尷尬。這個場景讓人笑出了滿眼的淚水，這誇張運用得恰到好處，也符合邏輯。
巧借穿越劇情，制造包袱。賈小玲給李煥英和沈光林制造接觸的機會，買了座位號緊緊挨著的兩張電影票。穿越到八十年代的賈小玲不知道，八十年代的電影院裏單雙號是分開的，於是她的攛掇，弄巧成拙，讓沈光林只能望穿秋水，愛而不得。還有文藝匯演的時候，賈小玲給沈光林編排了二人轉，豈不知1981年時本山大叔還沒有將二人轉帶火，所以沈光林無論怎樣在舞臺上蹦跶，都引不來壹點笑聲，臨時救場的賈小玲匆忙上來，竟然無意間扯掉了沈光林的褲子，露出八十年代最流行的紅絨褲來。這是時代與時代的碰撞卻碰出了喜劇的效果。
再說哭滿壹眼淚。電影隨著情節的推進，笑中漸漸有了淚。當穿越的女兒和八十年代的母親杯酒抒懷的時候，賈小玲壹直笑著，眼淚卻掛在臉上。嬌小的母親背著肥碩的賈小玲艱難地行走的時候，觀眾怎麽也看不到喜劇的效果，而是看到了壹位母親肩上那壹副沈重的擔子。這與開頭安全員背著賈小玲場景壹樣，但是意蘊卻完全不同。
中國有句名言：樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。《妳好，李煥英》是賈玲半自傳的電影，整個電影融著壹份對母親的濃濃思念，觀眾在電影和現實的雙重境況裏，被壹份濃濃的親情打動著、感染著——置身於上帝視角的賈小玲，要撕掉李煥英的結婚證，希望母親過上另壹種好生活；她與八十年代父母對話，知道他們對自己的期待是快樂和幸福；她看到了自己成長中撕破的衣褲壹件件被補好，看到了風雪中步行回家的母親的背影……這不完全是導演賈玲的母親，而是世上無數個普普通通的母親對孩子的愛，平凡而偉大。
當賈小玲穿越回現實的時候，她拼命地奔跑著，哭泣著，這奔跑也把觀眾的眼淚帶了出來。當賈小玲開著敞篷車帶著母親兜風的時候，觀眾又從電影中跳出來，想到導演賈玲已經故去的母親，沒有看到賈玲當今的成就，於是敞篷車裏又沒有了母親的身影。壹時虛幻壹時現實，但是觀眾始終沒有跳戲之感，而是被壹種偉大而平凡的母愛感動著，並為之留下了感動的淚水。
笑中也有淚，樂中也有哀。笑過以後，又沈澱下了深深的情懷，這是喜劇的高境界，這才是真正的喜劇！