（制片人和出品人是壹回事）
場記
現場記錄員，導演部門最低職位，工作量大，報酬少。需要細心認真，還要能熬夜。電影入門最易上手的職位，腳勤手快的話壹部戲便可速成副導演。熟悉整個拍攝過程，也是洞悉導演的最佳位置。很多導演都是從場記、副導演出身。多年的媳婦熬成婆，堅持住啊，可別半途而廢.
副導演
千萬別以為副導演跟導演差不遠了,為了去掉這個副字，花妳十年八年也不嫌多！這不是人幹的活，雖說是輔助導演工作，但全是跑腿的幹活，挨罵是家常便飯。（要知道，劇組是壹個最踐踏人格的最粗俗的地方，別以為那裏的人在搞藝術，通常劇組裏的人平均文化水平為初中畢業，但文憑高也沒人會特別看得起妳，壹切全看妳有沒有料。每壹項工作都需要超長的體力，呆得久了，清純女孩子也會隨口帶出那些框框叉叉的字。）副導演通常需要有拍攝經驗人士擔當，是晉身導演的常規途徑。
導演
1.藝術家 - 導演要具備壹定水準的文學音樂美術等多方面修養，要淵博，有表現欲，以獨特的藝術才華及智慧征服輔助他工作的人群。
2.技術家 - 導演須對電影的每壹個環節了如指掌，從編劇、美術（包含設計場景、道具）、攝影、照明、音響、剪接或編輯、化妝、發型、片名及字幕等設計都要熟悉。
導演乃劇組萬精油也。電影是集體創作，必須與工作人員的取得良好溝通，精通業務才具備說服力。
3.交際花 - 導演必須會宣傳自己和自己的電影，在媒體的面前舉止得體，給人以好印象。導演應該是劇組最老奸巨滑的人物，上下老小都被他打點得服服帖貼。他是精神分析專家，洞察每壹個工作人員的心理，誘導他們為工作奉獻熱情。
怎麽樣，路途遙遠而艱辛，妳怕了嗎？
其實，並不是要具備以上條件才可以做導演，那是真正意義的導演，而現在市面上所謂的"導演"，象蝗蟲壹樣多，平均每部電影壹個，每部電視劇兩三個。在很多拍攝現場，妳很容易認出他們來。他是現場最白癡的壹個，壹屁股坐在監視器前從開工到收工，間中去壹下廁所放水。他通常不懂攝影，不懂分鏡頭，不懂表演，長得比較遺憾又極端虛榮,叫聲"cut"和"ok"就是他的全部工作，再輕松不過。
成為哪壹種導演，視乎妳的選擇，妳的天分，妳的毅力，妳的運氣 -- 無論如何，我也會盡量幫妳壹把的！成為壹個導演有多種途徑。
途徑壹:考學
目前國內招收電影專業最具權威的是北京電影學院，雖然勝傳"北電" 學風日下, 盛產"貧嘴的主兒".但是在沒有更好的選擇以前,就要將就壹下, 國產電影類型單壹, 風格大同,除了跟國家政策有關以外, "北電"千年如壹日的教學機制應該付上不可推卸的責任, 因此好來屋建議,在條件允許的情況下,最好去外面走走, 避免局限在"中國特色的學院派"陰影下。
途徑二： 曲線救國
學導演從相關技藝入手是個很好的入行途徑， 比如編劇、攝影、美術、演員等部門（參見其他章節）， 掌握其中的壹種技能 ，“編而優則導，演而優亦可導” ，只要朝著導演的方向努力， 總有壹天會脫穎而出
燈光
打燈的師傅，可化腐朽為神奇，人稱"燈爺"，演員可不敢得罪燈爺，否則妳有七分姿色他可讓妳負七分！做這壹行要能吃能睡能幹，沒有強健體魄只能靠邊站。和攝影組壹樣，是最講義氣的部門。影視圈其實就是個大江湖，壹幫兄弟個個是熱血的好漢。燈光組相對入行易，沒文化的也能混壹口飯吃。但如果要做出個成績來，卻是不簡單的事情。有人說，照明是壹種很難捉摸的藝術，捕捉光影並利用它為妳服務，認真不簡單呢！
在為攝影照明時，人們通常遵循三種辦法：
壹 經驗法即移動燈光進行反復實驗，直到滿意為止。這種方法很有趣啊，剛入門的時候，我曾經搜集了家裏全部的臺燈手電筒，然後拿了壹堆姐姐從西安帶回來的兵馬俑做實驗，壹方面琢磨燈光的變化，壹方面琢磨鏡頭的變化。當然在拍攝現場，通常不允許燈光師慢慢折騰，必須在短時間內作出決斷，所以這種辦法只適用於拍攝現場以外，是壹種私底下學習的笨鳥先飛的辦法。
二 常規法顧名思義，這是壹種按規矩辦事的方法，把燈光按常規安排在壹定位置來拍攝，不會出什麽錯，但也絕對不會有驚喜出現，畫面千篇壹律，實在很沒勁，這種方法是對照明在藝術上的潛力的扼殺。但同時也是不得不用的辦法，尤其是電視劇，四五天壹集的速度，容不得人有要求。
三 分析法在真正了解了光的性能基礎上，有步驟地構成照明處理。利用對光線的變化使拍攝對象產生變化，誇大或縮小某些特征，創造壹種"意境"，得到壹種相對的最佳效果。換句話說，就是"心中有數法"，這可是需要多年的修煉再加上藝術靈感的至高境界。
照明的技術和硬件設備在不斷發展，但是無論技術手段如何地日新月異，最重要的是保持強烈地好奇心，細致觀察周圍世界中的光和影的作用，不斷地探索和實驗，只有通過實踐，才會從感染人的照明魔力中得到無窮樂趣。
照明程序
總攝影師負責攝制工作中的布光，燈光組原則上服從攝影組，由燈光組長領導，向攝影組提供支援，兩組人員通常配合默契，壹般的攝影指導都帶有自己熟悉的燈光組。
照明指導的初步工作可以簡單概括如下：
初步計劃
劇本美學---劇本題材性質、故事情節梗概、劇情分析說明。
劇本細節--劇本祥述場面調度、表演動作、效果、拍攝提綱等
拍攝處理--準備如何拍攝表演、攝影技術、處理方法
拍攝地點--準備在何處拍攝（攝影棚、外景地、工作條件、潛在的問題等
制片協作--與美工師（布景設計師）服裝、化裝、特技等人員的工作的相互協調
照明技術細節--估計合理的照明處理、設備
組織--租用和預約設備的安排、可供使用的電源、照明小組的組成
布光方法
燈光組長通常事先估測可能的需要，根據攝影師的機位，眼明手快地先把布景照明作壹次粗略的安排，然後等待攝影師的指示，再應總攝影師的要求進行再調整。有時導演會安排演員或者找替身走位，以方便布光的進行。
分鏡頭拍攝
影片是壹系列鏡頭拍攝成的，每個鏡頭持續的時間從幾秒到幾分鐘不等。（註：據壹個不權威統計，壹部90分鐘的影片可能有大約六百到八百個鏡頭，每3-10秒鐘鏡頭剪接壹次，得出的數字為每個鏡頭大約3-5秒。當然，有長鏡頭的運用可能超過10分鐘。不久前曾經有導演宣稱用17個鏡頭完成壹部電影，不管多麽大的創舉，數字不說明什麽，要說明的只是鏡頭的長短沒有壹定的規範，視乎影片的需要。）
原則上，壹次只為壹個鏡頭布光，如果想連續為幾個鏡頭布光就要作出妥協，以適應拍攝場地及設備的局限。特寫鏡頭與遠景鏡頭通常分別照明。
燈光的配置和電源
拍攝場面需要配置的燈光數量決定於很多因素，除去場地的因素，也受到表演範圍、布景色調、照明處理的復雜程度甚至資金的影響，因此，用電量可能從零（晝光加反光板）到若幹兆瓦。照明功電則從腰帶式電池到租用外景電源或高容量發電機不等。劇組拍夜外景時在無電源的情況下，就要出動發電車，現場發電以保證電量。所以燈光組壹般配備有專門的電工。
動作導演
動作導演是動作片的重量級人物，可與文戲導演壹樣出風頭領風騷。動作片做為先鋒帶領華人電影打入世界影壇，在荷裏活站有重要地位。從某種意義上來講，武打片電影在世界影壇上代表了中國電影。動作明星李小龍、成龍、李連傑、周潤發、楊紫瓊從香港拼殺到美國，中國KONGFU風靡壹時，《風雲》的中國功夫加特技讓外國人看傻了眼，動作導演洪袁和平憑著《MATRIX》和《臥虎藏龍》成為真正的國際風雲人物。
武俠電影每過壹段時間，便會呈現壹種新風潮，比較有代表性的導演是張鑫言、羅維、吳思遠、劉家良、洪金寶、袁和平、楚原、徐克、譚家明、王晶、程小東、李惠明等。在電影這個江湖上，拍要讓觀眾服，還要讓同行服，所以要拍得熱鬧，還要講究門道。當然，門道不只是武術，更指電影手段的運用，包括場面調度、特技運用、動作設計等。電影特技已經成為動作電影的重要表現工具，使得動作設計的可能性無止境擴展。壹句話，沒有做不到，只有想不到。
傳統意義的武打電影，從動作的形式上來說，有以下幾種形式：法術、京劇開打、傳統武術、現代拳、雜技、武打、器械、兵刃、象形拳法、火器、奇技等。
入行途徑
動作導演多數習武出身，武行多來源於戲曲劇團、體育院校武術專業、體工隊，最初就由從武行做起。武行開始多演蝦兵蟹將，或給主要演員做替身，出色者後來就成了武術指導或者武打明星。要成為壹個動作導演需要的知識非常豐富，並非只會幾手拳腳就能勝任，從導演方面的要求,參照導演篇。
註：武行為影視圈內風險最大的行當，是保險公司的大主顧
電影制作的每壹種技術——生膠片，攝影機，燈光，音效，效果——都包含了成千上萬的細微工作，看起來總是非常復雜。無論在哪壹個職位中，想成為大師必須積累多年的經驗並且已經經歷了很多不同的實際拍攝情況。然而，我的經驗是，並沒有任何壹種設備或技術是非常復雜的；也並沒有任何壹樣東西可以在十分鐘內解釋清楚並完全被掌握。電影制作是將成千上萬與之相關的細節組合起來並加以藝術化的應用。這本書將幫助妳理解其中的壹部分。
我們從壹名燈光技術員在壹部電影制作中所扮演的角色開始講起。
燈光技術員的工作職能（Job Descriptions of the Lighting Crew）
燈光，置景及攝影部門都需服從攝影指導（director of photography: DP）的指揮。照明組長（或稱燈光師：gaffer）與置景主任（key grip）是攝影指導的助手。照明組長的手下有燈光助理（assistant chief lighting technician）組成，也被稱為the best boy electric或second electrician。在燈光助理之下是電工（electricians），也被稱為lamp operators或third electricians。
攝影指導 (Director of Photography)
攝影指導是導演的右手；他（或“她”）是幫助導演作出所有重大決定的人。攝影指導的主要職責有：將他和導演壹同設想好的場景制作成電影；決定使用燈光的正確時間，地點以及氣氛；選擇最適合於劇情的攝影角度。攝影指導還將選擇光源，根據劇本和導演的要求平衡現實效果與已被風格化的戲劇效果以達到畫面要求。攝影指導還要對布景與服裝的設計和色彩提出建議，同時，還要參與拍攝場地的選擇。攝影指導將幫助導演決定每場戲所包含的內容以及決定拍攝不同的攝影角度以提供給剪輯師供剪輯時使用。在選擇攝影角度時，攝影指導必須提出適當的鏡頭走向（與劇本指導（script supervisor）壹起）並在裝臺時提供燈光圖。攝影指導通常會在拍攝前用照相機測試畫面效果。他可能會嘗試不同的燈光效果，使用不同的色紙，特殊的暗房技術或不同的濾鏡組合以尋找壹種可以達到劇本要求的效果。攝影指導在拍攝前可能也需要做他自己的研究以保證拍攝時時代場景的真實與準確性並獲取靈感。
攝影指導的工作有著非常多的職責，無論在創作上還是在經濟上。制作人依賴攝影指導的不僅僅有畫面質量，同時還要督促他遵守制作日程。攝影指導總是面對著矛盾，他希望獲得可以令他自己滿意的畫面效果，同時還要滿足影片日程與預算的需要。照明員快速並有效地安裝燈光的能力直接影響攝影指導完成優秀作品並遵守制作日程的能力。
照明組長 (Gaffer)
照明組長是主照明員（chief lighting technician: CLT）。他直接與攝影指導壹同工作，負責按照燈光圖布光，並協助攝影指導獲得理想的影片畫面。攝影指導，照明組長和總置景師壹同參加前期制作會議並且尋找適合影片拍攝的場地。他們壹同討論攝影指導對每場戲的處理並決定需要使用什麽燈光和配件。
在安裝方面，照明組長負責按照燈光圖布光，分配並指揮照明員工作。攝影指導大體上講述壹下他的構想，例如他想獲得的氣氛，場景的借光光源和他想拍攝的畫面的F值光圈系數。然後攝影指導與照明組長壹同討論燈光。攝影指導可能心中已經有了理想的燈具，也可能直接讓照明組長去處理。然後照明組長指導他的照明員工作，並審視確切的場景，給每壹個燈對光以達到攝影指導的要求。通常，只要照明組長壹完成布光，攝影指導就會來審查，並加以壹些調整。
照明組長必須有壹雙非常敏銳的眼睛並且有非常淵博的知識，這樣他才能知道什麽樣的燈可以獲得想要的效果。當首次布光完成後，照明組長就成了攝影指導的第二雙眼睛。照明組長總是在尋找問題——不恰當的燈光，暴光過度，白光斑，難看的陰影等。照明組長和攝影指導壹起負責尋找使畫面美麗的方法。壹流的照明組長有壹雙吹毛求疵的眼睛用以衡量光線與陰影的平衡，面部造型以及前景，中景以及背景的區分。照明組長總是隨身攜帶壹個測光表，經常與攝影指導壹同站在攝影機周圍測量照射到被攝物上的光線並與攝影指導壹同磋商補光比率與暴光平衡。
照明組長工作非常重要的壹部分是組織與控制，他必須不斷審視手中的工作，提高工作效率，時刻註意手下照明員的工作狀態，總是提前想好電源與光線的問題，這樣就可以對每個鏡頭都胸有成竹，並且還要對任何可能的需要時刻保持警惕以防止耽擱制作日程。
照明組長從來不用離開拍攝現場。他必須時刻依靠身邊的燈光技術員調整燈具並且在需要時及時趕到設備旁。假如在拍攝時需要移開布景，攝影機工和電工通常就站在布景外，靠近門的地方，時刻準備行動。因為燈光技術員總是非常繁忙，電工站在靠近目標的地方，聽著現場進度並且提前想好要做的設置，這樣可以很大程度地幫助照明組長提高速度與拍攝效率。
燈光助理 (Best Boy Electric)
燈光助理是照明組長的主要助手。他（或者“她”）負責電力部門的人手和設備——是順利地指揮燈光技術員工作的必不可少的角色。燈光助理的職責包括與照明組長壹同尋找外景場地，記錄尋景筆記並在需要時與照明組長壹同創作燈光圖，整理所需設備成表，指導裝車（在拍攝前壹天在設備租借處將設備裝入卡車），組織卡車中的設備的擺放，在每個地點負責設備的歸還或裝回卡車，保存設備流向與損壞清單，並且負責指導拍攝後的設備歸還。在每壹個場地，燈光助理負責輸電線的跑線路線並指導燈具電能的分配。除了設備清單，燈光助理還保存色紙和消耗品的清單；協調設備的預定，歸還，租金以及特殊需要；負責電工的雇傭和解雇。燈光助理要負責電力技術員的合同和時間卡。
拍攝時，燈光助理需要確定電工都在他們應該在的位置，確保沒有人閑逛以妨礙拍攝。燈光助理還需要負責維修或調換破損的設備，替換燒掉的燈泡，放置設備，合理安放在卡車上的設備以使他們易於取出。
燈光助理應該是電工有投訴時第壹個要找的人。按照等級關系，電工不應該直接向制片主任或者導演投訴。假如需要，燈光助理會與照明組長壹同解決問題。照明組長應該參與問題的解決和盡量滿足電工的需要。通常總是會有很多的解決方法。人們總是希望燈光技術員能因為他們的優秀工作而被註意，而不是他們的批評。
最重要的，燈光助理是電力部門的使者，他負責與其他部門的交流與談判，與消防局長官，與設備出租商和其他設備供應商。壹個與每個部門保持良好關系的燈光助理總是在需要時能獲得必要的幫助。例如，當燈光助理需要將壹盞燈放置到屋頂上，場景部門必須與相關部門聯系以保證那個位置的安全。當燈光助理需要壹些額外的設備盡快運送過來，他與運輸部門和設備出租商的關系就發揮了作用。燈光助理的交涉能力是非常關鍵的。
電工 (Electricians)
電工常被人親切地稱為juices或sparks，或者被稱為set lighting technicians或lamp operators。電工最基本的工作就是按照照明組長的意願放置並調對燈光。在每個場景，電工要負責將設備從卡車上卸下或拍攝完後裝車，要負責跑線並分配燈光的電力。他們或許也會被請去幫助其他部門工作——發型，化裝，攝影，錄音——然而，他們中的運輸部門通常負責所有的運輸車輛；安裝時，電工負責所有燈具和燈架的安全安裝，控制光度，方向，色彩與光線質量；安裝特殊的燈具（例如桌燈與壁燈），開關，插座以及制作好的布景；電工還要預計照明組長想要使用的設備這樣當枰時設備就可以在手上從而加快制作進度
壹個有經驗的電工可以敏捷地傳遞設備，動作的合理性取決於對工作的熟練程度。他把精神集中在兩件事上——燈光技術員的指令和燈光的狀態。他總是需要時刻註意照明組長和攝影指導有什麽新的要求，還需要註意其他的電工有什麽需要幫助的。同時，電工還需要註意燈具是否會跌落，爆炸，漏電或者光線會否泄露。通過壹些對話，手勢，電工需要理解照明組長的意圖並運用燈具以創造想要的效果。
需要指出的是電影電工很少是非常熟練的或經驗豐富的電工。他們不能為建築物布線或者處理高壓電。他們的工作只是為電影制作打燈光。
置景部門（Grip Department）
不使用電力的燈光設備通常由置景部門的師傅負責操作。（攝影機工也被親切地稱作為harmer。）紗網（silks），旗（flags），反光板（reflector boards），裝置（rigging），軌道與軌道車（dollies and dolly track），升降機（cranes），搖臂（jib arms）等等都是攝影機工的工作範圍。燈光，調光器與插座等都是電工的工作範圍。我們可以說電工負責燈光，而攝影機工負責遮光。每次電工設置完壹個燈具，攝影機工應該立即帶著他的置景包（grip package）趕到電工身旁，置景包中應該包括壹個C型燈架（或稱魔術腿：C-stand）和壹塊旗板和柔光板（net）。另外，攝影機工通常還負責放置沙袋在燈架上，扶穩梯子，在不平整場地上拍攝時，攝影機工還負責在地上鋪沙子以平衡大型燈架。在洛杉磯，電工總是帶著他們自己的梯子，沙袋以及裝置硬件如桶型螺座（pipe clamps）。攝影機工還要負責在需要時在色紙夾或窗戶上放置色紙和柔光紙。而電工負責將色紙或柔光紙直接放置到燈具上。
攝影機工要負責裝置工作的安全，他們還經常需要為燈具安裝安全裝置。Speed-rail grids，wall spreaders，trapezes和類似的索具裝置也都是由攝影機工負責搭建的。當燈光需要被掛到天花板上的燈光網格或布景的墻上的時候，攝影機工通常都需要安裝安全裝置。然後電工會負責插好插座，並且負責對光等。當大型的燈具需要被安裝在高平臺上時，攝影機工就要在平臺（paralles）的頂部或者升降機（例如Snorkelift或Condor）的工作籃裏裝置燈具和燈架並保證他們的安全。當需要在夜間拍攝白天的室內戲時，攝影機工需要負責場景的封黑並在窗戶外搭建黑色帳篷以提供給室外的燈光足夠的空間。
置景部門的頭是置景主任（key grip）。置景主任就像照明組長指導他的電工那樣指導他的攝影機工。他或她與照明組長壹同工作，協助照明組長的燈光需要。
置景主任的第壹助手是置景助理（best boy grip）。置景助理在置景部門中的職務與燈光助理在燈光部門中的職務是相同的。
攝影移動車工（dolly grip）負責操作軌道車和升降機：平整地鋪設軌道，以精確的速率平滑地移動攝影機到指定的地點，控制搖臂上的攝影機等。當攝影機需要被放置在不安全的位置時，例如汽車車蓋上，攝影機工同樣需要為攝影機安裝保護裝置。
制作組（The Company）
電影工作人員是由自由職業藝術家，技術人員和管理人員組成的，他們在影片準備階段由制作公司籌集到壹起。制片人和導演會選擇各部門的頭：攝影指導，分鏡頭設計師（production designer），錄音師（sound mixer），剪輯師（editor）等。各個部門的頭通常會帶他自己的工作人員進入制作組。攝影指導也會推薦他認為比較合適的照明組長，置景主任，攝影師（camera operator）和攝影助理（camera assistants）。依次類推，照明組長將推薦他所熟悉和信任的電工。
每個制作都會是由不同的工作人員，在不同的地點以及不同的環境中完成的。
制作人員（Production Staff）
工作人員都是由制片人正式雇傭的。雖然照明組長通常會帶電工進劇組，但是正式與電工簽定協議或者合同的是制片人。薪水將由財務部門或者理財公司支付。
項目制片主任（unit production manager: UPM）的職責包括準備劇本分解以及制作日程表，指定並控制預算，監督拍攝場地的選擇，監視每日的制片變動，例如準許加班以及因為天氣情況所做的日程變動，並組織所有的後勤工作，包括住宿，飲食，交通，許可證，保安和保險。
制片協調人（production coordinator）協助制片主任工作。他的工作包括尋找演員和工作人員，預定並歸還設備，訂購消耗品以及後勤供應，處理外景的相關事宜，監督所有的劇組開銷，分配各種不同的制片信息到各個不同部門，協調並分發拍攝日程表並控制預算。制片主任與制片協調人總是外出離開辦公室工作，他們頻繁地前往拍攝現場視察。
副導演，導演助理（Assistant Directors）
副導演（1st AD）（assistant director）負責協調每個部門的行動，演員，計劃每日工作行程，張貼點名冊（通常由第二副導負責），通知劇組成員拍攝行程並預先計劃以最大程度減少每次裝臺所耗時間。副導演必須時刻註意任何可能發生的行程延誤或問題，促進並協調各工作人員的工作，在問題出現前就發現並解決他。他或她負責保證拍攝工作的準時以及有效。
副導演負責協調所有部門的協調。例如，假如有壹名電工想要移動壹些家具來放置燈具，而置景人員卻不在現場，第壹或者第二副導演就要負責解決問題。
副導演同時還要負責演員：協調他們的日程安排，指引他們按時化裝或穿戴服裝。副導演還要指導後臺工作，控制場面，在需要特技或者復雜的裝臺時負責安全預防措施。副導演在攝影機開機前要叫“Rolling”，在導演說“Cut”也要負責叫“Cut”。理所當然的，副導演必須告訴所有人在每個時間要做什麽。
副導演有壹個副手：第二副導演，依次類推，第二副導演有第三副導演（2nd 2nd AD）和壹組制片助理（production assistants: PA）幫忙。通常妳可以請制片助理幫助妳完成任何額外的工作，只需要請第二副導演給妳壹名人手。
劇本指導（Script Supervisor）
例如哪位演員手裏拿著啤酒，這場戲中的哪個點他拿出他的煙，還有他的袖子是否卷起，這些細節都需要由劇本指導（script supervisor）留意並記錄下來。基於這個原因，他每場戲都在現場觀看就顯得很重要了。劇本指導同樣保存著場景的track，記錄下拍攝號碼，所用的鏡頭，shot scale，運動，eyeline direction，good takes，flowed takes（和原因），line changes（包括即興穿插和錯誤）等。照明組長有時會讓燈光助理詳細記錄下各個燈位，尤其是當某個場景需要重新拍攝時！劇本指導可以提供給燈光助理相應的場景號以供他記錄。
攝影部門（Camera Department）
攝影部門是由攝影指導，攝影師，第壹攝影助理。第二攝影助理和換片員（loader）。第壹攝影助理（1st AC)負責對焦，換鏡頭，threading the film和maintaining the camera。第壹攝影助理從來不應該離開攝影機。
第壹攝影助理每次總是讓燈光技術員設法調整燈光使散射光不要射到鏡頭上。（當光線直接射向鏡頭時，會導致炫光。）攝影助理和攝影機工在裝臺和排練時就要尋找是否會有散射光。
第二攝影助理和換片員將協助第壹攝影助理：換鏡頭，換片匣，裝片以及書面工作。幾乎所有的攝影器材需要使用電池，但第二攝影助理需要尋找交流電來提供監視器的電源和為電池充電。當導演需要使用監視器時，第二攝影助理就要在攝影機架設的同時為監視器尋找電源。同樣，第二攝影助理還需要為軌道車準備stinger。