Review
Режиссер: Павел Чухрай
Сценарий: Павел Чухрай
Оператор: Владимир Климов
Художник-постановщик: Виктор Петров
Композитор: Владимир Дашкевич
Монтаж: Марина Добрянская, Наталья Кучеренко
Художник по костюмам: Наталья Монева
Грим: Нина Колодкина
Звукооператор: Юлия Егорова
Исполнительный продюсер: Сергей Козлов
Продюсер: Игорь Толстунов
В ролях:
Владимир Машков, Екатерина Редникова, Миша Филипчук, Амалия Мордвинова, Лидия Савченко, Аня Штукатурова, Ольга Пешкова, Анатолий Кощеев, Людмила Селянская, Виктор Бунаков, Наталья Позднякова, Евгений Попов, Юлия Артамонова, Дима Шигарев, Юрий Беляев, Галина Петрова, Ервант Арзуманян
Действие картины разворачивается в двух эпохах - в послевоенное и в наше время.
Главный герой фильма - сначала ребенок, потом - взрослый человек, военный. В 1952 году шестилетний Саня и его мать Катерина едут в поезде. Их случайный попутчик, офицер Анатолий очаровывает и Катю и Саню. Катя и Анатолий решают жить вместе. Сильный и добродушный Толян почти заменяет безотцовщине Сане отца. Он учит мальчика стоять за себя, вести себя по-мужски - так, как сам понимает мужественность и в соответствии с теми правилами, по которым живет. Но правила эти - правила "зоны". И вскоре выясняется, что Толян - вовсе не демобилизовавшийся офицер, а профессиональный вор. Отныне в мальчике борются любовь и отвращение, вспышки ненависти и привязанность к этому безусловно обаятельному и совершенно аморальному человеку...
終於厭倦了影壇上太多的打殺與扮酷。近日，看俄羅斯電影《小偷》，回到現實主義的平原，為掙紮在俄羅斯曠野上的壹對母子，感觸不已。
電影的開始，壹個女人在野地裏走，途中生下兒子。孩子的父親在戰爭中死去，這壹對母子註定顛沛流離。他們在火車上遇到壹個軍官，原以為是新生活的開始，想不到卻是小偷。每到壹處，偷盡左鄰右舍，然後跑到下壹站繼續作案。
母親真的愛上小偷了麽？不知道。有時候覺得，她所愛的只是那種有男人可以依*的踏實感，或是害怕獨自壹人的孤苦伶仃。而小偷，利用他們母子也好，日久生情也罷，總之，三個人拴在了壹起，彼此為對方提供壹些所需要的東西：父親，丈夫，女人，家庭，掩護偷竊所必需的各種假象。
這種親情與良心的交織，使影片有了壹種很復雜的情緒，俄國式的深沈與悲哀，始終揮之不去。這是發生在1952年的故事，6歲的小男孩在不同的城市之間奔波，到處是戰後的蕭條與貧瘠：暗淡的地板，簡陋的洗手池，永遠不太明亮的太陽。即使是黑海之濱的歡快畫面，也多少顯得有些憂郁。
相信這種色調，不單單是歷史的寫照，也代表了母子的矛盾心情，既厭惡小偷的欺騙行為，又在感情上割舍不去。其實不只是他們，當小偷被關上囚車的時候，相信所有的觀眾都會為他嘆息，同情他，而忘記了那些被他偷盜的，可憐的老頭老太太們的悲哀。
影片的結尾，為這種復雜的情緒做了最後的交待。母親墮胎而死，男孩住進孤兒院，壹心等著小偷出獄將他帶走。在男孩的心中，已經把小偷當作了真正的父親，直到有壹天發現，小偷只是小偷而已，沒有升華為任何溫情脈脈的東西。
溫情主義在此轟然倒塌，影片讓我們最終面對現實。 想起壹位朋友曾經談到的《教父》的結尾：邁克爾成了家族的首領，召集手下開會，他的太太凱站在門外，於是邁克爾關上了門。記得那位朋友說，這壹個關門的動作，奠定了整部影片的基調，作為黑手黨，邁克爾終將無法面對正直的註視。
《小偷》與《教父》當然是完全不同的作品，但是《小偷》的結尾，同樣也有奠定基調的作用。如果說這部影片壹直在溫情與理智之間徘徊，那麽到了結尾處，導演不願留給觀眾任何虛妄的期待，為此甚至跨越了7年的時光，讓我們看到壹個從監獄裏出來的，拉著手風琴的男人。這個男人沒有成為小男孩的父親，他還是壹個小偷。
男孩最後殺死了小偷，也結束了觀眾心中任何殘留的溫情。男孩回到孤兒院，脫下衣服睡覺，左背上露出壹個豹頭的紋身，與當年小偷刺在背上的壹模壹樣。
這是小偷的故事留給男孩的唯壹印記。有人將好的開頭與結尾稱為“鳳頭豹尾”，在我看來，這個結尾，就是名副其實的豹尾。