鮮明的人物形象是舞劇最離不開的重要元素，但要彰顯人物，不僅要有舞蹈，更需要音樂的完美配合。舞劇中設計音樂主題時必須充分考慮人物形象塑造的需求。當涉及到不同層面不同層次的人物形象設計的時候，就需要考慮到不同的形象設計，以使人物色彩鮮明，音樂背景的設計也要遵循這個原則，而《紅色娘子軍》這方面很到位。
娘子軍主題作曲家選用了同名影片中的《娘子軍連歌》，作為這部舞劇音樂的貫穿主題之壹。“主題動機”（la-la-re）是壹個純四度的音程結構，成為貫穿全劇的音樂素材，根據劇情發展給予不同形式的變化處理。娘子軍主題動機出現在多個舞蹈場景的音樂中，成為全劇音樂最堅實的“底色”。吳瓊花主題音調素材和調式與《娘子軍連歌》有著緊密聯系，其內涵和意韻更為豐富。富有彈性的節奏，具有跳躍性的音調，反映出吳清華的抗爭精神，發出了女性憤怒的吶喊,給人壹種男性化了的烈女形象。洪常青音樂主題英雄性和戰鬥性兼具，呈現高度的器樂化。在風格上是壹個十分男性化大小調混合風格的音樂主題，充分表現了洪常青作為革命者的奔放的氣質、樂觀的情緒、豁達的胸懷、遠大的理想。值得提出的是“常青指路”這段舞蹈的音樂是全劇中色調明亮，最打動人的壹段，伴隨著洪常青的出場“亮相”，樂隊以“全奏”方式奏出英明、神武、精幹的洪常青。
中國八大樣板戲包括京劇《智取威虎山》《海港》《紅燈記》《龍江頌》《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。之前在校的學習更註重的是京劇曲目的賞析。但芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我壹直很喜歡的中國傳統芭蕾劇目，中央芭蕾舞團在《紅色娘子軍》之後也創作了《大紅燈籠高高掛》、《過年》、《牡丹亭》、《黃河》、《敦煌》等帶有中國特色的芭蕾舞劇。從2013第壹次看著朱妍飾演的瓊花到現在中芭的優秀青年舞者侯爽傳承演繹瓊花這壹靈魂主人公，在他們的身上看到了當代瓊花的堅強品質。就像朱妍所說：每壹代吳瓊花都有自己的特點。這取決於每個芭蕾舞者的成長環境、時代背景。但每壹代吳瓊花們都有壹個***性；那就是都有壹種不屈不撓,堅忍不拔的精神,這種精神是壹直都有傳承的。