問題描述:
小時候看過壹部恐怖片,歐美的,在當時應該是比較出名的片子吧,當時記得叫<死亡島>還是<僵屍島>來的...
我記得幾個細節,是壹夥人,好象是幾個學生,船出了問題到了壹個孤島,結果發現島上住著多年前失蹤的壹個科學家還是醫生來的,反正他們以前就認識似的.然後本來大家就當是在島上生活了壹段時間.結果地裏的怪物都破土了.有壹個鏡頭就是從堆滿爛樹葉的地裏伸出很多手.
還有是壹個女孩獨自留在小屋洗澡,其他人出去了.結果她覺得窗外有人影晃過,她停下來沒發現什麽動靜.然後門突然被斧子什麽的弄開.後來這個女孩也死了.人就越來越少.
然後他們知道這些原來都是醫生弄出來的怪人.本來島上的人都死了,他給他們弄了什麽藥吧,然後他們到時候就跟復活了似的,只是腦子沒有,還吃人.好象講史壹樣.
忘了他們最後怎麽呼叫來直升機,幾個人開著吉普往飛機那趕,醫生被他造出來的"人"吃掉了.其他的怪物開始追車,他們逐漸包圍了飛機.很緊急.臨上飛機時,還是有個男孩被拽了下去,飛機起飛了,上面的人眼睜睜看著自己的同伴被四面包圍過來的僵屍瓜分.
中間還有個細節是壹個人到海裏去弄他們的船,好象擱淺了吧,在近海,然後遇到了鯊魚,他的傷口因為流血招來的,然後鯊魚咬掉了他的壹只胳膊,好象當時他還是逃脫了的.
整個故事挺驚險,至少對於年幼的我來說挺緊張的,應該是90年左右的片子,求知者,謝謝~
不是人魔島!
對了追分
解析:
影片名：《僵屍》Zombie 2
導演/編劇：盧西奧·福奇 Lucio Fulci
主演： 蒂莎·法婁 Tisa Farrow
伊安·邁克庫羅奇 Ian Mc Culloch
理查德·約翰遜 Richaed Johnson
地區：意大利
類型：劇情
片長：91分鐘
級別：R（恐怖的暴力，血腥場面和裸體）
上映：1979年
這就是僵屍電影
很多人喜歡用“是否嚇人”來衡量壹部恐怖片的優劣。其實，電影畢竟是電影，人的心理承受能力總會不斷增長，為嚇唬人而嚇唬人，遲早會陷入故弄玄虛的無聊圈套。比起“嚇人”，“抓人”更為重要，就是說，用帶血腥味的懸念，來挑逗觀眾陰暗的好奇心。
《僵屍》是壹部很傳統的類型片，壹切情節都按部就班：從發現僵屍，壹直到主角們被圍攻，最後必然是壹場幸存者對成群僵屍的痛快屠殺。但這種電影的魅力本來就不在於嚇得妳晚上不敢壹個人去廁所。《僵屍》在細節之處的高明和精彩，足以令許多成本高出其幾百上千倍的所謂“大制作”汗顏。
故事開頭，壹條幽靈船遊曳在紐約港口。海岸警察詫異地登上這條無人小艇，突然遭到僵屍攻擊。船主的女兒安妮聞訊趕來，為了追尋失蹤的父親，她與記者彼得壹起，前往加勒比海上的聖托馬斯島。
這時，聖托馬斯島上正在上演壹幕慘劇。自從三個月之前，島民們發現死去的親人在夜間行走開始，被僵屍咬傷的人逐日增多。住在島上的默納德醫生不相信這是巫毒教的邪術，堅持和妻子留在島上，試圖發現死人復活的科學依據。安妮壹行趕到，得知安妮的父親早已死於這場災難。這時，島上的僵屍成群結隊，巫毒教邪惡的鼓聲徹夜不絕，甚至那些死去幾百年的屍體，也開始蠢蠢欲動……
盧西奧·福奇的天才，蘊藏在每壹寸膠片中。對於懸念，他有著希區柯克式的敏銳。影片在開場上便有著與眾不同的耐心，將近10分鐘，妳看不到僵屍的影子。當警察踏入空無壹人的小艇時，鏡頭耐心地在艇內狼藉的陳設上遊移，卻總不忘以腐敗的食物和蠕動的蜈蚣來繃緊妳的神經。終於，壹支啃剩下的斷手映入眼簾，緊接著，殺出壹頭碩大無朋的僵屍，肆無忌憚地撕咬起人肉……
在壹個幽閉的空間中，懸念是最致命的。因為妳知道它“就在那裏”，卻不清楚它“究竟在哪裏”。
同樣，把氣氛由靜謐突然點燃到爆炸，也能以強烈的反差，達到出其不意的效果。《僵屍》像許多意大利恐怖片壹樣，不忘對女性軀體進行充滿欲望的描繪。很難想象，壹部以腐爛的屍臭為主題的電影，會出現如此香艷的鏡頭：幾乎 *** 的美女，在清澈的海底世界暢遊——套用網絡流行的字眼，應該叫“美女露兩點潛水”。然而，正當我們的視線流連於嬌軀、珊瑚和熱帶魚時，壹條殺氣騰騰的鯊魚把影片拉回正途。但誰又知道，這僅僅是個開始！美女躲避鯊魚，竟躲到壹只僵屍懷裏。她僥幸脫生，僵屍窮追不舍，與追來的鯊魚碰個正著，於是“僵屍鬥鯊魚”的歷史性壹幕上演了！
當然，條件所限，這段特技跟《大白鯊》還是有差距。影片使用了貨真價實的鯊魚，由飼養員扮演僵屍。因此，鯊魚的個頭有點嫌小，也不夠兇悍。不過，創意和氣氛足以打滿分。
這部片子最經典的場面，也是以壹名美女為代價的。默納德醫生的妻子被僵屍殺死壹段，顯示了盧西奧·福奇卓爾不群的才華。
起先是女人在淋浴，撩人的情欲場面，但鏡頭不知不覺，從霧氣騰騰的浴室轉到窗外。這種僵屍的觀察視角，本片中使用多次，而此處，則以僵屍的眼睛窺伺優美的裸體，具有格外的 *** 性。終於，壹只腐爛的手搭上玻璃，開始進入“希區柯克時間”。
盧西奧·福奇繞有興致的讓“犧牲品”來往於幾個房間之中，每次打開壹扇關閉的門，對觀眾都是種折磨。最終，“門”也成為壹切 *** 的載體。他對暴力的表現非常精巧。僵屍開始闖進屋中，女人拼命抵住門，鏡頭卻並不直接對準他們在門裏門外的對峙，而用墻壁上影子的拉伸變化來表現。加上尖刺的噪音背景，來造就緊迫感。經過漫長的拉鋸戰，僵屍占據上風——但我們依然只能看到壹支伸進門縫的手。於是，壓抑已久的暴力在被門碾碎的手指上集中噴發。雖是管中窺豹，卻勝似壹覽無余。
門的對峙繼續，再次使用僵屍的視角，窺視女人艱難地挪動沈重的家具來頂住門，同時，門被破壞的聲音不斷加強，縫隙越來越大，進壹步 *** 早已窒息的場面。
好戲這才來到 *** ：門突然被擊碎，壹支手穿過來死死揪住了女人的頭，往門外拉。千萬別以為這就算結束。這時，我們驚訝的發現，女人的眼球正對壹根突起的碎木，被僵屍越拉越近。
鏡頭不斷在臉部特寫和女人那只眼睛的主觀視角間切換。壹次，又壹次，壹公分，又壹公分……我不由得想起路易斯·布努埃爾的《壹條安達魯狗》，可那是牛眼，此處卻是活生生的人。盧西奧·福奇招牌式的殘虐露出猙獰面孔，他真的不打算停下來！
令人發指的是，直到銳利的木條刺入瞳仁，鏡頭仍沒有要停止的意思……
終於木條折斷了，我清楚地看到壹大塊東西離開了眼眶。
從淋浴到喪命，用了足足6分鐘，這偉大的6分鐘，似乎比6個世紀還要讓人難耐。諸位，我得說，《客棧》裏那壹段剜眼睛的鏡頭，跟這個比簡直就是鬧劇，毫無技術含量可言。
這就是僵屍電影，它用盡壹切手段，只為迎合壹切陰暗齷齪的欲念，讓人們在戰栗中達到 *** 。