當然是意大利大導演吉賽貝·托納多雷。在1989年、1998年、2000年拍攝了《天堂電影院》《海上鋼琴師》和《西西裏的美麗傳說》，被人們稱為“時空三部曲”。三部電影以其平實質樸的敘事、流暢華美的音樂以及獨特的藝術內涵為人稱道。
1.片名：天堂電影院我們每壹個人，人人都有所追尋。離開這裏，這裏被詛咒了。每天待在這裏，妳會把這裏當成世界的中心，妳會相信什麽都不會改變，然後妳離開了。壹年兩年，等妳回來時，壹切都變了，牽掛也斷了，妳來尋找的已經不再，曾經是妳的也已消失，妳不得不離開很長壹段時間，很多年後，妳回來找到妳的親友，回到妳的故鄉。人生和電影不壹樣，人生辛苦多了。離開這裏，回到羅馬。妳還年輕，世界是妳的，我已經老了，我想聽妳的故事。
2.片名：海上鋼琴師我認為陸地上的人們，浪費了太多時間去問為什麽（例如為什麽不下船）。冬天來臨時巴望著夏天，夏天來臨時就已經開始害怕冬天。所以人們永不厭倦旅行。總是在追尋四季如春的遠方。那樣的生活並不適合我。對我而言，最大的亮點就是我發現以前摘抄的壹段很美很美的文字是出自這裏！We laughed and kept saying"see you soon",but inside we both knew we'd never see each other again. 我們笑著揮手道別，禮貌地說了句："回見"，但彼此深知，可能我們永遠都不會再見了。
3.片名：《西西裏美麗傳說》我拼了命往前騎，好想要逃避似的，逃離渴望、逃離純真、逃離她。歲月匆匆，我愛上過許多女人，當她們緊緊擁抱我時，問我會不會記住她們，我會說“是的，我會記著妳”。但我唯壹從來沒忘記的，是壹個從來沒問過我的人。
時空三部曲我壹直以為“時空三部曲”是對人生的不同階段的思索和反映。《天堂電影院》是童年的記憶與中年的回憶。《海上鋼琴師》是即將展開無限生活的青年的孤獨，而《西西裏的美麗傳說》則是少年的情欲的質變，但後來，我重新觀看它們。我頭腦裏反復響起卻只有那句話：人生是壹聲長長的嘆息，而藝術則是它念念不忘的回響。
在《海上鋼琴師》和《天堂電影院》，最後都有空間崩塌的意象。天堂電影院的電影院作為集體的公***空間記憶，多多最後進入它的內部尋找回憶——隱藏在電影院的結構、氣息和回憶，最後在爆炸聲中消失。當廢棄的巨輪最後要爆炸處理時，麥克斯上船找1900。兩個空間都是破敗的積塵，而每處角落在每個知情人的眼裏都閃耀著記憶的光芒——它的快樂、繁華、激情，終歸於爆炸。壹想到這裏我就無法抑制的悲傷，因為，它們都沒有墓碑。它們留在知情人的記憶，而記憶會消逝，會像香水壹樣揮發，最終，直到了解它的最後壹個人死去。
在三部曲中，電影的主角自身都處於壹種缺失的狀態。多多缺失了父親，瑪蓮娜缺失了丈夫，1900缺失的是朋友（知音）。導演則對缺失的角色提供了補償。艾費多成了多多的“父親”，傳授生活智慧的男人。雷納多幻想成了瑪蓮娜的丈夫，充當了保護人。麥克斯是1900的知音，他了解1900的音樂，了解他是海洋上最偉大的鋼琴師。這也讓我們沈浸入電影的角色，因為正是這種“缺失”，作為觀眾的我們自覺性地進入了缺失的角色。我後來才明白這幾部電影的魅力之處，正在於觀眾的自覺補償。
在三部電影中，所有的角色最後都回到了原點。多多回到了破敗的電影院，麥克斯回到了廢棄的巨輪，瑪蓮娜回到了小鎮。這正是故事，有開頭，有結尾，而不是像《等待多戈》那樣，處於壹種永無止境的虛無的等待。正如1900所說：只要妳還有個好故事和好聽眾，妳永遠都不會完。然而，我們還是要向故事作漫長的告別，人生可比電影辛苦多了。