他考上大學的時候，數學太差了。
父母送他去太原上山西大學的美術課，為考美術院校做準備。
賈經常去學校附近的“公路局電影院”看電影。
有壹天，當他看到《黃土地》時，他許了壹個想當導演的願望。
從1991到1993，考入北京電影學院文學系三年。
姓名:賈性別:男
國籍:中國出生日期:1970。
籍貫:山西學歷:研究生
畢業院校:北京電影學院文學系電影理論專業。
1970，賈出生於中國山西汾陽。
關於他的童年有壹則廣為流傳的軼事。壹天早上，縣城刮起了大風。小學生賈聽到壹個聲音從遠處傳來。他問父親是什麽，父親說:“火車鳴笛。”當他得到他的第壹輛自行車時，他做的第壹件事就是去看火車。騎三四十裏路到另壹個縣。“我騎了很長很長的路，很累，然後我看到了壹條鐵路。就在那裏等著，等著，壹輛拉煤的火車隆隆駛過。哦，這是火車！”
許多年以後，他拍了壹部電影叫《站臺》，火車和汽笛，他的記憶變成了影像和聲音。但那個時候，這個數學很差的孩子，有壹個理想，就是當壹個大混混，有權力有影響力。他打架，看視頻，縣裏的青年在狹小貧瘠的空間裏東奔西跑，無處可去。他的兄弟們壹個個輟學，加入了“社團”。
“我和壹個朋友去看電影。買完票他說上廁所，我就先進去了。我在周圍等他，出來的時候發現他已經被帶走了。他搶了別人的表。”“還有壹個混混朋友，有壹天騎著自行車去了酒廠，我們在那裏喝了壹次酒。第二天，我聽說他死了。他在酒廠喝了太多酒，酒精中毒了。”
只有壹個賈成了導演。回到回憶和表達。他有什麽不同？他遇到壹個很好的語文老師，讓他坐在後排隨便看書。他遇到了壹個很好的中學校長，每天下午都不上課，還能發呆寫詩。賈以“文藝青年”的身份生活了幾年。也是在壹個暑假，我跟著“東北虎搖滾樂隊”，走遍了山西的中小城市。他的確會跳霹靂舞。——因為這段人生，才有了後來的“站臺”。
然後就是進入大學的時候了。他的父母把他送到太原參加山西大學的藝術班，讓他準備藝術院校的考試。賈經常去學校附近的“公路局電影院”看電影。壹天，他看到了黃色的土地。
“我看完要拍電影。我不在乎。反正我想當導演。”
91到93年考入北京電影學院文學系三年。他同學的印象是:“天冷的時候喜歡穿他標誌性的深紅色羽絨背心，壹個人走來走去，遇到他會給壹個溫暖的微笑。”此時，他的年齡比同學大好幾歲。他心中有壹種緊迫感。他的表達欲也強了很多。
他組織了“青年電影實驗組”，大張旗鼓地印t恤。調動壹切可能的力量，開拍《小山回家》。這部電影獲得了香港電影節大獎。獲獎並不代表是壹部好電影。這部55分鐘的作品粗糙、模糊、缺乏控制，卻有壹種敏感而直接的氣質，意味著真實。它不是壹部成功或成熟的作品，但它為賈提供了壹個機會。壹筆30萬的錢。這樣他就可以回家開始他的“小武”了。
“那壹次，我回家，走在路上。突然來了壹輛卡車。我的壹個非常好的朋友坐在卡車上。我站在路邊，他看見我，我看見他，他沖我笑。我當時也不知道怎麽回事，因為剛到家迷迷糊糊，車就開過去了。他走後問了旁邊的人，才知道他是因為搶劫被拉去槍斃的，唉！感覺自己得了大病。”
壹切都是廢墟，不知道什麽時候才能重建。壹個叫小武的小偷，以壹個匠人的尊嚴走在中國壹個縣城的大街上。他是朋友、愛人和兒子。但是所有的關系都分崩離析，讓他無法立足。他在光天化日之下被戴上手銬，身邊圍著壹群人，疑惑地看著他，指指點點。鏡頭曝光了，以自身曝光為代價撕裂了慣性麻木。這是壹部好作品，痛苦而溫柔。他的思維方式和情感第壹次得到了充分而深刻的表達。
小武得了八個獎。進入柏林電影節“青年論壇”。賈出名了。
他已經成為“中國電影的希望”，所以《站臺》的拍攝不太可能沒有壓力。但這是壹塊壓在他心頭太久的石頭。他必須移動它。
小武是切片，平臺是課程。從80到90。再過十年回頭看，賈有壹段寧靜的距離——他用了幾乎所有的中景和全景，沒有特寫。在這個距離上，人物的長相不再有詳細的記憶，喜怒哀樂也不再像那天那樣在身心表面煎熬。它們沈澱在時間的暗流中，留下會心的微笑和無聲的情感。
這部電影的情緒變成了壹個象征性的形象。三個年輕人坐在自行車上。前面的人張開雙臂，後面的崔面對觀眾坐在後座上。他歪著頭，表情茫然隱忍。他們就這樣在汾陽陰沈沈的街道上飛來飛去。
在講臺之外，賈成為新壹代電影領袖。但他還在地下，在國內很少有人看過他的電影。至少，像片中三明這樣的人沒有看過他的電影。
“我經常在強烈的絕望中突然對自己的意識和對電影的興趣失去信心。那些我無法告訴別人的懦弱，那些壹次又壹次到來的消極時刻，讓我感到無力。”
電影導演是壹個將情感和意識形態形式化的職業。賈用自己的決心和耐心，用夢想和行動換來了流動的影像。絕望和軟弱缺壹不可。壹個知足的人不太可能成為藝術家。苛刻的對待自己的內心，踏實的解決，這才是壹個電影人的品質。他必須在長期瑣碎的工作中保持熱情。堅持壹種完美主義的態度。
《公共場所》是壹個國際合作項目，30分鐘的短片，沒有劇本和對話，只有表面的展開。賈總是強調膚淺，他拒絕人為的深度。
我最近看的壹部電影是壹部5分鐘的短片:狗的狀況。他自己拍了照片。在狗市，狗被扔進麻袋，壹只小狗掙紮著出來，從壹個洞裏露出腦袋。它出不來，四處張望。它的眼神溫柔而迷茫。
他說:“我想用電影關心普通人。首先，我應該尊重世俗生活。在時間的緩慢進程中，我感受到每壹個平淡生活的快樂或沈重。”