首先，個人認為電影可謂是人類藝術的集大成者，它集合了我們所見的和我們所聽的，就比如：美術展固然好看，音樂會固然好聽，但它們是單壹的，而電影就能將兩者結合，給出幾部電影可以參考《海洋之歌》《紅辣椒》包括宮崎駿老爺的幾部電影也是很好的；其次，如果不是美術展而是攝影展呢？可以是《銀翼殺手》的兩部《被解救的姜戈》亦或者是《盜夢空間》《1917》
我們聽的見的就太多了，電影不乏好曲子，隨便舉例就有《星際穿越》《戰場上的快樂聖誕》《末代皇帝》《沙丘》《敦刻爾克》同樣還有《銀翼殺手》《湮滅》......
但是還有壹點是很多觀眾沒有註意的，那就是聲效，我個人會給出另壹個走向的拍攝手法，所以待會兒聊。
將這三樣綜合起來就可以去提名奧斯卡了，是不是很簡單，如此我開始舉例：《爆裂鼓手》，整個電影色調偏單色，同時與現實比更淡，但是在燈光下會呈現暗淡的暖色，總體色調就是比現實世界渾濁。電影敘事手法為線性，主要強調的壹個老師與學生互利***贏再走向關系破裂後又和解的故事，以及貫穿全片的《whiplash》以及其他爵士樂，很多人將這部影片的總體基調與勵誌掛鉤，但是在我看來它更像是單純的用他們的關系來講述壹個由兩個極端的碰撞產生的“好結局”的故事，看了全片妳才會發現兩人的性格缺失同樣會產生“壞結局”，比如男主從此真的不在打鼓，老師也只是在酒吧安享晚年，如果他們都沒有那個在社會名流中表演的機會。非常不推薦像男主那樣“學習”和像老師那樣“教育”，我不是說這不好，只是過於極端，不是每個人都能接受。
回到正題，本片喜歡用大量的特寫.前景虛化人物後置攝影與節奏卡點的剪輯，旁觀全景，前景聚焦特寫後景虛化，而這部影片中大量的虛化並不是用於渲染環境烘托主體的，有時在虛化背景中的人說話會讓觀眾更好的融入環境，讓復雜的環境不至於主次混亂，那些與爵士樂節奏卡點的閃現剪輯會讓人更加入迷的享受音樂，這種道理最簡單的方式往往會讓本來得到攝影框架.人物與背景位置打亂，但是在瞬間提高了觀眾對場景的空間認知，然後再回到原本的大遠景，在節奏慢慢爬升或者下降時，鏡頭慢慢等比擴大或者向前推，也可以慢慢縮小向後，高級的運鏡往往就是這麽簡單枯燥，妳能想象用那種演唱會式大角度大身為的運鏡會帶來什麽後果嗎？那就是牛頭不對馬嘴，而且很土很低級。
很多電影會對拍攝的環境音進行降噪來凸顯人物對話，或者場景特定的需求音效，這種方法是可行的，但是死板不生動，如何解題呢？在《爆裂鼓手》中，壹段街頭對話戲中我找到了答案：攝影不會將兩人放在鏡頭中間而是在左側，在人行道上，右側是馬路和車流，此時鏡頭不動，環境音在觀眾耳中環繞，街邊的門被打開，兩人走出在門口談話，就這壹簡單的操作，直接讓觀眾自己註意到兩人，利用註意力讓觀眾忽略大部分環境音，這就是利用人理機制，很刁鉆。
至此，就簡單的聊完了壹部好電影在拋開故事內核後應該有的框架，既靈活的運用鏡頭，物體出現在背景中的位置，聲音控制，音樂的切入和淡出，將這些集合在壹起，基本上就能拍攝出壹部佳片，當然，這種片子大多數放在現在很難賺錢，所以要想賺錢的話可以學習諾蘭導演的影片，將商業片的大場面全景，聚焦的人物鏡頭，融合進好的畫面構圖和漢斯季莫這種大師的配樂中就能從兩方口袋裏掏錢，畢竟對於雙方都是非常新穎的。舉例的話還有《沙丘》維倫紐瓦導演的科幻小說改編電影，我看了壹下差評，大部分觀眾都帶著偏見，其實這部片子確實差點商業片的味道，言簡意賅就是說刺激的鏡頭少了，雖然大場面還是不少，但是在維倫紐瓦導演手下顯得不那麽刺激，其實這種拍攝手法是非常好的，這樣才能將壹個龐大的世界描繪的更加真實，但負面效果就是，在短期內觀眾很難融入角色情感，如果沒有漢斯季莫的配樂，維倫紐瓦的拍攝手法構圖的話這部電影可能我也不會給高分。如此看來，壹部好的電影確實需要這兩項來進行鋪墊。
於是，在某方面缺失的情況下類型片應該有的樣子也需要重視。
看到這裏就可以回到我上面所說的另壹種拍攝手法，我不知道該取什麽名字，姑且就稱為：紀實向藝術改編類作品，它可能在某方面缺失，但是依然引人入勝。
這種影片的觀影門檻相對高壹點點，局限在什麽類型，比如《拯救大兵瑞恩》和《超脫》兩者被我劃分進這種類型的原因是，它們都足夠簡單，當然《超脫》要相對註重內核壹些，兩者的結構均沒有引人入勝的音樂，而是聲效較為突出，拍攝手法平淡且構圖相對與同類型其他影片高級，《拯救大兵瑞恩》的聲效及其突出，配合大量依賴長鏡頭敘事的手法讓其顯得像自己當戰地記者的紀錄片，而且內容主線非常單壹，沒有節外生枝。而《超脫》同樣像壹部壹個人視角入手的敘述類紀錄片，大量的旁白配合大量的生活鏡頭在沒有這麽多配樂下全部由旁白敘事，這部影片的觀影門檻就相對較高壹些。
應為以上兩部類型相差太大，所以妳們也可以參考《大兵瑞恩》和《硫磺島的家書》；《超脫》和《酒精計劃》。
下壹期我會講講有關壹部電影內核的文章，所以可以持續關註。
希望這篇文章能被看到，這對我的幫助很大，謝謝。
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