出生於1969的奉俊昊，在2000年以小說《門口的綁架狗》出道之前，曾拍過《白人》等幾部短片。他是壹位轟動壹時的導演。2003年，他交出了《殺人回憶》，這部電影為奉俊浩確立了極高的地位，橫掃韓國各大電影獎項，也是當年的票房冠軍。十多年來，他只導演過五部故事片，但都是高票房的電影。奉俊昊是壹個很少把藝術標準和商業價值結合起來的優秀導演。
代表作:《殺人回憶》《漢怪》《母親》《雪國列車》。
姜帝圭，出生於1962，從壹個優秀的編劇變成了壹個優秀的導演。他的作品不多，但每壹部都很有分量。第壹部小說《銀杏床》是當年韓國電影的票房冠軍，代表作《生死諜影》被譽為韓國大片的鼻祖。他的作品經常有好萊塢的動作場面，但也不乏細膩的情感描寫。在他的戰爭片裏，加入了很多個人對戰爭的反思，構建了自己的戰爭世界，展現了人性溫暖的內核。
代表作:生死諜、太極旗飄揚
金基德，出生於1960，國際各大電影節職業影帝。金基德擅長用鏡頭語言來表達自己的想法，並且喜歡使用各種比喻。有些電影甚至沒有臺詞。他的作品，主題大膽，主要講述底層和邊緣人的生活，往往以極端的方式反映人性，具有強烈的個人風格。觀眾常常被影片中令人震驚的情節所震撼，他的作品也因此備受爭議。
代表作:《空房》和《春夏秋冬的又壹個春天》。
李滄東在成為導演之前是壹名成功的作家，他在1997拍攝了他的第壹部作品《綠色的魚》，從而開啟了“綠色三部曲”的篇章。雖然只有五部導演作品，卻贏得了廣泛好評，在國內外獲得了很多獎項。他的幾部作品表現了他對宗教的懷疑和拷問，其中包含了真摯的人文關懷和深刻的哲學思考。他也是著名的詩人導演。
代表作:青魚，綠洲，薄荷，詩歌。
樸贊郁，出生於1963，是韓式暴力美學的代表人物。他的作品以感官刺激聞名，他不羞於血腥暴力場景。樸贊郁的導演生涯起步並不順利。他早期的兩部作品成本低，不受歡迎。他在2000年《駐軍》上映時壹舉成名，那壹年創下了票房紀錄。2002年開始拍攝《復仇三部曲》，這讓他成為韓國最炙手可熱的導演之壹，並在各大電影節上獲得多項大獎。
代表作:《老男孩》、《善良的金子》和《我要復仇》。
羅紅珍作為青年導演，只有兩部全長作品。第壹部小說《追捕者》壹拍即成經典，好評如潮。他是壹個很有前途的新導演。兩部電影均以真實案例為基礎，影片具有強烈的現實主義風格，向觀眾展現了社會赤裸裸的殘酷現實。
代表作:《追逐者》和《黃海》。
林全澤，出生於1936，韓國國寶級導演。1962因處女作小說《再見豆河》成名。在過去的半個世紀裏，他已經發行了100多部電影，是韓國最多產的導演之壹。他的作品大多表現了韓國傳統文化的精髓和他對傳統藝術的熱愛，畫面充滿了藝術美。
代表作:春香之交，醉畫仙子
康佑碩出生於1960。2002年的《公敵》是他當之無愧的代表作，石尾島展現了他對大場面的掌控。他拍攝了大量高票房電影，這是韓國票房的保證，被譽為韓國第壹部低成本娛樂電影。
代表作:公敵系列、石尾島。
郭在容，出生於1959，是韓國浪漫電影大師，也是中國最知名的導演。他駕馭商業電影的能力很高。2001，憑借愛情喜劇《我的野蠻女友》在亞洲成名。他擅長講美麗浪漫的故事，畫面清純唯美，音樂細膩，俘獲了很多年輕觀眾的心理。
代表作:我的野蠻女友，如果愛是天意。
洪尚秀，出生於1960，是南韓最具實驗精神的獨立電影導演。他的作品多為低成本電影，拍攝周期短，產量相對較高。1996年因執導電影《豬掉井裏的那壹天》而壹舉成名。洪尚秀壹直堅持自己獨特的風格和形式，非常生活化，瑣碎化，平實化，更加自然化。
代表作:豬掉進井裏的那壹天，江原道的力量。
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