1《 日煩夜煩》
影片雖過於血腥與殘暴，但令觀眾體驗到人類天性的壹面。男主文森特·加洛對於角色的掌控，那種憂郁的絕望，幾近崩潰的感覺，演繹得淋漓盡致
2《拾穗者》
像用電影來寫散文，法國好像隨處都是風景，隨地都可以用來作畫！電影是想象的藝術，紀錄片是當下的發聲。如果認為生活很無聊的人，隨意找個主題拍紀錄片應該頓時會有趣起來。印象深刻的是，妳願意和掃垃圾的人握手嗎？
3《安娜的旅程》
無可避免地愛上香特爾的精致構圖與極簡用色，帶點法式裝置藝術的超驗風格的優雅。拍不完的長途列車。幽藍色的電視屏幕。走不完的漫漫長途。填不平的空虛寂寞。
4《讓娜·迪爾曼》?
壹個女人的史詩就是所有女人的史詩。讓娜.迪爾曼商業街23號布魯塞爾1080。PS：“我的青春只是壹場陰郁的暴雨/偶爾被燦爛的陽光射穿”
5《軍中禁戀》
我們從亂石和柔軟的海水的碰撞中 凝結成大地之鹽 我用鮮血祭奠神靈然後送妳去荒蕪之地 毀滅妳也毀滅自己 身體-景觀 半裸寸頭和原始景觀真是賞心悅目 。
6《幸福的拉紮羅》
繼承了意大利電影的魔力，譜寫出如此清新脫俗的詩意影像，放在這屆戛納主競賽裏面太耀眼，令人沈醉。教堂頌歌那段猶如神來之筆。
7《捕鼠者》
這不是壹部悶片，而是壹部直擊心靈的影片。“無助、孤獨、暴力、貧窮、性...”並不是每個人的童年都過的很美好
8《沼澤》?
女孩兒們和她們的哥哥都挺好。表面上都是毫無意義的家庭瑣事，實際上是表達親子、兄妹、女仆、同齡友人的微妙情感關系。看似符號化的各種道具創造了超現實感。大量近景鏡頭創造了逼仄感。燈光師和音效師居功至偉。
9《沙羅雙樹》
和阿彼察邦很像從生活從逐漸挖掘出生命的律動，這部很悶的片子在河瀨直美以瑣碎現實為主添加了亦真亦幻的輔料後開始有了“神性”，兩點：壹是沙羅節上震撼的舞蹈儼然民俗風情，醉心於雨中的舞動攝人心魄，二是眾人用***同的音律幫助生產見證新生命的誕生，俊在哥哥圭神隱後看到新生的弟弟流下了淚水
10《將來的事》
憂郁癥母親的政治審美，市場和內容所提供的真理能否辯駁，無政府主義農場走丟了潘多拉，分手丈夫的海邊小屋，欣慰學生亦非歸屬，柏拉圖兒童讀物，平安夜催眠曲……壹位哲學老師bitter sweet的小生活，將所有悲痛都過得輕松幽默波瀾不驚，只在不經意時悄悄哭泣。很不錯